《清明上河图》中宋代家具的形式研究

■李 萌，牛思琦 Li Meng ＆amp; Niu Siqi

(沈阳建筑大学设计艺术学院，辽宁沈阳 110168）

在中国绘画史中《清明上河图》是风俗画的代表，它将风俗画推到了高峰时期，全幅长528.7厘米、宽24.8厘米。作者张择端通过高超的写实绘画技巧和全景构图，生动描述了当时市井生活的方方面面， 记载了汴京郊外的乡村风光、汴河的繁华景象、船工的细致工作、文人的悠闲自得、两岸房屋的风格特点等[1]。它是中国乃至世界绘画史上的珍宝，具有重要的历史价值和艺术价值。其中，画卷中出现的许多家具也是研究我国古代家具史的宝贵资料。

家具作为中国古代艺术的重要组成部分，经历了不同时期的发展。通过不同的材料和制作工艺展现人们的生活方式和审美追求。宋代家具是古代家具发展史上一个重要时期，承上启下，既是对唐、五代家具的继承，也为明代家具的发展奠定了重要基础。唐代佛教兴盛“胡式”起居方式逐渐流行，从低坐家具向高坐家具过渡时期。五代时期家具变唐代家具的厚重为简洁。到了宋代由于文化的倡导，人们的起居方式由席地而坐转变为垂足而坐，高坐家具正式得到普及[2]。宋代城市经济高度发展，商业和手工业的发展催生了丰富多元化的市井文化，人们不仅注重审美和功能，更加注重人文精神享受[3]。通过对《清明上河图》中所绘家具的概括总结可以深入解宋代家具的形式和风格特点。

1 椅子

1.1 交椅

在《清明上河图》丰富的画面中共出现了四把交椅。从左到右看，第一把位于城门旁赵太丞家一楼大堂中央，三位站立交谈的人旁边空置的就是一把交椅。搭脑出头，下设平行凹凸靠背，方便人倚靠，上铺稻草可以保暖。第二把位于赵太丞家旁的宅院里，虽看不到交足但从扶手处可看见鹅脖应是交椅无疑（图1）。第三把在城内“久住王员外家”旅店二楼内，有位正在读书的书生，旁边有一把交椅，虽也只是露了一侧但可以清楚地看见搭脑、座面及交足。第四把位于城门内第一间铺子里（有学者认为是税务所），税官坐的正是一把交椅。

从《清明上河图》中可以看到交椅并不是普通人使用，而是有一定身份和地位象征的人使用。常放置于空间的正中央庄重、显要的位置，其地位象征功能超过其使用功能[4]。宋代的交椅也常用流行的“牛头形”搭脑形式，并在这个基础上发展成搭脑前曲，末尾再弯曲的一种新形式，为“圈椅”、“太师椅”明式家具的发展奠定了良好的基础。

1.2 靠背椅

宋代靠背椅的造型简洁但发展形制丰富。《清明上河图》中城门楼外算命摊里，先生所坐就是一把直搭脑横向的靠背椅。在河旁边的小酒馆中也有三把直搭脑纵向靠背椅。酒馆的隔壁同样放置了两把靠背椅，虽只露出了上半部分但从其形式仍可以看出与酒馆内的座椅相同。

宋代的靠背椅按搭脑的造型可大致分为直搭脑式与曲搭脑式。搭脑设计更满足人的需要，自然简洁的线条也增加了椅子的美感。靠背椅的靠背按照人脊柱接触方向也分为横向靠背与纵向靠背两种[4]。《清明上河图》中出现的多为纵向式靠背。宋代的靠背椅在整体形式上追求了形式美和功能的协调统一，在满足人倚靠需要的同时，造型自然简洁、端正雅致。搭脑形式的变化、靠背板横向纵向之分、腿部的圆腿方腿这些部件不同的组合形成不同的表现形式，既有直线的严谨又有曲线的温婉优美，具有节奏与韵律之美[5]。宋代家具对明代家具的影响是客观存在的。宋代家具自然流畅的线条、和谐统一的造型在明代家具的造型中也可以看到。

1.3 双人连座椅

在画卷中招牌写着“刘家上色沉檀楝香”的店铺外，摆放着一张可供双人并坐的椅子，无扶手，直搭脑横向靠背椅，这是《清明上河图》中仅有的一把横向靠背椅（图2）。这把椅子是按照店铺入口的大小而“量身定制”的，这也代表了在宋代就有家具定制的开端[6]。双人连座椅实际是由两把椅子连接而成，在椅子的座面下设牙条，前腿之间设横撑，前腿与后腿之间设枨子。与其他家具相比设计更为精致，也代表这家店铺在街市中的等级为最高。

