现代主义在建筑装饰设计中的演变探析

刘蓓蓓

摘 要：文章提出现代建筑设计在发展过程中，更加强调建筑的社会性，建筑不能只受到技术条件的约束，更应注重环境、空间和人的感受，不能只用简单的中性方式来应对各种复杂的设计要求，而忽视了人的精神需求、审美价值以及传统文化的影响。在当下，建筑设计应在功能性、实用性、安全性的原则上结合民族性、文化性及地区性等因素再设计，以此来平衡建筑与环境、建筑与人的关系，在绿色设计、生态设计、情感化设计的背景下，合理运用建筑设计与装饰设计，探索出一条更适应于社会发展、美学价值及创新实用的设计方向。

关键词：现代主义;建筑;形式;功能;装饰;情感化设计

“空间是物理的，只能被物理的器官所理解，这种空间效果是所有建筑的特性，如果加上涂绘的影响，这是一种纯粹的视觉要素——绘画。”古典主义装饰与洛可可、巴洛克装饰都是以繁琐、古典、繁缛的装饰著称，对建筑物的风格特色刻画较强，一般在柱端或者屋檐下缀以装饰。19世纪，美国掀起了工艺美术运动，而现代主义早期建筑在此时萌芽。1871年的一场大火使芝加哥城市建筑大面积烧毁，芝加哥城市面积较小，但是人口较多，因此一座座摩天大楼拔地而起，摆脱了各种旧有的复古装饰羁绊。因此，芝加哥学派设计理论家路易斯·沙利文提出“形式服从功能”的论点。另外，现代主义建筑设计最重要的五位大师之一——弗兰克·赖特，提出了“有机建筑理论原则”，强调考虑建筑与周边环境协调性问题。赖特热衷于运用钢筋混凝土来仿照植物的结构设计建筑，在材料的选择上也多是就地取材，例如流水别墅（图1）。该别墅建于潺潺流动的小溪上，建筑基座为碎石夯土所造，建筑楼层高低错落有致，整个建筑体量古朴别致，与周围环境融合。建筑材料、布局、空间等与自然融为一体，非常全面地诠释了“有机建筑”的内涵。

一、建筑的装饰性意义

奥地利设计师阿道夫·卢斯在其著作《装饰与罪恶》中提出“装饰既罪恶”[1]。他主张建筑应去除一切装饰，他认为装饰是一种应坚决杜绝的浪费现象，现代建筑设计应该无装饰，设计为大众的，过多的装饰只会增加高昂的成本，不能为普罗大众所享用。虽然“装饰即罪恶”这句话过于偏激，但不否认它将现代主义的精神阐释得淋漓尽致。

另外，洛可可时期的建筑提倡形体不能从一个方向被看透，而是让观者觉得其中包含着某种无穷无尽的东西。这也常被描述为“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。而著名现代设计之父勒·柯布西耶设计的朗香教堂（图2）与此有相似之处。朗香教堂修建后，经过时代的变革，人们对其描述不尽相同：“像一只鸭子”，“像一对修女，一高一矮”，“像一艘轮船”。综上所述，为何朗香教堂在各个角度的变化不尽相同呢？首先，教堂的外墙全部都是曲线的，有些地方还是倾斜的。混凝土材料的外部结构使整个建筑更加神秘，外形的塑造打破了以往西方传统教堂的高耸威严感，屋顶是倾斜着的，仿佛从另一端可滑下来，室内空间也是不规则的，建筑外墙上开着高高低低、大小不一的窗口，增加了室内采光面积，同时也营造了室内空间独特、魅力的环境氛围。经历了社会生活制度变革及审美意识的更新，每一个时期的人们对它的外观描述不尽相同，这也侧面反映了社会背景的更迭对人们心灵所产生的影响，表现了时间的流逝。

二、建筑是具有情感的

北欧现代设计之父、情感化建筑理论的倡导者阿尔瓦·阿尔托，他的设计作品与理性的现代主义建筑形成鲜明对比[2]。阿尔托在建筑材料的选取上热衷于木料，他认为木料是有温度的、有感情的。他强调建筑应具有人情味，并且遵循地区性及民族性、文化性的特点，讲究材料所传达出的人情味，他的建筑理论是现代设计发展延伸出的另一个方向。阿尔托在强调民主性、大众化、实用性的同时，探索出一条更加重视人的心理活动及更体现人文关怀的设计方向，他本人也成为世界现代设计大师之一。

建筑的外观会随着时代社会的变革等慢慢推演，有的可能被接受，有的则被摒弃，创新、实用、美学价值、内敛低调、纯粹简单这些代名词在不断更新着，设计师们对于建筑的理解也更加全面和深化，从一开始的功能性，摒弃任何装饰，到现在由表及里的不断深化完善，在不断适应新的社会条件基础上产生了新建筑。包豪斯第一任校长格罗佩斯在其著作《全面建筑观》说到：“历史表明，美的观念会随着人们的思想和技术的进步而改变，谁要是以为自己发明了‘永恒的美，那就一定会陷入因袭模仿之中，我们的设计应当追随人们的生活变化，不断转变其表现形式，而绝不是追求表面的风格，真正的传统是不断前进的产物，它不是静止而是运动的，传统又会不断促进社会的前进，我们的建筑不是老树上长出新枝而是新的土壤长出的幼苗。”[3]现代主义建筑不断发展，20世纪70年代后现代主义来势汹汹，但是其内容性是脆弱的、不堪一击的，后现代主义的设计作品多带有娱乐性的色彩，具有反讽、戏谑的色彩，其兴起标志被认为是日本现代主义大师山崎实设计的普鲁蒂·艾戈住宅被拆毁（图3）。该住宅在1972年被炸毀，原因是其设计的房子如同监狱，太过功能主义，无丝毫装饰，给人压抑沉闷的感觉，太过冷漠、理性刻板的风格最终不能为大众所接受。科技的进步、功能、结构等物质性的规律方法等迅速为设计者所掌握，结构的合理、功能的适用性已不再作为设计中的难题用以判断建筑设计水准的高低，人们开始重新审视艺术的趣味、风格文化的趣味及审美。

最后，在笔者看来，建筑中的装饰性并不应该用偏激的目光去看待，装饰其实是精神性的一种表达，抚慰人心，或者成为一种标志性的符号，或者是反映当下社会的风格性代表语言。总之形式与功能是密不可分的，装饰不因被视为一种与功能敌对的因素，而应与功能良好结合。

参考文献：

[1]刘敏.功能主义美学与现代设计研究[D].中国社会科学院，2013.

[2]刘雨佳.艺术思潮对室内设计的影响[D].西南交通大学，2007.

[3]杨栋.结合本专业进行构成设计教学改革[C]//中国建筑学会.全国高等学校建筑学科第八届美术教学研讨会（精选集）论文集.北京：中国建筑学会，2005.

作者单位：

四川美术学院