演播室灯光简述与灯光应用

刘军

摘要：社会在不断发展进步，对我国各个领域的发展提出了更高的要求。以广播电视事业为例，人们对电视艺术的需求越来越高，灯光是演播室的灵魂所在，通过灯光的布置可以营造出多种多样的电视画面，彰显电视主题。众所周知，画面质感和色彩基调中“光”的作用是至关重要的。本篇文章主要围绕新闻演播室的灯光布置展开分析，以及虚拟演播室在布光技巧、灯光类型、实际布光中必须注意的几个方面展开，探究灯光使用的意义以及有效的布光技巧，从而将更好的效果呈现给广大观众。

关键词：新闻演播室;人物光;光比;布光方法;色温

Abstract： Society is constantly developing and improving， and it has put forward higher requirements for the development of various fields in China. Taking the broadcasting and television industry as an example， people's demand for television art is getting higher and higher. The lighting is the soul of the studio. Through the layout of the lighting， a variety of TV pictures can be created to highlight the TV theme. As we all know， the role of "light" in the image texture and color tone is crucial. This article focuses on the analysis of the lighting layout of the news studio， as well as several aspects that the virtual studio must pay attention to in terms of lighting skills， lighting types and actual lighting， and explores the meaning of lighting and effective lighting skills， so as to present better effects to the general audience.

Key words： news studio;character light;light ratio;light layout method;color temperature

1  演播室灯光概述

在新闻演播室灯光设计之前，我们首先需要知道该演播室的用途是什么，是实景还是虚拟，是录制新闻节目还是访谈节目，是录制综艺节目还是直播节目。然后根据其用途，结合实际工作特点，来选择用何种灯光。依次按照先布背景光、人物光、辅助光等流程来设计演播室灯光方案。

1.1 背景光设计

背景光通常是定位在演播区域两侧和背景上，突出醒目形象。在布光时可进行分类照明，利用光比突出背景的层次，达到良好的效果。有一点需要注意的是，背景光的照度要低于人物光，其光比大概在1：1.5-1：2之间，太暗或者太亮了都不行，一旦盖过人物造成喧宾夺主。如果有的演播室背景自带发光体，结构复杂，在布光时既要突出背景的特点，同时要利用布光技巧使现场拍摄效果更佳。

1.2 人物光设计

背景光设计完毕后，要将现场灯光全部关闭，单独设计人物光。这会就要考虑该新闻演播室是男女双人主持還是单人主持。如果是男女双人主持时，就需要根据人物的身高、胖瘦、面部特征等方面进行主光灯位设计。一般情况下主光灯面向主持人一方，不易过高或过侧，当主持人坐姿时，新闻演播室灯光位置与主持人鼻影在鼻夹下一点为佳，这样可使主持人面部轮廓更立体。同时主光灯光线不易过强，尽量选用光线柔光的平板灯。主光源的照明目的，是为了让拍摄主体在画面中显得更好看且有层次，能揭示出人物的性格特点，增强画面艺术感，更体现出场景的景深。

1.3 辅助光设计

新闻演播室灯光设计中辅助光的作用是来弥补主光造成的不足，增加面光的照度，塑造人物面部质感和立体感，起到淡化主光造型所产生阴影的作用。减少主光源的生硬度。辅助灯光的位置要根据主持人脸型及发型来设计，辅助光源的亮度和强度都要小于主光源，亮度与主光亮度比例为2：1-2：1.5为宜。

1.4 逆光设计

新闻演播室灯光设计中的逆光也称轮廓光，是用来勾勒人物的轮廓和突出空间立体感的光源，与摄像机是相对应的位置，灯光照射到人物的背部和肩部，使人物与背景隔开。逆光的位置一般设计在主持人背后上45-65度，其亮度必须高于主光，光比宜在2：1左右。轮廓光一般选择照度高、光束强的聚光灯使用。

