谈秦腔二胡的艺术特点

周国涛

摘要：秦腔又称陕西梆子，是各地梆子戏的鼻祖，从其音乐构成上看，秦腔在板式、调式、音阶、唱腔等方面都非常的丰富，这些都为器乐作品的创作提供了丰富的素材，尤其在二胡音乐方面，对秦腔音乐元素的吸收在当今二胡音乐创作中是显而易见的，这不仅为秦腔风格、陕西风格二胡音乐的形成奠定了基础，同时也充实了中国风格二胡音乐体系。

关键词：秦派;二胡;艺术特点

中图分类号：J632. 21

文献标识码：A

文章编号：1005-5312 （2020）15-0141-01

一、前言

秦腔作为板腔体结构的剧种，秉承“先完善中板，后两极分化”的原则，由母体板式“二六板”以扩展、繁缩的方法分别向快、慢两个方面加工复创，发展成节奏变化多样、感情色彩丰富、情趣截然不同的成套板腔。音乐表现形式复杂而又灵活，节奏对比强烈，但自身旋法规则具有极高的科学性，尤其在表现人物的心理、性格方面弹性很大，具有极强的个性化特征且戏剧性突出。各种声腔剧种传统的主要伴奏乐器，称做“主奏乐器”，二胡是秦腔伴奏的主奏乐器，主奏乐器是“文场”乐队的领衔乐器，以它为中心带动其他乐器的演奏。因此，主奏乐器的演奏者在文场乐队中居首席。

二、秦腔二胡伴奏手法

当以秦腔为代表的梆子腔兴起以后，它所创造出的板腔体新的音乐结构方法，突破了昆曲曲牌体音乐结构形式的局限，实现了具有划时代意义的重大变革。这种重大的变革，无疑地引起了整个舞台表演艺术的变化，包括演出形式表现手段，艺术风格等一系列的变化。

秦腔往往摘取重点唱腔的精华作为器乐曲的主题材料，在不同情况下进行各种变奏。也有的主题是从传统曲牌或民歌中吸取，或是从具有典型意义的过门或行弦中发展的。这对深化人物性格及描绘特定情景提供了可能性。有时也运用群众所熟悉的，易于引起生活联想的歌曲音调或器乐曲片段，作为场景音乐的主题，这对渲染环境，暗示特定时代气氛有一定作用。幕前曲、幕间曲、尾声的二胡创作与秦腔剧情内容有了进一步结合，具有了独特的意境和气氛。这种新的场景音乐的创作与发展，在秦腔中运用十分普遍。在突出主题思想的基础上，与唱腔音乐融为一体，积极地发挥了场景音乐的作用。这种创作部分采用多声部的写作技法，使音乐表现力、感染力增强，同时促使秦腔器乐的织体和音色多样化。因为它是在继承传统基础上创作的，仍保持了传统戏曲中主奏乐器的作用，同时又发展了传统行弦的旋律和形式，并对原有曲牌作以调整和提高，使之与剧情发展更吻合。秦腔唱腔与二胡伴奏在旋律线条、节奏形态上各自不同，互相独立面又互相协调，形成对比性的复调因素（因为在每一乐句的最后音，唱与伴尚有同音相叠的情况，一般只是短时的，尚未完全构成复调）。

三、秦腔二胡艺术的表现性

由于秦腔具有程式性的特点，二胡伴奏也相应有它的程式性。表現感情、制造气氛、插写情景无不通过一定的程式来进行，但同时也有较大的机动性与灵活性。秦派二胡旋律中7、4两音，游移于三种律制之外，既低于十二平均律中的7#4，又高于五度相生律的74，与纯律、五度相生律的比例关系都有所不同。在调式运用上，旋律多建立在商、徵、羽调式的变换上。秦派二胡在节奏与板式上更是变化丰富，它不但有四股眼（4/4）、快慢二六（1/4与2/4）等常见的节奏，而且结合乐曲旋律与情绪的需要，运用带板、散板、滚板、尖板造成的跌老起伏达到感情激荡的效果，使音乐中的形象与场景更加活灵与真切。《秦腔主题随想曲》（二胡独奏曲）赵震霄和鲁日融于1958年采用秦腔曲牌创作。原为民族管弦乐曲，后改成二胡独奏曲 曲式为循环体，具有戏曲板腔体的结构特点。引子选自秦腔苦音“滚白”拉宽节奏，去掉4、17二音，感情奔放。A转入慢板，曲调源于“杀姐姬”，出现秦腔苦音唱腔的特征音4和b7，二胡频繁运用滑音润饰旋律，显得悲凉哀怨，如泣如诉。B突然转入快板，节奏紧凑，音型短小，给人以豁然开朗的感觉：以后又两次变化再现，贯穿全曲。C以“入洞房”曲牌为素材，频繁出现切分节奏，句幅规整，自由模进，愉悦诙谐。D是华彩乐段，节奏自由，音域宽广，技巧多变，跌宕生姿。尾声取材于“扭门栓”，二胡用全弓强奏，曲调坚定有力。当与剧情相结合时，在唱腔的前后或念后或念做之间，（如渲染特定气氛，描写特定情绪演奏一定的器乐曲牌）一般分成粗、细两类，粗者加入二胡，细者以丝弦为主，各种曲牌均有特定用途。全曲的变化发展富有戏剧性，生动地表现了西北人民勤劳朴实和豪爽的性格。

此外，如谭盾创作的《西北组曲》、赵季平创作的《乔家大院》等民族管弦乐作品都间接的引用过秦腔音乐的织体，运用秦腔音乐中的调式及节奏特点，并以这些元素为素材发展变化。写作手法以变化引用和拼贴引用为主，主要旨在保持原作轮廓的基础上，对作品进行加工、变形、变化旋律性格，并对传统旋律自由截取、整合。在重组的进程中加入相应的演奏技法，揉合传统乐曲的精华与现代作曲技法及审美要求，使其在变化中保持前所未有的新意。此举更适应于二胡的艺术表现的同时，又能够体现出浓厚的戏曲音乐风格。

四、结语

可见，秦派二胡在风格上既承袭了北派粗犷豪放的共性，又有陕西地方戏曲中的韵味个性，尤其在音律结构上别具特色。

参考文献：

[1]胡星亮.论二十世纪中国戏曲的现代化探索[J].文艺研究，1997

[2]何为，戏曲剧种与戏曲现代化[J].文艺研究，1991（06）.