基于MG动画技术下的河南戏曲动画的表现方式研究

【摘要】 河南作为我国的文化大省，动漫产业发展势头正好，也拥有良好的市场受众基础。本文分析和探讨了河南戏曲动画的发展现状和问题，以研究河南传统戏曲艺术的文化元素与MG动画创作结合而产生的戏曲动画为切入点，积极寻找河南传统戏曲艺术中戏曲元素融入中国动画的新形式，研究河南传统戏曲艺术的新型传播渠道，也为河南本土的动画创作提供新的素材。

【关键词】 戏曲动画;MG动画技术;发展

【中图分类号】J805          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264（2020）46-0071-02

基金项目： 本文系河南省软科学研究计划项目“基于MG动画技术下河南戏曲艺术传播形式的数字化创新研究”（项目编号：192400410317）的结项成果。

一、河南戏曲动画的发展现状

河南省人口众多，对于动漫产业发展而言，有着先天的、受众广泛的优势。河南省委省政府也非常重视河南动漫的产业发展，为了促进河南动漫产业的发展，在河南省政府的支持下，河南省动漫协会和河南省动漫基地先后成立，省会郑州也成立郑州市动漫协会和郑州市动漫基地，政府也出台了一系列利好的政策，以支持河南动漫产业的发展。尽管如此，河南的动画产业相较北京、上海、杭州、深圳等地区起步仍然较晚，但河南动画产业发展有着自身天然的优势——人口众多，依托于这一优势，河南动画产业发展迅速，市场潜力巨大，但是由于缺乏具有代表性的作品，河南动画产业的发展受到了制约，随着河南卫视的知名戏曲栏目《梨园春》的走红，河南戏曲艺术一度在全国掀起了热潮。2007年，河南推出了以Flash制作技术制作的系列戏曲动画，这些戏曲动画片对历届《梨园春》栏目获奖擂主所表演的唱腔片段配以动画的角色造型和场景，运用动画的视听手法加以演绎，形成了独具特色的河南戏曲动画，受到了广大观众尤其是青少年观众的喜爱。《梨园春》Flash戏曲动画的出现，为河南动画产业的发展提供了一条新途径的同时也为河南戏曲文化的传播探索了新的传播渠道。河南东鼎动画公司成立于2008年，它的成立填补了河南无专业本土戏曲动漫制作公司的空白，东鼎动画采用FLASH这种二维动画制作技术制作了大量以河南戏曲为蓝本的戏剧动画作品，如：《朝阳沟》《二楞相亲》等。由东鼎动画制作的戏曲动画片《墙头记》作为优秀动画短片入围了“中国动漫第一奖”金龙奖;《二愣相亲》荣获2012年中国西安原创动漫大赛优秀动画短片入围奖。

2009年，由文化部全国文化信息资源建设管理中心主持，河南动画产业的龙头企业——河南小樱桃卡通动画公司携手湖南九天星文化传播有限公司共同推出了系列戏曲动画片《中国戏曲经典原创动画》，这部系列动画片共有100个戏曲动画剧集，涵盖了54个不同的剧种，河南戏曲中的著名剧目《朝阳沟》《抬花轿》《唐知县审诰命》等都是这部系列动画片中的重要剧集，这部戏曲动画片的出现极大推动了河南戏曲动画的发展，使得河南动画得以走向全国，促进了河南动画产业，尤其是河南戏曲动画的发展。河南作为一个文化大省，拥有悠久的历史和丰富的文化资源，正是这样的“沃土”诞生了众多的戏曲剧种，河南也因此被人们称为“戏曲之乡”，明清以来，在河南有据可查的剧种有45种之多，近年来，我国传统戏曲文化呈现衰落趋势在此背景下，河南戏曲艺术发展也遭遇困境，三大剧种勉力维持，观众日渐稀少，而一些地方稀有剧种更是面临后继无人的局面，面临着生存危机，河南戏曲动画的出现与發展不仅开拓了河南戏曲艺术的传播途径和范围，也为河南动画产业发展开拓了新道路。

二、河南戏曲动画的问题分析

（一）角色造型设计单一

戏曲和动画都属于视听艺术形式，演员即角色是表现故事的核心要素，戏曲中故事的演绎需要演员丰富的表演作为支撑，戏曲动画中，如果想要讲好这个故事，除了借助动画的场景表现、镜头的转换等视听语言手段之外，角色的造型设计非常重要，通过角色造型可以表现人物性格，进而引发故事的矛盾冲突，但在一些戏曲动画中，如戏曲动画《墙头记》中，角色造型设计呈现“程式化”的单一现象，好人都是“慈眉善目”、坏人都是“贼眉鼠眼”， 甚至有些不同身份和性别的角色造型长相一致，这样既不能体现戏曲动画的传统文化特色，也不能很好地表现人物性格，大大削弱了故事性。

（二）角色动作设计简单僵化

戏曲艺术中角色动作表演能充分展现人物性格，推动剧情发展，比如《穆桂英挂帅》穆桂英的动作设计，处处体现出这位女将领的英武。精彩的动作表演也是观众所追求的一大看点，也是戏曲舞台表演的一大特色。但是在很多戏曲动画中，由于创作者缺乏对戏曲舞台表演的认识及技术限制，把表现的重点放在了剧情上，对于角色的动作设计简单，缺乏深入刻画，角色在动画片中的动作表演失去了戏曲中的自然灵活，丰富精彩，更不能展现出演员舞台表演中的神韵，没有将戏曲中的动作表演精华更好地表现出来。

