论古典小说中典型人物形成过程及突破

摘  要：典型人物具有鲜明的、独特的、丰富的、完整的性格特征，具有独特的审美价值和艺术魅力;凝聚着作家对社会、历史和人生深刻的认识和反思。典型人物的刻画，在酝酿、形成和发展过程中，大约经历了四个阶段。

关键词：典型人物;类型化;典型化;突破

作者简介：何松涛（1980-），男，四川南充人，南充职业技术学院教师教育系讲师，本科，研究方向：古典文学、古代诗词、课程与教学。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-24-0-02

古典小说之发轫可追溯到记载“女娲补天、精卫填海”等神话传说的《山海经》，继而有开创鬼神狐妖、梦幻离魂的六朝志怪小说，以及六朝志人小说和唐传奇的异人小说;从追求情节的离奇到人物描写的奇异化，经历了一个漫长的发展过程。

在它们的基礎上，后人继承创新，《三国演义》《水浒传》《西游记》在不同领域拓荒建树;《金瓶梅》为世情小说的作创造奠基了众多写作章法;《聊斋志异》作为志怪小说艺术创作的顶峰发展了鬼狐故事内涵;《红楼梦》作为世情小说的集大成之作，其艺术特征被誉为“浑然天成”。

这些小说能使才子佳人、贩夫走卒等手不释卷，在茶余饭后、勾栏瓦肆中津津乐道，究其原因不外乎它们给人民塑造了一大批血肉丰满、栩栩如生、各具神采的典型人物，甚至个别文学人物已经成为广大人民的精神寄托。

古典小说的永恒魅力更多在于典型人物，因为典型的人物具有鲜明、独特的性格特征，表现出不同于他人的思想情感、心理特征、语言行为;能表现人物性格的丰富性和完整性，具有独特的审美价值;凝聚着作家对社会、历史和人生深刻的认识和反思，表现着丰富真实的人性，体现着作家的人物注意关怀，因而必然散发着独特的艺术魅力。而典型人物的刻画，不是一蹴而就的，而是经历了漫长的酝酿、形成和发展过程。这期间大约经历了四个阶段：

1.单一类型化

人物刻画单一化、个性化、平面化，以《三国演义》为代表。它能抓住人物最突出的特点，甚至夸大历史人物的主要性格，舍弃性格中的次要方面，使得人物性格特征显得较单一和稳定。在单一、稳定乃至夸张中呈现出一种单纯、和谐、崇高的美。

如通过秉烛达旦、封金挂印、过五关斩六将等事件来刻画关羽的忠义;通过鞭打督邮、大闹长坂坡等来刻画张飞的粗豪爽直;通过火烧博望、草船借箭、空城计等表现诸葛亮的足智多谋，……因为这些情节很个性、很生动，因而突出了人物的主要特征，给人留下鲜明深刻的印象。

2.开始典型化

人物的开始典型化以《水浒传》为代表。金圣叹道，“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”它主要善于从阶级意识、人物身份、经历去描写人物的立身行事，并且使人物性格在环境的制约下有所发展和变化。

如林冲和杨志，他们在上梁山前，都是军官，都有一身好武艺，都没有料到会上梁山作“强盗”。对林冲来说，由于高衙内看中并调戏他娘子，他逆来顺受;后来又陷害他误入白虎堂，刺配沧州，林冲又忍;在野猪林，差点被杀，他再忍;到沧州看守草料场，高衙内仍未放过他，又派人来害他性命，这时他才忍无可忍，奋起反抗，被逼上梁山，由此可见其性格变化的全过程。而杨志则不同，第一次丢了花石纲被罢官，他采用了贿赂手段，希望能恢复官职，结果四处碰壁，只得落魄卖刀，无意杀了泼皮，被判充军大名府，在充军过程中，受到提拔后，他感激零涕，死心塌地为朝廷卖力，直到第十五回“智取生辰纲”后，被逼无奈，才亡命江湖，落草二龙山。

这两个人经历不同，都与他们的阶级出身有关，杨志是“三代将门之后”，所以一心不忘“封妻荫子”，不忘做官。而林冲出自枪棒世家，有正义感而苟安于现状，不是被逼走投无路，他是下不了决心的。

