嘉瓠楼艺谭·李果吉的逸气

文/朱万章

李果吉 庄圃长椿图 167cm×49cm 绫本设色 广东省博物馆藏

李果吉为明末清初的山水画家。他字吉六，号三洲，别署八十一峰散人，广东香山（今中山市）榄溪村人。因其僻居岭海，又与彼时主流文人圈缺乏广泛的交流，且既无功名，传世的诗文及书画又极少，因而知其名者寥寥。关于他的相关资料，仅见于《香山县志》《岭南画征略》《广东文献》《广州府志》及李履庵《榄溪画人小传》等籍，其内容大抵为：“精于画，深得黄子久笔意，又仿程六无斧劈皴法，芭蕉、兰竹、水石俱宗之，尤长于大米，点染雨景，极溟蒙之致。当徙乡，时人皆点金无术。吉竟以此艺受知于藩府金长史。三城人士，馈金求之，门不停辙，资斧赖以丰饶。”据此可知李果吉的画学源自宋代米芾、元代黄公望及明代程胜，颇受时人追捧。后来梓行的各类工具书如《广东画人录》《中国美术家人名辞典》及《中国美术辞典》等大多援引此记载，内容大同小异，极为简略。

文献记载中关于李果吉的资料并不多，但他却有至少五件画作传于世，使其不至于完全湮没无闻。这五件作品为作于明崇祯三年（1630）的《仿元人山水轴》（香港中文大学文物馆）、清顺治十七年（1660）的《竹石图》轴（广州艺术博物院藏）、清康熙四年（1665）的《水墨山水》（广州美术学院美术馆藏）、清康熙六年（1667）的《蕉石斗方》（香港中文大学文物馆）和康熙八年（1669）的《庄圃长椿图》（广东省博物馆藏）。据此可知，李果吉的艺术活动时间大致在晚明至清初康熙朝前期。

五件作品中，三件山水大多为仿元人之作。《仿元人山水轴》明确题写“崇祯三年夏月临元人笔法”，其风格有取法王蒙的痕迹。而《水墨山水》则多米点皴，但却并没有米芾的云烟山水。作者用笔缜密，树枝的画法乃蟹爪枝，为典型的宋人用笔，但山石和树叶则多元人之笔。故在其画中，可谓熔铸百家，不依傍一家门户。在其山水画中，以《庄圃长椿图》最具代表性。该图自题曰：“庄圃长椿，己酉菊月香山李果吉写”，钤白文方印“李果吉印”及朱文方印“三洲”，另有一朱文藏印则漫漶不清。此图表现的是秋天山间庄圃的景致。崇山峻岭间，几间茅屋和几株香椿即构成作者所谓的“庄圃”。主人坐于茅堂，远处飞瀑直泻而下，汇成潺潺小溪，从堂侧淌过。房前屋后椿树林立，山间青松翠柏，别具韵趣。地上杂草凋零，树梢红叶片片，由近至远呈坡状。山石如卷云，气势若动。作者间用解索皴，用笔纹转，颇近王蒙一路。远山则用浓墨线勾成，苍茫深邃；近景则用蟹爪树法，与山石相统一，山石、树枝多用浅绛设色，偶有浓墨点苔，相映成趣。虽说是庄圃，却毫无园林风景，到更似一幅深山隐居图，一种幽冷、孤寂且略带苍浑之感浑然融于笔下。在清初画坛，李果吉此图与“四僧”之一的石溪风格极为相近。石溪生在湖南常德，艺术活动在南京一带。他和李果吉生活的年代几乎同时。但因为李果吉僻居岭南，而石溪也没有到过岭南的记录，因此两人有过交集的可能性极小。与此同时，石溪的作品在岭南传播的可能性也较小，故两人在画中表现出的浑厚华滋与苍茫的景致，或可理解为艺术的暗合。尤为特别的是，李果吉画中常用的浅绛设色，衬景的人物、茅舍等，都与石溪的《山中闲游图》（中国国家博物馆藏）、《黄山烟树图》（广东省博物馆藏）和《 雨洗山根图》（故宫博物院藏）等典型性风格的作品有神似之处。其浑厚的气息与野逸的情趣，均如出一辙。

如果说李果吉的山水深得浑厚之致的话，其芭蕉、竹石则不失为一股清流，深得文人清趣。其《竹石图》自题云：“庚子仲春，李果吉”，钤白文方印“三洲李果吉印”和“吉六氏”，所绘数杆墨竹从湖石后侧斜出，清新脱俗。作者笔法简练，墨色浓淡相间。画石用几笔浓重点墨线勾勒而成，竹则疏密有致。竹叶相互交错而不零乱，叶、竿细小而秀劲，用墨恣肆淋漓，更觉生机勃勃，给人清新脱俗之感。与李果吉大致同时的墨竹作品有石涛的《梅竹图轴》（故宫博物院藏）、赵焞夫的《竹石图》（广东省博物馆藏）、吴历的《竹石图》（上海博物馆藏）、朱耷的《芭蕉竹石图轴》（故宫博物院藏）、戴明说的《御风图轴》（广东省博物馆藏）、吴宏的《竹石图》（四川博物院藏）、萧云从的《三清图卷》（上海博物馆藏）等。这些作品无论在笔墨还是造型上，都各有不同。李果吉的墨竹与诸家相比，笔致细腻而墨韵清净。但与诸家相比，其共同点则是有一种超逸之趣。

若再结合其山水而论，就会发现，作为一个远离主流艺术圈的另类画家，李果吉在画中以其独有的笔墨气韵呈现了一种野逸之趣。这种“逸气”正是包括清初“四僧”之石涛、石溪、弘仁、朱耷和其他诸如龚贤、萧云从、査士标等在内的非正统画家作品中所常见的。在这一时期，与李果吉同处岭南的高俨、伍瑞隆、梁梿、彭睿壦、释深度、释大汕等人的画作中也见到这种“逸气”。在同样僻远的福建、云南画坛也是如此，如在黄道周、释担当等人的画作中均可见到。有趣的是，在明末清初，离北京为中心的政治和文化中心区越远，这种逸气就越是明显，其个性亦越是鲜明。在李果吉的山水和竹石图中，即可印证此点。

李果吉 竹石图 152m×43cm 纸本水墨 广州艺术博物院藏