浙江婺州窑青瓷艺术的传承与发展

【摘要】陶瓷艺术在我国艺术发展史上有着重要地位，作为陶瓷艺术中的“大家”，浙江婺州窑不仅历史悠久，而且文化价值极高。伴随着社会的不断发展，东西方文化在发展过程中实现了碰撞和交融，在现代审美观念的影响下，越来越多的中国传统艺术受到了新时期观念的冲击，如何能够使传统的青瓷艺术得以传承、焕发出陶瓷艺术的魅力是当前亟待解决的问题。本文针对浙江婺州窑发展过程中面临的困境进行分析，旨在探索传统青瓷艺术传承与发展的未来方向。

【关键词】艺术；形式；青瓷；婺州窑；传承

【中图分类号】K876.3 【文献标识码】A

在浙江地区范围内有三大青瓷窑场群，分别是“德清窑”“越窑”和“婺州窑”，因此，对于浙江青瓷窑体系而言，婺州窑有着非同一般的意义。据资料记载，婺州窑最早出现在东汉时期，如今的龙游县上圩头乡横路祝村就是当时所在的陶瓷窑厂，历史上人们将“婺州窑”和“越窑”称作姐妹窑，所以在中国陶瓷历史上，婺州窑承担着非常重要的角色。

一、婺州窑面临的困惑

想要实现青瓷艺术的发展与传承，首先需要解决当下陶瓷艺术所面临的困惑。婺州窑始建于东汉，衰落在明末清初，导致其衰败的原因有很多，当下想要改变婺州窑困境、实现婺州窑的复兴是比较困难的，这是一个漫长的过程，即便抛开历史因素也有很多问题需要解决。

（一）原料的局限和技术的落伍

首先，受到原料和技术的限制，婺州窑不仅在制作上存在困难，而且成品的质量也不太乐观。通常情况下，粉砂岩黏土是婺州窑制坯的主要原料，这种粘土的可塑性很强，一些大型器物都可以用这种粘土来制坯。不过粉砂岩粘土也有缺点，那就是含铁量过高，杂质颗粒比较粗糙，最终成品的颜色不纯，总是泛着一层淡淡的红色，而且还存在一些气孔。早期阶段，由于生活过程中人们对于这些问题并没有太在意，而且陶瓷品大多用于生活，所以没有发现这些问题的严重性。随着时间的不断推移，浙江的龙泉窑及江西的景德镇窑开始生产出更纯净、更细腻的青花白瓷，这就使婺州窑在原料和技术上的弊病暴露了出来，成品在上述两者面前显得非常落后。后来，景德镇和龙泉由于制窑工艺卓越，被设置为官窑制品地，使婺州窑受到了极大的打击，在两大官窑的强劲压力下，浙江婺州窑作为民窑很难生存，渐渐呈现出衰落之势。可见，婺州窑想要实现复兴，必须解决原料和技术的问题，精选原料，进行精细加工，甚至要对整个烧造技术进行创新，突出自身的优势，展现出自身的特色，才能与对手媲美和抗衡。

（二）传统的缺失和个性的退化

作为我国著名的六大青瓷窑系之一，婺州窑青瓷在古代可谓是名满天下，从东汉开始到唐宋鼎盛时期，多少先人的智慧凝聚成了这项工艺的经验，在文化特征上独树一帜，这本该是青瓷烧造艺术和工艺文化的得意之处，但随着婺州窑的不断衰微，这些优秀的既处于文化也渐渐褪色，有的婺州窑开始改烧白瓷，有的甚至改行换业，导致整体数量越来越少，即便有为数不多的几处婺州窑仍在坚持，各阶层民众所需的瓷制品已是奢望。随着市场的不断萎缩，这些婺州窑，为了生存不得不烧制低价粗糙的日用陶瓷，而原本属于婺州窑的特色渐渐没有了踪影，原本属于婺州窑的人文之美也近乎绝迹。虽然近些年来对于婺州窑的传承受到了一定的重视，但相对于龙泉窑和越州窑的青瓷仍然存在差距，在实现复兴的道路上，只有深入挖掘和研究祖先们的智慧、扎根于传统，才能在茫茫的黑夜中找到前进的方向。

二、婺州窑的传承与创新

（一）在保护中传承

实际上，婺州窑所留下的智慧与经验非常多，除了最基本的青瓷烧造技术、大型器物制造，还包括其他的装饰艺术，这对于中华民族传统文化来说都是弥足珍贵的，正是因为有了这样深厚的文化底蕴，当代人才会不遗余力地予以传承。但传承是有前提的，只有在保護的基础上才能够进行传承，不仅仅是陶瓷文化，任何传统文化都要以保护为基础，保护的目的是为了对传统文化进行深入的挖掘和整理，从中参悟到宝贵的精神财富，才能在日后的发扬与传承中留住文化的核心、繁衍文化的内涵。就拿婺州窑来说，婺州窑青瓷能够反映人们的生活，在色泽上凝重而豪放，制作过程中注重写实与写意的融合，在审美上崇尚雄健与飘逸的并存，这都是当代人传承婺州窑青瓷艺术过程中需要探讨的问题。

