论中国画线条在盘州回族服饰艺术中的应用研究

杜东芳

【摘要】中国传统画中，线条的作用颇为突出，发挥着多方面的艺术可塑性，在服饰中应用历史悠久，主要融入在服饰纹样和服饰样式中。盘州回族服饰艺术中，中国画线条艺术的变现力使得盘州回族服饰艺术展现出独特的魅力和审美价值。本文从中国画线条表现出发，结合盘州回族服饰艺术风格，探索中国画线条元素在盘州回族服饰纹样和服饰样式艺术设计领域的运用，研究思考中国画线条对当今盘州回族服饰艺术创新发展的新启示。

【关键词】中国画线条;盘州回族服饰;纹样;样式;创新发展

前言：时代潮流前线变化发展迅速，外来文化输入影响不断变大，民族文化艺术特色逐渐被雪藏，人们更加追求时尚新潮，盘州回族传统服饰应用已经成为节日、商演、礼拜服装，功能单一的趋势，为了拓展盘州回族服饰艺术展现场合和去留的把握空间，为了盘州回族民族意识和民族凝聚力的社会价值和借鉴意义，本文通过以下中国线条的表现、盘州回族服饰艺术风格、线条与盘州回族服饰纹样和款式四个方面，阐述中国画线条在盘州回族服饰艺术中的应用研究。

一、中国画线条的表现

线条一直作为传统中国画主要造型特点，是中国最早、最基础、最重要的的造型和创作元素。中国画线条风格种类也有很多，如粗犷、柔丽、飘逸等，这是由于中国画线条的工具、材料、笔墨技法都大不相同。欧春生在其总阐述：笔画和写意画又有着很大的区别，除去都追求形神兼备的艺术主张外，工笔画线条隽逸、清雅、秀挺，写意画线条粗犷、棘涩、潇洒。在纸张未出现之前，中国画大多是在绢帛上创作的，战国时期的《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》即是最好的佐证。除此之外，人类祖先还以岩壁、地表、砖、石等为材料进行创作。但无论以什么为载体进行绘画创作，都离不开线条[1]。随着人类的意识发展，线条这种表现手段不再仅仅局限于某些领域中，它逐渐被广泛地加以运用，盘州回族服饰即是其中之一。

二、盘州回族服饰艺术风格

传承至今的文化遗产宝藏——盘州回族服饰是独具民族特色的服饰文化艺术。视觉角度上盘州回族视觉象征性强，人文特点鲜明生动，风格突出。多以简洁朴素、白色神圣、庄重典雅、清新美丽、保守为主。在视觉上依托伊斯兰精神文化，始终保持干净纯洁的风格，成为盘州回族服饰艺术不可动摇的信仰。

感知层面上，盘州回族服饰的功能性丰富实用。根据季节和生产活动的需要，盘州回族服饰在夏季表现为单衣，冬季表现为棉衣或者皮衣皮鞋。妇女们会选择穿戴头巾头纱遮蔽躯体以防风沙侵蚀躯体和宗教带来的遮盖羞耻感观念侵蚀精神。

盘州回族人民在不同的人生场合穿着也有一定的要求，并且要求严格，构成了盘州回族服饰艺术风格个体性与社会性相统一;随着时代的发展變化，盘州回族服饰艺术代代传承并且出现了新艺术风格，例如商业性盘州回族服饰表演走秀，构成了盘州回族服饰艺术风格稳定性与变异性相统一;地域文化的差异使得盘州回族服饰艺术风格构成一致性与多样性相统一。艺术风格具有时代性、民族性。盘州回族服饰艺术风格始终围绕民族文化内涵展开，艺术和民族生活关系紧密，是社会可持续发展的精神建设的关键组成环节。

三、线条与盘州回族服饰纹样

盘州回族服饰艺术风格无论再怎么创新变化，都离不开线条元素运用。其在服饰纹样的表现上追求的理念和产生的美感效果和中国画线条是一样的。盘州回族服饰为了避免服饰繁重复杂，服饰纹样大多由线条构成，追求含蓄内敛、文静。

盘州回族服饰纹样主要在帽子和头巾上，多为几何图案。在织绣的过程中，受到中国画线条的审美参考，采用了不同粗细的线条、深浅不同的、用色低调，使得线条表现出虚实、粗细、轻重、缓急、起始的变化，产生具有中国话美感和特质的中国画线条。使得盘州回族服饰不单调无味，更加衬托盘州回族人民的精神意识。在盘州回族服饰镶边上，衣领袖口、前襟、下摆的边花也采用舒展流畅的线条，也是中国画线条结构美感的体现，使得盘州回族服饰在三维立体美感上表达输出。例如：男帽在各种纹样上，追求线条造型的灵动，缩减块面的枯燥感。

