浅析“小鱼戏水壶”的造型特征与生态意趣

杨小泉

摘  要  紫砂壶是中国传统陶文化与茶道文化中的重要组成部分，除造型装饰上的艺术性之外，紫砂壶还包含深刻的文化性与文学性，蕴含丰富的情感与多重审美空间，以此达到内外兼修。本文所选择的紫砂壶名为“小鱼戏水”，这是一件造型简约但不乏妙趣的作品，文章将通过对其造型的分析来感受其艺术之美及其渗透的生态意趣。

关键词  紫砂壶;小鱼戏水;造型;生态

紫砂壶艺术是中国传统陶制艺术与茶道文化中极为重要的组成部分，标志着中国制陶技艺与茶道文化发展的成熟。紫砂壶诞生于江苏宜兴丁蜀镇，这里不仅有深厚的制陶传统，在文化方面也是十分繁荣，由此才能使紫砂壶完成由外表到内涵、由形到质的艺术表达。

紫砂壶造型一方面来自于对传统茶壶造型的继承，另一方面则从其他器具或自然动植物造型中获取灵感，前者多古朴沉静，古典韵味浓厚;后者则更加活泼多样，有更加丰富的文化与情感内涵。传统造型中以圆器居多，不仅可使茶受热均匀，茶香凝聚，也更利于人们手持把玩。此把“小鱼戏水壶”（见图1）即是典型的圆器造型壶

从整体造型上看，此壶身型较为小巧，简约而不乏精致，结构清晰鲜明，给人以清爽之感。壶身呈扁圆形，整体圆润丰腴、不乏张力，线条利落干净、转折圆润，形成的弧面刚柔兼济、隽永耐看，符合紫砂圆器“圆、稳、匀、正”的艺术特点。圆看似简单，但制作流程也是十分复杂，要运用“拍身筒”的手法，手工艺人以双手塑形，再运用工具去掉多余的泥料，这一过程中要保证壶表面干净不能有划痕，还要考虑泥料的收缩率，否则烧制出的壶便有可能出现瑕疵或完全失败，可见圆器制作对于手工艺人技艺的极高要求。

与简约的壶身相适应的是同样素净的壶嘴与把手。一弯嘴与耳状环形端把对称镶嵌于壶身两侧，二者高度持平，一方面有利于在视觉与结构上保持壶身的平稳;另一方面则便于茶水流出，在使用时较为省力。壶嘴短小精练，线条与壶身线条衔接自然，把手环形圆满，与壶身接合稳固，以保证使用方便。紫砂壶的壶嘴与把手皆是用脂泥与壶身相连的，衔接处丝毫不见接缝，前后都采用暗接法，消除了镶接时的痕迹，转角圆润不仅满足了艺术要求，在质量上也有了保证，。

此壶的壶盖及壶钮是彰显艺术主题的重点部分。壶盖为嵌入式，与壶身融为一体，在周围的圈线纹装饰中，我们似乎很难分清究竟哪一个是壶盖边缘，只有真正提起壶盖方能知道，这便为壶增添了一层妙趣，用壶盖子母线结合周围的圈线装饰表现出了“水”的韵味，并创造了一个具有动态效果的装饰环境。壶盖中央为半圆环形状的壶钮，壶钮上还另套有一个圆环，十分精巧。壶钮上有陶刻的鱼鳞，清晰非常，从而将壶钮幻化为一只跳起入水的鲤鱼，虽未见鱼头、鱼尾，但意境已然和盘托出了，最终完成了对“小鱼戏水”这一艺术主题的表达。在这里壶钮和壶面两者是相互关联的，它们之间的大小比例亦经过仔细的考量，包括圈线之间的间隔、数量等等与壶身大小的比例形成互补，这在整把壶的制作中相当关键。

经过这样侧面的铺垫和描述，由此壶可见，圆润的壶身宛如一个小池塘，壶盖处的线纹装饰正是由鲤鱼入水激起的涟漪，壶钮处的小圆环似鲤鱼激起的水花，手工艺人通过各种装饰的组合，达到了以静制动的效果，呈现出一幅鲜活的小鱼戏水图，这其中自然包含着手工艺人对于自然的细心观察，从而使壶充满一种自然生态的和谐之感与趣味。紫砂壶装饰技法的灵活精湛也有着较好地体现，那一圈圈涟漪看似简单但却不能有丝毫误差，在壶钮那样小的面积上雕刻上细密的鳞片，不仅要求手工艺人有高超的技艺，更对其耐心有极高的要求，从而才能使此壶于沉静之中包含动感，以池塘一角体现自然之和谐。

此把“小鱼戏水壶”以圆器造型为基础，通过各部分的结构组合与装饰体现出艺术主题。全壶以红润朱泥打造，颜色均匀，表面的包浆是朱泥特有的褶皱，犹如金光粼粼的水面，使壶的自然美得以强化。紫砂壶艺术与物质生活、客观存在的自然环境有着密不可分的联系，其造型与装饰皆是手工艺人实践经验的转化，此把“小鱼戏水壶”彰显了自然生态对于艺术的促进作用，从而形成了理性而不乏意趣的文化内核。

通過对此把“小鱼戏水壶”进行分析，主要通过造型与装饰两方面逐步解析出此壶的艺术主题表达，进而总结出自然生态与艺术之间的联系和紫砂壶中的意境美。对于紫砂壶艺术来说，自然生态是其重要的艺术主题之一，尤其在当下强调自然生态保护的大环境下，浓缩生态之美的紫砂壶便具有重要的意义，值得我们去细细地品味与传承。