（三）场景设计缺乏美感与意境

戏曲场景布置注重写意，具有很强的意境美感，但是在戏曲动画作品中的场景设计上摈弃了这种创作形式，采用了写实的创作形式，例如：戏曲动画片《墙头记》《朝阳沟》中都是采用二维写实表现形式进行场景表现的，并且由于当前河南戏曲动画多采用的是Flash动画技术，介于技术限制不能很深刻细腻的对场景进行深入刻画，仅用线条加色块进行表现，既无戏曲场景的意境美也无二维动画场景的丰富细腻，使得场景仅仅只作为人物衬托出现，丧失了动画场景展现角色性格、烘托影片气氛的功能。

（四）剧情简单不完整

近几年所创作的河南戏曲动画剧集时长较短，多数都在10分钟左右，在这样的时长内要表现一部完整的戏曲作品就显得过于“局促”。所以我们看到的多数河南戏曲动画的剧情要么仅仅只是截取了原戏曲作品中有代表性的一段进行表现，要么就是简化了很多细节关系，这样就造成了一些剧情表现不完整甚至缺失，观众在欣赏时不能对剧情有一个完整的认识，削弱了一些剧目如《穆桂英挂帅》等的教育意义。

三、基于MG动画技术下河南戏曲动画创作的创新优势

（一）MG动画技术的概念

MG动画是动态图形或者图形动画的简称。简单讲，动态图形是指让平面的、静态的图形借助于影像艺术手段“动起来”。MG动画是一种融合了平面设计、动画设计和电影语言的丰富的、多层次的、新型动画表现手法。较传统动画表现手段而言，它具有视觉丰富、符号化特征明显、易于传播的特点，是当前比较流行的动画制作技术之一。

（二）MG动画技术下的河南戏曲动画创作的创新优势

1.为河南戏曲艺术的传承发展及传播拓宽了新的途径。当前，文化艺术的发展呈现出繁荣景象，在新型的、类型丰富的传媒艺术面前，传统戏曲艺术不断受到冲击，面临着市场丧失和观众人数逐渐萎缩的境地，尽管有国家的大力支持，河南戏曲尚有一定的发展空间，但是还是面临着后继无人甚至会失传的危险境地。基于MG動画技术进行的河南戏曲动画创作有着承载的信息量大，风格多数字化传播性强的特点，加之动画这种为大众所喜爱的艺术表现形式，在使得河南戏曲艺术的传播性大大扩大的同时也提高了河南戏曲艺术受众群体，为河南动画产业的发展探索了新途径，为河南的戏曲艺术和动画产业的发展带来双赢。

2.增加了青少年受众群体对河南传统戏曲艺术的了解和认识。河南戏曲艺术的很多剧目内容多取材于一些历史故事或现实生活，戏曲表演的化妆、服装、道具设计又涉及美学的范畴，欣赏一些具有正能量的戏曲作品有助于提高青少年受众的文化修养、拓宽他们的知识面。一些优秀剧目对于青少年受众还有很好的教育意义，如曲剧《卷席筒》能让人明白做人要正直善良，在大是大非面前不能够徇私枉法;豫剧《穆桂英挂帅》中所弘扬的爱国主义精神能让广大青少年明白在国家的得失面前，我们要舍小家为大家;现代剧目《朝阳沟》能让人认识到农村也是知识青年贡献力量的广阔天地。但是这些戏曲艺术的表演形式和唱腔并不符合现代青少年的审美习惯，这导致了很多青少年无法接受甚至排斥戏曲这种艺术表演形式。而动画作为一种新型的影像艺术形式则受到了广大青少年的普遍欢迎，运用MG动画技术进行的河南戏曲动画创作的作品可以提高广大青少年对戏曲的兴趣。

3.加快河南省动漫产业发展的需要。河南省动漫产业近几年虽然依托政府的支持和广大的市场得以快速发展，但和北京、上海、杭州、深圳这些城市相比，仍有缺乏产业品牌，产业链尚不成熟的缺陷。河南省动化产业要想异军突起，打开全国市场，必须探索出一条具有河南特色的发展之路。借助河南戏曲的优势，MG动画技术数字化传播性强的特点开发河南戏曲动画，应是一种不错的选择。

4.当前河南出现的一些戏曲动画多是以Flash软件技术将河南戏曲选段以动画短片的形式呈现，对比MG动画，Flash动画画面较“简陋”，叙事潦草，人物造型设计单一，动作略显“生硬”。动画中场景设计简单，缺乏立体感和深入细腻地刻画，在镜头表现上，由于受制于Flash技术的限制只能表现出一些单一化的镜头运动。而MG动画技术，是一种融合了动画的运动规律，平面图形设计和电视视听语言，并将动画设计、平面设计和电影语言巧合地结合到一起的微型综合体。它制作出的画面质量可控性更强，可以在有限的时间单位内承载的信息量大，风格多样，形式新颖，数字化传播性更强，很容易在微博朋友圈传播。基于MG动画技术制作的戏曲动画，可以更好地再现戏曲艺术风韵的同时，也可以极大的拓宽河南戏曲文化的传播途径，使得河南戏曲文化的受众更加广泛。

参考文献：

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[2]梅琳.泉州戏曲元素在动画设计中的应用研究[J].美术大观，2016，（04）：94-95.

[3]韩栩，薛峰.影视动画视听语言[M].北京：电子工业出版社，2009.

[4]李剑平.水墨动情：中国动画的创作与探索[M].中国电影出版社，2015.

作者简介：

王磊，女，硕士，讲师。研究方向：艺术教育、动画。