2  演播室布光方式

现在电视行业发展迅速，在我们演播室电视灯光这一传统行业里，如今的大众百姓不再满足只是普通的灯光照明，更多的是光效带给我们的视觉体验和通过灯光造型呈现出该节目营造的环境气氛。所以我们主要围绕中小型演播室灯光设计进行分析说明，交流探讨一下演播室灯光应该怎样设计，把好的画面展现给电视机前的广大观众。

现在日常使用的演播室包括新闻直播（访谈）、录播两种，本人工作的区域里这两种演播室都有，且演播室的面积各有不同。包括80平米、150平米、250平米几种，根据用途这两种演播室的灯光设计方法也不太一样。不管是录播还是直播，把人物、场景的灯光做好，设计漂亮，才能让电视画面显得真实、生动，好的灯光效果也利于演播室主持人、嘉宾的情感表达。因此在新闻演播室里不管是做直播，录播或者多人访谈节目，灯光师对本场节目灯光设计的好坏不仅决定了主持人、嘉宾的出镜画面，也考验了灯光师对灯光设计的理解深度。灯光是整个画面的灵魂所在，由于灯光对电视节目制作的重要性，演播室灯光设计到底使用哪种布光方法会更好呢？

十几年前我们普遍使用的是3点布光法，也是大部分灯光师在演播室进行布光手法最为常用和经典的一种。随着电视技术的不断更新、发展，灯光技术也在不断地测试，不断进化。之前中小型演播室灯光的三点布光方法是通过使用主光、辅助光和逆光三种光，这种布光只适用于演播室单人布光，而早期的新闻演播室直播常常是一人出镜，所以用的大多都是三点布光。就是现如今我工作的演播室区域，用的也都是三点布光。主光确认被摄体方向，大多数使用的是硬质光。现如今LED灯具做为演播室普遍使用的灯具，所以LED聚光灯为主光首选的灯具;辅助光是照亮主光没有照射到的区域，一般我们使用LED柔光灯或者LED影视平板灯为首选灯具。逆光则是在确定好主光和辅助光之后，用它将被摄体与背景分别分开，勾勒人物的轮廓感，体现人物和背景层次。当然逆光普遍还是以LED聚光灯为首选灯具。

如今的中小型演播室已不再只是作为一个单人的直播、录播演播室了。时代发展，演播室的使用也越来越多元化，提高利用率避免像以前那样浪费整体资源，满足演播室实用性、综合性。有时候可能是多人直播、访谈类综合性节目，有的时候演播室又要进行连线+直播的多元化形式。主持人或嘉宾至少是两人或者两个以上的人物，像这样在拍摄多人物时，传统的演播室3点布光根本不合适，转而采用环形布光法。它是在三点布光法的基础前提下增加更多的辅助光源。比方说人物多了之后，需要增加一些顶部的灯光，让人物与演播室顶部看起来有足够的层次。主持人要增加修饰光、眼神光，让人物看起来更精神富有气质。根据节目需要还要增加背景光，现在的新闻演播室在每档节目播出的时候、快结束前，会在背景墙上设计些LOGO或者题图，做出一些更好的背景造型宣传节目文化内涵，这时背景必须要突出来。另外我们在增加辅助光源时会根据节目的实际情况，人物的数量来增加演播室灯光的数量，合理的灯光造型，才能保证整体的画面效果。

3  灯光布光中需要注意的问题

3.1 控制好光源面积和扩散程度

光源面积的大小直接关系到光源的发光性质，而光源的发光性质又影响到被摄体的明暗反差。因此，在布光的时候作为灯光人员根据室内的情况环境需要，主持人、嘉宾及场景的光照度控制好光源面积和光源的扩散程度，通过调试控制好被摄体的明暗反差效果。需要低反差时，光源面积大，并且扩散程度也大，使光的覆盖面超过被摄体;需要高反差时，光源面积要小，并且扩散程度也小，光要具有方向性。