可见《水浒传》描写人物能紧扣人物身份、地位、经历和遭遇，在变化中写出人物的个性来，从行动中去刻画人物的性格。这种人物刻画方法是作家自觉意识的体现，也是文学自身发展求变的体现。

3.完全典型化

《金瓶梅》在人物塑造方面，开始注意把人物放在典型环境中去刻画，写出人物性格的复杂性和多面性。如西门庆既自私贪婪又轻财好施，既凶残粗暴由斯文有礼，既无情又多情。

这种人物性格的复杂性和多面性不仅通过言行去体现，甚至通过衣着去刻画。在潘金莲还是盲从无知的少女时，她的穿着打扮俨然就像一个成熟妇人;在与武大郎成亲后，她更是打扮得花枝招展;武大郎死后，她嫁给了西门庆，更是沉迷与穿着打扮，变化无穷，花样百出。从性格上讲，潘金莲是个恶毒的人，她将丈夫武大郎杀死，又将宋慧莲逼死，将李瓶儿气死，又将官哥吓死，对西门庆的其他女人更是极尽压迫、欺凌之能事。她对服饰的要求越高，性格中跋扈的成分就越明显。作者将人物的形象和性格通过服饰表现出来，带给读者无穷的联想和思考空间。而这只是《金瓶梅》人物刻画完全典型化的冰山一角。

总之，《金瓶梅》中的人物性格都不是单一的、平面的，而是多层次、立体的。它为古典小说创造高峰的来临打下了坚实的基础。

4.完成典型化

典型人物的最终完成以《红楼梦》为代表。它运用多种艺术手段突出人物性格特征，在人物出场中，抓住特点，使其与众不同;在重大事件中，发展特点，使其与众不同;在比较、对比、细节、侧面等描写中，皴染、“重复”表现某些特点，使其与众不同;既表现出了人物性格的复杂性、多面性，又有意隐藏，让读者慢慢品味、细细探索、会心莞尔。且看对王熙凤的外貌刻画：

头上戴着金丝八宝攒珠髻，……下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。

清代言妇女美，在娇羞媚态，服饰“不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称、而贵与貌相宜”（清·李渔）。此处极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉一身的妆饰，透出她占有财富的欲望，暗示她的贪婪与俗气，侧面反映了她的内心的空虚。

再仔细一瞧，那“丹凤三角眼”、“柳叶吊梢眉”，苗条的身量，“风骚”的体格，不露的威风，使人感觉这位贵族少奶奶貌似可喜实则可畏。而据《麻衣相法》言，三角眼吊梢眉乃为狠毒、性巧、通变、斜淫之相。再看一处：

这熙凤携着黛玉的手，……笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道……这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问婆子们……

此段文字充分表现其善于逢迎的性格特点，有一箭四雕之功效：一是讨贾母的欢心，二是使黛玉感到温暖，三是让邢、王二夫人感到愉悦，四是让迎春、探春、惜春三姊妹觉得内心平衡。

5.典型的突破

在典型人物刻画上，《红楼梦》不仅完成了典型化，而且还做到了典型人物刻画的重大突破。

首先抛弃了冗长地描述心理“过程”，以“点染”的手法，写出一个个精彩的心理“场面”，传达出特有的神韵。例如写贾宝玉为表达爱情，对林黛玉说：“你死了，我做和尚。”林黛玉闻言后：

登时将脸放下……直瞪瞪地瞅了他半天，气得一声儿也说不出来。见宝玉脸上憋得紫胀，便咬着牙，用手指头狠命的在他的额颅上戳了一下，哼了一声，便咬着牙道：“你这……”，刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕子来擦眼泪。

这里的一个眼神，一个动作，哼了一声，半句话，都生动逼真地表现出黛玉受到极大震动时剧烈的心理活动。宝玉的话，触及了黛玉内心深处最敏感、最隐秘的痛楚，把希望、追求、幻想、恐惧和盘托出，有悲伤、有愤慨、更有肝肠寸断的爱怜。这种心理点染的手法，为读者进行创造性欣赏提供了无限的空间。