宋代的座椅简单朴质清新，这正与宋代人简朴的生活方式相呼应。虽然家具的种类、造型、工艺等一直在进步，但宋代座椅中一些关键元素搭脑、枨子、靠背等形象也一直沿用至今。

■图1 赵太丞家一楼大堂和赵太丞家旁的宅院内的交椅

■图2“刘家上色沉檀楝香”店铺外的双人连座椅

■图3 汴河两岸普通的桌

■图4 “正店”门前市井小贩用的折叠桌

■图5 柜台桌

■图6“孙羊店”门前的挑桌

■图7 与桌配套的凳

■图8 特殊的凳

2 桌

2.1 普通的桌

在《清明上河图》中汴河两岸，热闹的市井生活出现了许多饭馆、酒馆、茶馆，也出现大量的桌。这些桌依据店铺需要不同，尺寸也不同，有高低长短之分。桌面较厚实，四条桌腿，桌腿下设月头和牙条，造型简洁朴素。有粗腿桌，桌腿结实整体风格比较浑厚，也有细腿桌整体风格简练，主要满足百姓生活的实用功能（图3）。

2.2 折叠桌

在画卷中“正店”的门口，有一位小贩携带桌腿支架，将木板平放上面就形成了摆放货物的桌，这样的桌组合拆卸都极其方便（图4）[7]。桌腿支架采取四角顶部向内收、尾部向外张开的形式。这种折叠桌便于拆分，是古代人依据其生活需要进行设计的作品。在现代生活中，我们也可以看到折叠桌的影子。

2.3 柜台桌

画卷中琳琅满目的商铺里也有许多店面需要柜台，柜台桌由此形成。在宋代是较为新颖的商业家具，画中每家商铺的柜台都不一样。柜台的形式多种，高低不一，有长方形和L形，有的台面较厚，有的下面还有一层台面可以摆放东西（图5）。有一定的装饰但不繁重，还有的柜台还设置织物从桌面垂落下来。各种不同的柜台形制为后来柜台的发展奠定了基础。

2.4 挑桌

除了前面所述的三大类外，宋代家具的功能丰富多彩。在《清明上河图》中也有一种特殊的形制。在画卷中“孙羊店”门前，小贩摆了一张造型独特的货担下面是一张挑桌，前后组件都是由竹子组成，上面铺设稻草摆放货品，桌面用斜枨灵活支撑，下面有可收起的桌腿，方便小贩走家穿巷，也可以方便随时摆摊（图6）。

宋代桌子的实物至今存在较少，从汴京繁荣的街景可以看出，人们也开始在设计上有了一定的追求和创新，一些桌子构思巧妙对后代有一定的研究价值。

3 凳

3.1 普通的凳

画卷中有大量的桌同时也有配套的凳。凳子的形状是长的或短的，凳子的表面大多是长方形的，被称为条凳。大量出现的桌凳表示在宋代高坐家具已融入到人们生活中使用。除高度外，凳的结构与桌的结构类似。使用群体为生计奔波的老百姓，其形象简洁朴素，强调结实耐用[8]。凳子四周有牙口，由四个方形凳腿组成，凳腿为侧角式，风格与桌子协调统一（图7）。这是唐代以来民间高坐家具的继承也一直沿用到后代。

3.2 特殊的凳

在画卷中“赵太丞家”左侧门口处有一个，工匠在条凳上工作，条凳低矮粗壮，稳定坚固，凳面较宽。一凳多用，可以看出不仅仅用来坐，也可以作为平时的工作台。类似这种多用途的凳也出现在城门下手艺人手中，剃头刮脸的人所使用的长凳，不仅可以供顾客坐，也可以用来放置工具（图8）。由此可见，这种凳有很强的实用性和耐久性，在尺寸和功能上都与普通的凳有所不同，他们依据需要有不同的形式[9]。在现代农村一些劳作中也可以看到其缩影。

4 结语

通过本文对《清明上河图》中椅，桌，凳三大类型家具的分析。结合宋代当时的社会背景，宋代科学技术和文化达到了高峰，手工业庞大。当权者的宋代皇帝大多数提倡简朴，审美也以“古朴”和“淡雅”为主，因此宋代的家具虽然形制丰富但并不雍容华贵，而是用简单的线条勾勒出家具的形式美。宋代建筑行业发展发达，建筑里必须依靠家具装饰，因此宋代的家具也遵循了建筑上“轴对称”的特点，家具较为方正。手工业的进步也使家具告别了单一的形式，可以依照用户的需求不同定制不同尺寸的家具。《清明上河图》作为宋代画作的代表之一，对我们研究宋代家具有着重要的意义，宋代家具的发展是家具史上一个非常重要的时期，明代家具的兴盛更离不开宋代家具的开拓和基础。