鬼才艺术家的先锋探索——浅析《低俗小说》的独特风格

李春晓 贾舒淇

摘要：作为一部后现代主义的经典作品，《低俗小说》颠覆了传统的电影叙事结构，荒诞不经的故事中蕴含着丰富的生命哲学和人生启示，笔者将以《低俗小说》为例，来探讨昆汀作品的先锋性。

关键词：暴力美学 环形结构 风格 《低俗小说》

导演昆汀·塔伦蒂诺，在1994年凭借《低俗小说》力压群雄，一举拿下戛纳国际电影节金棕榈奖并获全球影评人一致的赞誉。由于独特的非线性叙事方式和圆形式叙事结构，吸引了大量粉丝的极力追捧并开创了一个崭新的电影时代。

一、充斥暴力美学的个人风格

暴力美学最早起源于20世纪60—70年代的美国，种族矛盾激化，社会动荡不安的大背景下，人们对现有的社会体制产生疑虑和思考，并逐渐萌生出对抗传统观念的想法，大量符合年轻人审美的电影涌现，在追求感官刺激的同时揭露和探讨社会现象背后的本质。

20世纪80年代以吴宇森为代表的香港电影导演融合了东方特色将暴力美学发展至成熟，而热衷于吴宇森作品的昆汀又通过借鉴和自我探索将暴力美学发展到极致。

最常用的两种互文手段“戏仿”（parody）和“引用”（quotation）在昆汀的电影中随处即是，“戏仿”主要体现为对其他电影的伴有意图的故意模仿，而“引用”则是把其他电影中的造型元素、片段、台词或其他文本元素直接在电影中使用，这两种手段在昆汀电影中已经运用得天马行空且无法分开。其中，《低俗小说》中最为经典的文森特与蜜儿对舞的片段致敬了戈达尔的《法外之徒》，后来这段共舞又被周星驰的《百变星君》所借鉴。朱尔斯杀人前念诵的《圣经》则是致敬查尔斯·劳顿的《猎人之夜》，为濒死的蜜儿打针时胸前画圈标记致敬了《百年孤独》。

二、叙事结构的大胆尝试

后现代主义通过对权威的戏谑与挑战，对结构的打破、消解与随意的拼贴以及对时空顺序的颠倒颠覆了传统电影的审美方式，构建另一个光影画面。

《低俗小说》由三个独立故事组成，分别是“邦尼的处境”“文森特和马沙的妻子”和“金表”，这三个故事看似独立，彼此之间却有着隐晦的联系。影片没有明确的主线和单一的主角，采用了非線性叙事的模式，颠覆了传统电影的叙事模式和时间顺序，并且通过环形结构将故事情节重组。

影片中的情节顺序如下：

1.夫妻准备打劫餐馆；

2.文生与朱尔斯替老大马沙解决小喽啰；

3.马沙收买拳击手布奇，并派文生陪自己妻子蜜儿；

4.文生与蜜儿约会；

5.布奇毁约，与女友逃跑时发现忘带父亲的金表；

6.布奇回家拿金表打死了文森特，偶遇马沙，二人争执中误入黑店，布奇解救了被侵犯的马沙，二人化解恩怨；

7.小喽啰一枪没中，朱尔斯决定金盆洗手，文生与朱尔斯在回去的路上误杀同伴，去朋友家躲避和清洗；

8.文生与朱尔斯在餐馆遇到夫妻打劫，朱尔斯放过了他们。

其正常的时间顺序依次是2，6，1，7，3，4，5，8。

影片衔接巧妙地打乱了正常的顺序，又使得每个情节环环相扣，以夫妻大盗为开始，又同样以其作为结局，多个故事错位组合，暴力循环往复、永无止境。

三、颠覆传统的人物形象

在《低俗小说》中，昆汀对传统人物形象进行了解构，重新审视了传统理念下的价值准则。原本冷酷无情、杀伐果断的杀手成了朱尔斯这样虔诚的基督徒和文生这样的冒失鬼。剧情的走向也反映了后现代主义的不确定性和偶然性，原本只手遮天的黑帮老大居然被同性侵犯，而且其中一人还是平日里象征着正义的警察，而本来与马沙为敌的布奇却意外地成了马沙的救命恩人。

与传统电影不同，后现代主义电影反对二元对立，主张消解主客体之间的分歧，《低俗小说》中，没有单一的故事线，也没有绝对的主角，通过群像的方式将社会边缘的人物淋漓尽致地展现在了观众面前。

四、结语

《低俗小说》俨然已经成为某种标志，这并不是说每个人都喜欢它，只是它有太多值得一些想当导演的人去学习的东西。究其根本，归功于其“圆环结构”和“多角度”叙事的功劳。有趣的是，故事中以黑色幽默作为主线，就像枪会打歪，也会走火，文生也需要上厕所。一个充斥着黑色和暴力的自称为“低俗”的故事，最后却以非暴力收场。这整部电影没有花哨的电脑特技，也没有俊男美女的夸张魅力，因为每个人都在表现个人的本色而已，只是一个不一样的导演在讲着从未有人讲述的故事。影片的对白和表演固然也很精彩，但结构上的巧妙和深意，才是《低俗小说》的精彩之所在。

参考文献：

[1]李洋.反身式电影及其修辞——昆汀·塔伦帝诺的电影手法评析[J].当代电影.2014（03）.

[2]郭辰峰.探索后现代主义电影的艺术特点[J].新闻研究导刊，2018（03）.

（作者简介：李春晓，女，本科在读，吉林艺术学院，研究方向：戏剧影视文学；贾舒淇，女，本科在读，吉林艺术学院，研究方向：戏剧影视文学）（责任编辑 刘冬杨）