二胡的滑音技巧在《曾侯乙传奇》中的运用

王琪

摘要：本文是以《曾侯乙传奇》为例，分析=胡滑音技巧的运用。乐曲的发展以湖北民间音乐《龙船调》为动机，在滑音技巧上体现浓郁的湖北民间特色。二胡本身是一件极具民族特色的乐器，这种极富表现力的乐器在现代民族乐器中占据重要地位的时间不到百年，但是它却有着惊人的发展速度，在演奏技巧上，滑音对于乐曲的诠释尤为重要，它是抒发演奏者内心情感的重要方式之一。乐曲《曾侯乙传奇》中的滑音技巧很具有代表性，既有直滑音，又有回滑音，本论文通过对=胡滑音的阐述，分析滑音技巧如何在二胡演奏中起到重要作用，推动二胡艺术的发展。

关键词：《曾侯乙传奇》;二胡滑音技巧;湖北民歌

一、《曾侯乙传奇》的创作风格

（一）《曾侯乙传奇》的风格特点

《曾侯乙传奇》是中央音乐学院研究生李博禅13年为湖北省举办的“黄海坏二胡奖”比赛曲目征集而创作。以湖北省出土的曾侯乙墓编钟为背景，描写了战国时期烽火三月、国家繁荣、辉煌的情景。作曲家在创作这首作品时运用了编钟的声音用二胡做表达，又运用湖北当地的民间素材，以湖北民歌“龙船调”为动机，写作的一首二胡独奏的现代作品。此曲在2013年参评湖北省舉办的首届“黄海怀二胡奖”作品评选成为作曲大奖的五首之一。

（二）湖北民歌的风格特点

湖北特殊的地理环境、地域特征和文化背景，也丰富了湖北的民间音乐，因为地理位置的优越，是湖北地区的文化又有北方热情的特点，又有南方柔美的韵味，能够很好地兼收并蓄南北文化和音乐。湖北民歌的特点是热情、新颖，旋律音调都附有动感。湖北的民歌种类有许多，例如利川的灯歌、恩施的傩戏、山歌、小调等，都非常有名。其中很多的韵味，又可以用二胡的滑音来表达。其中“龙船调”是最能表现出滑音技巧的。有学者研究，“龙船调”的旋律美妙而动听，其旋法与西汉年间《宋玉对楚王问》中“引商刻羽，杂以流徵”的“巴人”（土家族祖先）歌有关，这是鄂西地区最典型的传统歌曲特点之一。

二、《曾侯乙传奇》中的滑音技巧

（一）滑音技巧的运用

《曾侯乙传奇》这首乐曲有着独特的艺术魅力，它结合了民歌的唱法，这会让人在欣赏作品的同时感受到风土民情，所以在演奏时要把握好乐曲的独特风格，滑音在乐曲中并不是单独出现的，要有精妙的设计。

滑音是二胡左手技巧上十分重要的一种，是以手指在琴弦上两音之间的无级运动，滑音技巧的方式可以分为四种，上滑音、下滑音、回滑音和垫指滑音。滑音可以表现中国各个民族不同地域的民间音乐风格，每个地域都有各自的方言，所以在处理各个民间音乐风格的作品时，滑音的处理也是各不相同的。在《曾侯乙传奇》这首乐曲二胡经典的作品里，有着大量的湖北民歌素材，我们可以通过滑音来把湖北民间风格的味道表现出来，来抒发湖北民歌巾的内心情感，因此我用一这首乐曲来举例说明。

在《曾侯乙传奇》这首乐曲里运用了“龙船调”的主旋律，运用了大量的滑音，描绘了一个活泼俏丽的年轻妹子正月里去拜年、上船、过河等场景片段，展示出了一幅生动的画面。

在《曾侯乙传奇》中的第33小节贯穿全曲的主旋律出现，“龙船调”的主题旋律加入，“正月里是新年哪啊依哟喂”，此处二胡俏皮的滑音技巧尤为重要，要注意音准的把握，才能让听众有画面感。此处能形象的反映出年轻女孩正月里去拜年的愉悦心情，所以此处的滑音要快，要准确，但又不失女孩骨子里的温柔。滑音不要太黏，要有乡间姑娘，淳朴的风格体现。

例2中显示二胡旋律由弱到强换音时3到7，可以运用大滑音巾的上滑音，再结合揉弦对弦施以压力，这种类型的滑音会让旋律有厚重感。7后面的尾滑就是装饰性的下滑音，继续加重7音的持续，会让听众有揪心的冲突感。能体会出曾侯乙墓庄重威严的大门缓缓开启，琳琅满目、蔚为壮观的华夏文明，已然徐徐映入眼帘。

此处由小字三组的1开始的上滑音可以处理成向下用力后把手掌打开，给人一种挥洒自如的洒脱感，把此句的张力体现出来，直击听众内心。

慢板是以巾强的力度作为开始，充满幻想色彩，音符巾带有民间韵味，很富有歌唱性，每一个小节都用了大量的滑音。

湖北民歌“龙船调”高八度的主题旋律出现，力量、情感更加突出，滑音的力度也要加大。要向前推动旋律，流动一点，让听众有活泼、开阔，豁然开朗的感觉。

由6到高音小字二组的5时的上滑音要很迅速，没有延留，从5到1的上滑音要缓慢。前四个音是一个整体，到长音的地方用缓慢的滑音，才有对从前的追忆，又不显得黏腻。

（二）滑音技巧的重要性

滑音，在我们平时的演奏巾，是非常重要的，无论是什么风格的作品，加上滑音和揉弦，所展现的效果都不一样。所以，如何恰当合理的运用滑音技巧，如何让我们所表达的音乐更有感染力，也是成为了各个二胡演奏家所追求的。用更好的滑音技巧，来体现音乐作品的真正要表达的情感和寓意，从而增强对音乐的感染力。

音乐是一种为了带给听众美感的特殊的艺术形式。滑音技巧的运用及演奏效果，是为了让听众在听觉上觉得舒服，使演奏更为优没、动听。在很多乐曲巾它的力度、方向、速度以及幅度都是不一样的，要看作品的需要。在滑音上体现各个地方风格的韵味，例如《河南小曲》中，运用了滑揉手法，来表现河南人民的豪放性格;《一枝花》巾，运用的压揉快滑的方式，大幅度的滑音持续而不松懈，来表现山东人民直爽的性格。而内蒙古风格的乐曲，如《蒙风》，处理滑音的方法便不一样了，则是要求小三度从慢到快的滑音最后变成打音。这是为了模仿马头琴的粗犷豪放的演奏效果，充分展现了在一望无际的草原上，马儿奔跑的景象。

《曾侯乙传奇》这首乐曲便是借鉴湖北山歌的风格特点，朴实纯然、通透明亮。从这首乐曲中就能看出，滑音对于二胡是非常重要的，如果滑音有负担的话，乐曲里面的急速快板又是快板又有滑音的情况下，是没有办法很好地完成的，即使勉强完成了，也是有负担的。在处理这样的乐段时，要注意左手滑音的速度就要很迅速，并且音准要十分到位。如果是在处理慢板滑音的方面，就要非常注重滑音前后的衔接，音头音尾的地方要注意控制，音量不要过大，不然就会显得很笨拙、僵硬。滑音是为了让乐曲听起来更加的圆润，所以在我们练琴的过程巾，一定要先慢练，先把握音准，在音准的基础上，练习滑音，同时还要注重左右手的配合。只有在手指技术方面没有障碍，才能更好的表现音乐，做音乐.处理乐曲。

参考文献

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