其次使用逆笔，似褒实贬，似贬实褒。例如《西江月》：

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，縱然生得好皮囊，腹内原来草莽。……天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨裤与膏梁，莫效此儿形状。

一是作者假托封建卫道者的口吻，对宝玉的似贬实褒，巧妙地歌颂了宝玉反封建的叛逆性格，暗示了小说为宝玉安排的悲剧结局。二是作者用“正文反作”手法，赞赏宝玉对封建主义采取的玩世不恭的态度，歌颂他不向世俗屈服，勇于反抗的精神。

这种逆笔的写法还体现在薛宝钗和林黛玉身上，宝钗是否定性人物，作家却把她写成美丽端庄、才华出众、博学多识、豁达大度;黛玉是肯定性人物，作者却写成尖酸刻薄，争强好胜，目空一切，不肯让人，且体质纤弱，喜怒无常。读者如生活阅历不够，文化修养不深，阅读体验或产生错位之感。

再次好用曲笔，描写人物时不加评论，而且反面文章正面做，让读者去咀嚼言外之意，弦外之音。例如秦可卿死后，贾珍的情态：

贾珍哭的泪人一般，正和贾代儒等说道：“合家大小，远近亲友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”说着又哭起来。…… “如何料理，不过尽我所有罢了！”

作者直书其事，似乎很客观。但只要仔细体会一下，作为公公的贾珍为什么那样的痛哭儿媳，甚至越制使用楠木棺材？这种曲笔须处处留心，时时在意方可意会。

一言以蔽之：典型人物是文学作品的灵魂和眼睛，它具有复杂多变的性格和丰富的内涵，往往蕴含生活的真实、艺术的独创、作家的真情。了解典型人物形成的过程，对古典小说的阅读以及当代文学的创作当有醍醐灌顶、柳暗花明之效。

参考文献：

[1]程革，文学概论[M].长春：东北师范大学出版社，2013：162、163、164、168.

[2]于非，中国古代文学（下）[M].北京：高等教育出版社，2014：215、224、229、239、330、331.

[3]郭玉衡，中国古代文学史（四）[M].上海：上海古籍出版社，2002：376、377、378.

摘  要：典型人物具有鲜明的、独特的、丰富的、完整的性格特征，具有独特的审美价值和艺术魅力;凝聚着作家对社会、历史和人生深刻的认识和反思。典型人物的刻画，在酝酿、形成和发展过程中，大约经历了四个阶段。

关键词：典型人物;类型化;典型化;突破

作者简介：何松涛（1980-），男，四川南充人，南充职业技术学院教师教育系讲师，本科，研究方向：古典文学、古代诗词、课程与教学。

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-24-0-02

古典小说之发轫可追溯到记载“女娲补天、精卫填海”等神话传说的《山海经》，继而有开创鬼神狐妖、梦幻离魂的六朝志怪小说，以及六朝志人小说和唐传奇的异人小说;从追求情节的离奇到人物描写的奇异化，经历了一个漫长的发展过程。

在它们的基础上，后人继承创新，《三国演义》《水浒传》《西游记》在不同领域拓荒建树;《金瓶梅》为世情小说的作创造奠基了众多写作章法;《聊斋志异》作为志怪小说艺术创作的顶峰发展了鬼狐故事内涵;《红楼梦》作为世情小说的集大成之作，其艺术特征被誉为“浑然天成”。

这些小说能使才子佳人、贩夫走卒等手不释卷，在茶余饭后、勾栏瓦肆中津津乐道，究其原因不外乎它们给人民塑造了一大批血肉丰满、栩栩如生、各具神采的典型人物，甚至个别文学人物已经成为广大人民的精神寄托。

古典小说的永恒魅力更多在于典型人物，因为典型的人物具有鲜明、独特的性格特征，表现出不同于他人的思想情感、心理特征、语言行为;能表现人物性格的丰富性和完整性，具有独特的审美价值;凝聚着作家对社会、历史和人生深刻的认识和反思，表现着丰富真实的人性，体现着作家的人物注意关怀，因而必然散发着独特的艺术魅力。而典型人物的刻画，不是一蹴而就的，而是经历了漫长的酝酿、形成和发展过程。这期间大约经历了四个阶段：