传承不能浮于表面，更不能停留在形式主义层面上，传承的过程不是简单的复制粘贴，模仿永远不是传承的核心。真正的传承是彻底理解先人的智慧与思想，总结经验与规则，使文化永不磨灭。传统中蕴含着先人在漫长生活及迁徙中总结出的经验与法则，是经过历史淬炼后留下的与其他文化所不同的文化内涵。传统象征着某个地域或某个民族智慧的凝结和精神的汇聚。传承传统文化是以史为鉴，是通过先人的智慧告诉当代人什么是对、什么是错。同时，传统文化更是为现代人提供指引，使人们能够目标坚定地前行，是人们进步的底气与支撑。婺州窑作为我国非物质文化遗产，其中蕴含着先人的智慧与心血，为传承这一传统文化，应该遵循保护为主、抢救为先的传承精神，使浙江婺州窑青瓷艺术能够重新绽放光芒。针对这一目标，浙江省已经开展积极的保护与传承工作，修建的婺州窑陶瓷馆已成为当地弘扬非遗精神、宣传非遗文化的重要地标。除此之外，为使婺州窑青瓷艺术能够被更加完整地传承下来，不被历史所湮灭，还应该从宣传及整理两方面入手：首先，应通过影响力较大的主流媒体对婺州窑青瓷艺术进行大力宣传，打开其知名度，使更多人了解它的历史与艺术特征，吸引更多人走进婺州窑青瓷，帮助婺州窑青瓷艺术寻觅传人；其次，应加强婺州窑作品的收集及整理工作，分门别类进行研究，探究其造型、配方及工艺特点，争取对其进行创新与发展。

（二）在创新中发展

任何事物若想长久地存在都必须在创新中谋发展，以创新推动进步的脚步，一成不变最终只能走向灭亡。同时，在任何行业中能够成为佼佼者，引领行业发展甚至创造新的行业的人，都是敢于创新、善于创新的人，只有这样的人物才能成为时代的领军者。而婺州窑能够经历漫长的岁月，从创建之初到鼎盛时代，再到如今仍然屹立不倒，也主要是因为它一直未曾停下创新的脚步。在历史不断更迭的过程中，从功能到工艺再到材料的选择、花纹的变化、题材的形式、艺术的风格、表现的手法，都能够跟随时代变迁而变化，紧随时代与市场的潮流不断进行创新与进步。而在当代，婺州窑青瓷想在瓷器领域中脱颖而出，就不能随波逐流，一味地效仿景德镇青花白瓷或龙泉窑青瓷，这对婺州窑青瓷的发展是十分不利的。婺州窑青瓷还是应该立足于自身的优势，探寻出更适合自身的、独具特色的创新途径，借鉴中外文化，取众家之长，探寻出全新的创新道路。例如，通过对历史的总结可以发现，婺州窑青瓷能够成为我国六大青瓷名窑之一，在历史上占据一席之地，创建了数量庞大的窑址群，主要是因为它能够抓住市场的脉络，提升了自身的实用性，满足了各阶层人民的需求。这是它成功的经验，也是它的优势。根据这一经验，婺州窑青瓷应充分调查市场需求，结合现代设计理念，从实用功能角度进行产品创新。在产品定位上既包含低端也涵盖高端，既生产艺术品也生产日用品，从而扩宽婺州窑青瓷的市场，增加其受众群体。

再例如，婺州窑青瓷在色彩基调上有别于其他瓷器，它大多以青白色、黄褐色、褐斑点为主，更显典雅大气，婺州窑青瓷可在此基础上利用现代色彩设计理念对其作品进行创新设计。另外，堆塑艺术装饰也是婺州窑独特的艺术特色之一，婺州窑可在不丢失这一艺术特色的前提下对其题材进行现代化创新，拓展婺州窑青瓷的创新空间。

三、总结

婺州窑青瓷作品以其独特的艺术风格及大格局的艺术气象，能够充分感受其中蕴含的古韵风雅。如今，婺州窑青瓷艺术作品经过多年的创新与发展，在传承传统文化及技艺的同时灵活地融入了现代艺术元素，使人们在观赏时既能感受到雅致的古风元素，也能够体会张扬的现代元素，实现了现代与传统的完美结合。婺州窑青瓷艺术作为我国宝贵的文化瑰宝，它的身上既承担着传承历史、彰显传统艺术之美的历史使命，同时又被赋予了发展当地陶瓷文化产业、带动当地文化经济发展的现实意义。因此，应格外重视浙江婺州窑青瓷艺术的传承与创新。然而，传承与创新都不是一朝之功，它需要凝聚无数人的智慧与经验。在下一步工作中，婺州窑青瓷艺术的传承与创新应以传统回归为最终艺术追求，以手中的瓷泥与灶中的烈火为媒介连接传统艺术与现代文化，努力以青瓷作品展现艺术之美。

参考文献：

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[2]周少华，朱师勤，王佳.试论“婺州窑”的传承与创新[J].中国陶瓷，2013，49（8）：69-73.

[3]高原.浙江婺州窑青瓷艺术的传承与发展[J].浙江艺术职业学院学报，2013，11（4）：95-98.

作者简介：江小建（1984-），男，汉族，浙江省江山市人，本科学历，现为江山市博物馆助理馆员，研究方向：江山古建筑、古陶瓷。