浅析电影《控方证人》

周梦

摘要：《控方证人》这部电影改编自阿加莎·克里斯蒂的同名短篇小说。完美的原著加上改编后的编、导、演，形成强大的逻辑体系。庭审戏最佳，几乎未有思考的空间，全然跟随影片发展。比起那句流传已久的主旋律金句，“就像一个溺水的死人，抓住剃须刀片”，更令我记忆犹新。无知的爱言之凿凿，自行审判处决起来，却也锋利无比。一切细节服务人物，写人物的极致。各条线索汇聚一点，结构美而富有力度。

关键词：细节;雪茄;反转

1引言

由于《控方证人》这部电影是根据改编而来的，所以电影中的场景相对来说变换的很少。尤其是在要向人解释案情的来龙去脉，在法庭上辩证的时候，实际上内容情节应该是很冗长枯燥的。但是导演通过对人物的诙谐的表演，雪茄、药丸、帽子、抽屉、镜子等道具的细节处理。不仅没有影响观者了解事件经过，又为该段落增添了许多情趣，且为下面的剧情做好了铺垫，让你坚信下面的剧情必定更为精彩。

2电影道具、细节的别出心裁

雪茄的介入可以说是使案件能够开始的关键因素。律师在医院接受了心脏病治疗，但是身体依旧虚弱。律师从医院回到家休养，有一位尽忠职守的护士作为律师的陪会，严厉监督他服药，并杜绝烟酒。律师很讨厌这个护士，但又无计可施。到家后，精明的护士没收了律师藏在拐杖内的雪茄。管家为了便于上楼，还专门为他修了电梯。但是，种种关心照顾，对于这位桀骜不驯、牙尖嘴利的大律师根本不起作用。正好助理律师领被告上门。本来不准备接受凶杀案件的大律师，偶然发现助理律师口袋里有两支雪茄，所以改变了主意。以听案件陈述为由，把他拉到书房想抽上几口。可不巧俩人都没有火柴，不得以把等在门外的被告也叫了进来。他没有火柴但有打火机。于是救了大律师一命。似乎是作为报答，他坐下听了案情的缘由始末。

其次还有帽子的引入。被告讲述：一日，他路过一家服饰店，正巧看见一位太太（死者）在挑帽子。她试带一顶时碰巧眼光扫到伫立商店橱窗外的被告。被告对她摇了摇头，表示不喜欢这顶帽子。于是这位太太换了一顶高帽，被告赞许的点了点头。这位太太跑出来和他寒暄几句，然后两人作别。数周后，一家电影院里，被告正在看电影，这位太太进来坐在被告的正前方的前排空位上，此时她正带着那顶被告为她选择的高帽。可高帽遮住了被告的视线。他探头到前排，刚要埋怨，突然认出了对方，于是俩人兴奋地交谈起来……

当然也有很多的细节让人惊叹比利怀特的巧妙心思。大律师的扮演者是英国老牌明星查尔斯劳顿是本片的核心人物。影片后半程的庭审重头戏几乎完全被其主导。此角色，自大，张狂，不通情理。但同时却具有出色律师所必备素质：观察敏锐、思维缜密。比如：在刻画大律师的戏中，还有一处关于药片的细节很有意思。庭审期间，每当他人发言，他就在桌上摆弄二十几个药片，摆成不同的形状。当镜头再回法庭，他桌上的药片只剩不到原来的一半。后来一个镜头，药片只剩下四五片。由于前情已表：护士要求他每隔半个小时必须吃一次药。所以此组镜头其实是在暗示观众庭审持续了多长时间……一种似乎是“以物会意”的纯电影的表现手法，也許复杂晦涩了点儿，不过倒也有趣。

影片的一开始就说明了这个律师从未失手，也已经预料到了故事的结局会是律师获胜。但是你不知道剧情会如何发展下去。电影的几次反转更是让观影者感叹。无形中给电影带来了更多别样的魅力和色彩。护士监督的诙谐情节为义正言辞的审理过程增添谐趣，怀尔德通过爵士的饱满性格塑造将美式幽默发扬得淋漓尽致。最为人称道的是结局数次反转。药丸、推车、心脏病、蓝纸片。人格魅力与忠心耿耿。雪茄威士忌、正义天平、查资料与execution。黛德丽的一条腿，值得动用一百多个群众演员。神女、圣女、烈女，冰与火的真正交融。而且三个人的讲故事桥段都被呈现得妙趣横生，后面的法庭陈述简直用“精彩绝伦”一词都不足以形容。可以看出，老爵士对不同证人证词的态度有着相当大的差别，他用不停的“反对”和有力的问题极大地降低了警方证词对辩方的不利，又从根本上动摇了陪审团对女管家证词的信任，虽然其中出现过些许闪失，但那些问题的力度和说服力，令人不得不叹服这位资深出庭律师的经验与能力。

3结语

《控方证人》这部电影虽然是一部黑白电影，但是剧情紧凑，饱满有张力。即使场景变换的少，却也不会让人觉得无趣乏味。电影中的几个人物形象的塑造，被告夫人的扮演者玛莲·德烈奇很难想象出已经是一个56岁的人。死者的女佣的透露着喜感。律师自身性格和职业性格的碰撞，都为这部电影添加了色彩。一部好的悬疑片，情节要有环环相扣的紧凑感，在跌宕起伏的转这中要出人意料，也要在情理之中。《控方证人》很好的诠释了这一点。比利·怀尔德为这个故事赋予了一个回味无穷的结尾，“正义的天平或许会偶尔倾斜，但它最终还是会回归平衡”。

参考文献

[1]毛尖，非常罪，非常美.毛尖电影笔记[M].桂林：广西师范大学出版社，2008.

[2]R.E.卡普西斯，吕奇莹，徐建生.希区柯克之外[J].世界电影，2000.

[3]张晓君.黑色电影典型形象论[D].南京师范大学，2005.1-53.doi：10.7666/d.y801190.