1.单一类型化

人物刻画单一化、个性化、平面化，以《三国演义》为代表。它能抓住人物最突出的特点，甚至夸大历史人物的主要性格，舍弃性格中的次要方面，使得人物性格特征显得较单一和稳定。在单一、稳定乃至夸张中呈现出一种单纯、和谐、崇高的美。

如通过秉烛达旦、封金挂印、过五关斩六将等事件来刻画关羽的忠义;通过鞭打督邮、大闹长坂坡等来刻画张飞的粗豪爽直;通过火烧博望、草船借箭、空城计等表现诸葛亮的足智多谋，……因为这些情节很个性、很生动，因而突出了人物的主要特征，给人留下鲜明深刻的印象。

2.开始典型化

人物的开始典型化以《水浒传》为代表。金圣叹道，“《水浒》所叙，叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”它主要善于从阶级意识、人物身份、经历去描写人物的立身行事，并且使人物性格在环境的制约下有所发展和变化。

如林冲和杨志，他们在上梁山前，都是军官，都有一身好武艺，都没有料到会上梁山作“强盗”。对林冲来说，由于高衙内看中并调戏他娘子，他逆来顺受;后来又陷害他误入白虎堂，刺配沧州，林冲又忍;在野猪林，差点被杀，他再忍;到沧州看守草料场，高衙内仍未放过他，又派人來害他性命，这时他才忍无可忍，奋起反抗，被逼上梁山，由此可见其性格变化的全过程。而杨志则不同，第一次丢了花石纲被罢官，他采用了贿赂手段，希望能恢复官职，结果四处碰壁，只得落魄卖刀，无意杀了泼皮，被判充军大名府，在充军过程中，受到提拔后，他感激零涕，死心塌地为朝廷卖力，直到第十五回“智取生辰纲”后，被逼无奈，才亡命江湖，落草二龙山。

这两个人经历不同，都与他们的阶级出身有关，杨志是“三代将门之后”，所以一心不忘“封妻荫子”，不忘做官。而林冲出自枪棒世家，有正义感而苟安于现状，不是被逼走投无路，他是下不了决心的。

可见《水浒传》描写人物能紧扣人物身份、地位、经历和遭遇，在变化中写出人物的个性来，从行动中去刻画人物的性格。这种人物刻画方法是作家自觉意识的体现，也是文学自身发展求变的体现。

3.完全典型化

《金瓶梅》在人物塑造方面，开始注意把人物放在典型环境中去刻画，写出人物性格的复杂性和多面性。如西门庆既自私贪婪又轻财好施，既凶残粗暴由斯文有礼，既无情又多情。

这种人物性格的复杂性和多面性不仅通过言行去体现，甚至通过衣着去刻画。在潘金莲还是盲从无知的少女时，她的穿着打扮俨然就像一个成熟妇人;在与武大郎成亲后，她更是打扮得花枝招展;武大郎死后，她嫁给了西门庆，更是沉迷与穿着打扮，变化无穷，花样百出。从性格上讲，潘金莲是个恶毒的人，她将丈夫武大郎杀死，又将宋慧莲逼死，将李瓶儿气死，又将官哥吓死，对西门庆的其他女人更是极尽压迫、欺凌之能事。她对服饰的要求越高，性格中跋扈的成分就越明显。作者将人物的形象和性格通过服饰表现出来，带给读者无穷的联想和思考空间。而这只是《金瓶梅》人物刻画完全典型化的冰山一角。

总之，《金瓶梅》中的人物性格都不是单一的、平面的，而是多层次、立体的。它为古典小说创造高峰的来临打下了坚实的基础。

4.完成典型化

典型人物的最终完成以《红楼梦》为代表。它运用多种艺术手段突出人物性格特征，在人物出场中，抓住特点，使其与众不同;在重大事件中，发展特点，使其与众不同;在比较、对比、细节、侧面等描写中，皴染、“重复”表现某些特点，使其与众不同;既表现出了人物性格的复杂性、多面性，又有意隐藏，让读者慢慢品味、细细探索、会心莞尔。且看对王熙凤的外貌刻画：