3.2 选择合适的灯距

要知道灯距的大小直接影响到被摄体的受光强度，被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变化的，光强随灯距的变化非常大。此外，灯距的大小还会影响被摄体的明暗反差效果。当灯距很小，并且光源面积小于被摄体时，光源可看作点光源，被摄体的反差较大;反之，當灯距很大时，光源可看作面光源，被摄体的反差较小。

3.3 尽量少用灯具

室内布光时，并不是灯具用得越多越好。演播室的节目内容如果是访谈类型的，可能会有1-2个主持人，再加上2个或2个以上的嘉宾。这时我们一般的想法是要给在座的每个人都打光，再加上场景布光。灯具的使用数量会比平常多出许多。这时灯具数量的增多不仅会使布光显得复杂，而且会带来杂乱无章的投影，背景、地板会造成大量的光斑。这些投影和光斑的消除，可能会比平常操作要复杂、费时，反而给自己增加了工作量。因此，我们在布光中，首先要确定节目内容的流程形式，尽可能的做到少用灯具，合理布光。但少用的前提是要重质。此外在布光的时候要注意切忌随手布光，对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。必要的时候，我们可以采用反光板、柔光布、米菠萝等道具进行补光。

3.4 恰当的光比控制

灯光画面里，布光的光比调控会涉及被摄体自身的反差及画面中主体与背景之间的比例。同时它也决定着整个画面的调子和被摄体的质感、细节。布光中的光比控制一般以真实表现被摄体本身固有的表面亮度、质感和色彩为原则，例如对白色的主体要表现出它的素雅和洁净，主体宜处理成高调;对黑色的主体要表现出它的深沉和凝重，主体宜处理成低调。在整体灯光效果形成之前，应该先定下主格调，再调节灯光的照明衰减等特性来模拟真实感，最后微调灯光的颜色。如果是模拟自然光，首先要对自然光源有充分的认识，多做实验多调整，灯光颜色和场景材质要进行匹配设置，才能达到最佳效果。还有需要注意的是灯光与材质的真实效果密切相关，在能实现真实效果的前提下，用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做，投影与阴影贴图及材质贴图的用处。

新闻演播室的灯光往往用于新闻直播或者访谈节目的录制，讲求的是一个“静”字。不同类型的演播室，它的灯光色温也是不一样的。本人工作的演播室区域就有低色温演播室和高色温演播室。访谈类的中小型演播室灯光色温为3200K左右，暖黄光，录制日常生活类的节目时能凸显节目的温馨;综合性新闻演播室灯光色温为5600K左右，冷白光，在时政新闻类直播节目的时候，严肃的光源凸显节目的严肃性。新闻演播室灯光色温确定好后基本不变，但要求却很高。因此，新闻演播室灯光设计尤为重要，不仅可修饰人物形象，还可渲染现场气氛，体现出作品含量。如果新闻演播室灯光布置存在缺陷，那么人物面部缺陷很容易会暴露出来。因此新闻演播室灯光设计及其考验灯光师的能力手法。

4  结束语

总之，演播室电视照明作为一门技术与艺术相结合的学科，是以技术为基础、艺术为目的的理论。作为灯光技术人员不仅需要了解光源的基本特性，掌握灯光设备的使用技巧以及灯光知识的基本要素，还必须具有丰富的想象力和创作力，巧妙地运用灯光技术手段，根据实际情况灵活运用各种方法和技巧，准确地表现光影视觉效果，塑造特定的环境画面，最后制作出高质量的优美画面。

参考文献：

[1]陈万刚.新闻演播室灯光及布光技巧初探[J].山东工业技术，2016，23：264.

[2]罗强.演播室灯光设计与运用[J].中国传媒科技，2012（3）：44-47.

[3]李一辰，赵娟.综艺晚会中舞台灯光的设计与技巧[J].价值工程，2013，32（17）：326-327.