四、线条与盘州回族服饰样式

线条在服饰样式上的运用，表现出的审美意识极大的能够和中国画的意境、韵味之美达到一致性。线条在服饰样式运用方面的变成了形而下的理念追求，成为内涵艺术的抽象表达。例如，回族妇女黑色长袍裙装，采用整体剪裁，宽大松弛样式虽然遮住身材线条，但服饰的本身依旧能够很好的体现线条美感，盘州回族服饰款式中的前襟镶边，因为袍裙很长，一直从衣领延伸到裙尾，干净利落，不会因为黑色显得沉闷。恰好犹如中国画线条骨意留存，中国画线条讲究的起笔和收笔无往不复，无垂不缩展现淋漓。其衣袖和裙体肩臂连接处镶边，采用粗线条勾勒，塑造完整的结构感，它不会随着着装者手臂姿态的变化而产生过多不同的视觉效果，依旧保持流畅、粗细均匀的变化效果，使得着装人保持庄重、虔诚效果。

五、线条与当今盘州回族服饰艺术创新发展

随着中西交流开放发展，我国的服饰艺术吸收外来文化艺术元素，形成多元风格流派，让人眼花缭乱，但是却更适合现代化生活，更新的现代化服饰脱离了传统服饰的样式，款式多样更加舒适、新奇。表面上，仿佛认为中国画线条被潮流遗弃，其实不然，由此我们能够扩展，中国画线条在现代服饰中运用的优势依旧很大，在盘州回族服饰艺术表现中尤为突出。

优势一是在刺绣纹样层面上，依旧能够靠着中国画线条元素占有一席之地。如果保留传统刺绣工艺，加以运用中国画线条设计元素，线条的造型也是能够表达和追求时尚主流，使得盘州回族服饰艺术在传统上创新，不失独特魅力又注入新鲜生命力。如果采用新的材料组合和纹样，打造亮晶晶、晃动、立体效果，依旧可以依靠中国画线条理念。采用王晓琳和马振林的想法[2]结合新观点，如定珠和亮片，采用中国画线条中的"点法"，多种点子种类结合运用，如同中国画山上点苔，可采用破笔点，竖笔点，胡椒点，横点……秃笔，用笔从上往下，如高山坠石。力度，点与点有疏有密，有大有小，不作重叠，一气连贯之感定珠和亮片。也可以和中国画线条的“战笔”衔合，用笔战抖，积点成线，宋人画草房，建筑多用此法，不呆不板。渐变色装饰则可以采用中国画“飞白”线条技法，如法炮制，采用渐变线条达到用线轻重急徐，弯处如有阻力，转折顿挫。长线间歇有节奏感，形断意连，装饰相连，整路流畅惯气的艺术效果。

盘州回族服饰纹样作为区分地域性特征、区分性别、年龄、象征社会身份的独特功能保存。与其面临制服代替盘州回族服饰，不如通过中国画线条元素构成的具象或者抽象、轻重与虚实效果的几何图案进行创新打造民族高级感，满足盘州回族服饰的时尚功能，又符合在外来文化艺术竞争影响下的磐石，保留盘州回族服饰文化艺术的内涵和历史感。

优势二是在服饰款式上，依靠中国画线条元素体现服饰的意境和韵味，更能够使得盘州回族服饰艺术文化获得意识支持，更具有民族性艺术设计。借助服装面料质地的创新，采用不同面料如轻薄柔软、厚实但轻便，融入人体舒适线条研究科技立体或者整体剪裁获得不袒露却拥有整体设计艺术感的服饰服装款式，大体围绕简洁、自然高级的方向，打造走向国际化舞台的民族特色服饰。

线条运用自古在中国传统文化的装饰艺术中所占比重颇为大，特别是在青铜器、壁画、中国帛画、金玉饰品、房屋建筑等，借助线条的搭配产生独特韵味审美。艺术参考中国画线条不失为得到艺术启示的最好途径，诚如张靖晨和王群山认为想要在服装设计上体现出回族服饰的特色之处，较其他民族困难。然而今天回族自身的民族自觉和对自身文化本源的追溯与回归。[3]更论证中国画线条元素的空间发展广泛，审美价值层面充分，值得我们去拓宽它的运用范围，去创造和研究更多民族文化，使设计更加民族化、个性化，摒弃千篇一律的艺术，让中国画线条元素和民族特色文化共同创新发展。

参考文献：

[1]欧春生.论中国画线条在服饰装饰中的运用[A].湖南：湖南工业大学，2010.04.

[2]王晓琳，马振林.新疆回族服饰纹样的时尚抉择[A].新疆：昌吉学院美术系，2016.

[3]张靖晨，王群山.回族服饰文化的回归之路研究[A].北京：北京服装学院，2014.

（六盘水师范学院）