头上戴着金丝八宝攒珠髻，……下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。

清代言妇女美，在娇羞媚态，服饰“不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称、而贵与貌相宜”（清·李渔）。此处极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉一身的妆饰，透出她占有财富的欲望，暗示她的贪婪与俗气，侧面反映了她的内心的空虚。

再仔细一瞧，那“丹凤三角眼”、“柳叶吊梢眉”，苗条的身量，“风骚”的体格，不露的威风，使人感觉这位贵族少奶奶貌似可喜实则可畏。而据《麻衣相法》言，三角眼吊梢眉乃为狠毒、性巧、通变、斜淫之相。再看一处：

这熙凤携着黛玉的手，……笑道：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道……这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”一面又问婆子们……

此段文字充分表现其善于逢迎的性格特点，有一箭四雕之功效：一是讨贾母的欢心，二是使黛玉感到温暖，三是让邢、王二夫人感到愉悦，四是让迎春、探春、惜春三姊妹觉得内心平衡。

5.典型的突破

在典型人物刻画上，《红楼梦》不仅完成了典型化，而且还做到了典型人物刻画的重大突破。

首先抛弃了冗长地描述心理“过程”，以“点染”的手法，写出一个个精彩的心理“场面”，传达出特有的神韵。例如写贾宝玉为表达爱情，对林黛玉说：“你死了，我做和尚。”林黛玉闻言后：

登时将脸放下……直瞪瞪地瞅了他半天，气得一声儿也说不出来。见宝玉脸上憋得紫胀，便咬著牙，用手指头狠命的在他的额颅上戳了一下，哼了一声，便咬着牙道：“你这……”，刚说了两个字，便又叹了一口气，仍拿起手帕子来擦眼泪。

这里的一个眼神，一个动作，哼了一声，半句话，都生动逼真地表现出黛玉受到极大震动时剧烈的心理活动。宝玉的话，触及了黛玉内心深处最敏感、最隐秘的痛楚，把希望、追求、幻想、恐惧和盘托出，有悲伤、有愤慨、更有肝肠寸断的爱怜。这种心理点染的手法，为读者进行创造性欣赏提供了无限的空间。

其次使用逆笔，似褒实贬，似贬实褒。例如《西江月》：

无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。……天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨裤与膏梁，莫效此儿形状。

一是作者假托封建卫道者的口吻，对宝玉的似贬实褒，巧妙地歌颂了宝玉反封建的叛逆性格，暗示了小说为宝玉安排的悲剧结局。二是作者用“正文反作”手法，赞赏宝玉对封建主义采取的玩世不恭的态度，歌颂他不向世俗屈服，勇于反抗的精神。

这种逆笔的写法还体现在薛宝钗和林黛玉身上，宝钗是否定性人物，作家却把她写成美丽端庄、才华出众、博学多识、豁达大度;黛玉是肯定性人物，作者却写成尖酸刻薄，争强好胜，目空一切，不肯让人，且体质纤弱，喜怒无常。读者如生活阅历不够，文化修养不深，阅读体验或产生错位之感。

再次好用曲笔，描写人物时不加评论，而且反面文章正面做，让读者去咀嚼言外之意，弦外之音。例如秦可卿死后，贾珍的情态：

贾珍哭的泪人一般，正和贾代儒等说道：“合家大小，远近亲友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”说着又哭起来。…… “如何料理，不过尽我所有罢了！”

作者直书其事，似乎很客观。但只要仔细体会一下，作为公公的贾珍为什么那样的痛哭儿媳，甚至越制使用楠木棺材？这种曲笔须处处留心，时时在意方可意会。

一言以蔽之：典型人物是文学作品的灵魂和眼睛，它具有复杂多变的性格和丰富的内涵，往往蕴含生活的真实、艺术的独创、作家的真情。了解典型人物形成的过程，对古典小说的阅读以及当代文学的创作当有醍醐灌顶、柳暗花明之效。

参考文献：

[1]程革，文学概论[M].长春：东北师范大学出版社，2013：162、163、164、168.

[2]于非，中国古代文学（下）[M].北京：高等教育出版社，2014：215、224、229、239、330、331.

[3]郭玉衡，中国古代文学史（四）[M].上海：上海古籍出版社，2002：376、377、378.