时代浪潮造就生活类节目的转变

吴欣颖

摘要：电视节目的发展普遍和人民的生活水平相挂钩，在世界日新月异发展的背景下，连最寻常的生活类节目都在电视发展的浪潮中寻求着转变与发展。不论在哪个国家，过去老套古板的框架节目模式都开始走下坡路，伴随着节目制造者思维水平的不断扩展，中韩两个国家在电视节目模式上都开始出现了新的变化。

关键词：中韩节目 生活类节目 发展与变革

生活类节目，生动地体现了近30年来中国的电视与生活、传媒与经济、节目内容与大众生活之间的联系，一方面，生活类节目反映和推动了大众生活的变化;另一方面，我们的生活又支持了电视业的发展，二者推动了中国电视在短短30多年成为中国覆盖最广、收视人群最多、收看成本最低的第一媒介。生活类节目是一种起点较低、取材较为广泛的电视节目类别，其包容性和可拓展的节目形式也是其他节目类别所不能比拟的。我们无法否认其为中国乃至世界电视发展史所起到的推动作用，但不可避免的是，伴随着时代的发展以及人们审美认知意识的提高，传统的生活类节目已无法在电视市场中占据一席之地，不管是哪个国家的电视台，对此类别节目的转变认知，都存在着高度的共识。

以二者为例进行分析

对于中国电视市场而言，“1979年至今的30多年来，生活服务类节目的内容和形态都呈现出巨大的变化。题材内容上从外在的衣食住行扩展到内在的精神心理、情感生活;从泛综合的内容拼盘转向主题化的细分;形态上从单一走向多元，各种节目元素都融入到生活服务类节目中，从而呈现出一种多元杂糅的形态。在功能上，从注重实用服务到强调情感娱乐，从兼顾节目的价值引导转向注意力经济下对商业利益最大化的诉求。”于烜教授的此番话一针见血地点出了21世纪以来生活类节目在转向过程中的侧重点以及理想目标。同样地，和我们隔海相望的韩国作为曾经的亚洲四小龙之一，其电视行业的发展相对应地也走在世界的前列，但不可避免地也遇到了对于生活类节目所处的瓶颈期，在遇到了将脱口秀元素、综艺游戏元素等加入到生活类节目后仍面临着不温不火这一窘境时，对于生活类节目的未来，韩国电视市场也在寻找一个突破口和转化点。本文重点评析广东卫视的《你会怎么做》以及韩国视频公司dingo的《世上的温度》两档节目，在相同的市场背景下在不同国家的社会大环境中的相同点以及不同之处。

首先，在节目定义上可以看出二者的共通点。不论是《你会怎么做》还是《世上的温度》，二者主打的都是一档情感服务类节目。情感服务类电视栏目以人文关怀为宗旨，关注大众生活，满足大众的情感需求。此类节目常常寓情于理，鼓励善行，使当事人和观众的情绪都能得到抚慰。其次，从两档节目的拍摄模式来看，二者皆是运用了隐藏摄像机来进行拍摄，并且皆采用了平民演员进行角色扮演，拍摄的环境皆为一定的公共场所，通过人们对身边发生的突发状况所做出的反应来凸显节目的情感效果。在节目拍摄所处的社会环境截然不同的情况下，二者皆在本国产生了一定的影响力，最大的要点在于，二者充分考虑到了电视生活服务类节目的平民视角和人文关怀，两档节目皆是站在普罗大众的角度思考问题，节目内容契合当下社会的发展机制，且价值观明确，深入探讨人的本质，建立一定的价值体系和塑造人类的精神家园。这种形式更容易增加节目的可看性并与观众产生情感上的共鸣。

因地制宜这一词在电视发展史上有着至关重要的作用，两档节目在不同的社会背景下孕育而生，相对应地也会产生一定的差异。从两档节目的拍摄视角来看，《你会怎么做》更多是站在一种客观的拍摄视角来梳理节目的发展脉络，参加拍摄的演员只被赋予了配合节目拍摄的职能，演员的感受并未直接在节目中体现出来，更多地是依靠演播厅里主持人和嘉宾对播放内容的一系列注解来阐明节目的主旨和要义。《你会怎么做》节目中的路人对于节目拍摄的知情程度更多是处于一种“半知情“状态，即前期看到演员的反应所作出的反射行为在后期是会被揭示并且进行采访的。在拍摄场地的所有人并未有主观上的抉择能力，节目的情感效果主要是依靠演播厅内人员的言行举止来打造的。相较之下，《世上的温度》主要是站在一种主观视角上来进行拍摄，没有设置演播厅和其他干扰因素，一切从演员的主观视角出发，节目的情感爆发点是从路人的反应和所述的有哲理的话语来打造的。二者在节目视角的选取上，都充分考虑了两国的国情和人民的普遍特性，因此都在本国引起了很大的反响。

在电视节目制作过程中，后期剪辑是十分重要的一環，而对于此种情感服务类节目来说，节目的选题多和后期剪辑上的结构设置相挂钩。《你会怎么做》采用的是一个情节发生过后随即进入对路人的采访，而后再切入演播厅由主持人等进行总结后再进行下一个情节，如此周而复始地反复大约三次后制作完成节目，且节目的画面风格真实，未经后期调色。《世上的温度》的剪辑则更加简洁，运用了最平常的镜头组接方式来制作节目，在节目的最后用九宫格式的分屏淡出来收尾。画面清朗明快，代入感强。笔者认为，这样的剪辑结构和节目的选题有一定联系。《你会怎么做》在选题方面着眼于中国当代社会环境中的常态化现象，大多是将社会上的不良行为放大后呈现在荧幕上，因此采用一些专业人士的言语能够更加丰富节目的内涵，且采访路人也是对其的一种尊重和权益保护，如果拍摄过程中直接将路人的行为呈现在电视荧幕上可能会涉及侵犯人的某些权利，采用采访的方式有助于节目情感的多元化，也能够避免后续的纠纷。而《世上的温度》则不同，其选材大多是着眼于韩国社会下的个体化行为，主要通过小事来透视人世间的温暖，旨在从最基层的角度来揭示人性“好”的一面，大多选择的是“如果受伤的军人向你寻求帮助为他系鞋带”“初入职场不会打领带的面试者向你求助”，甚至是“在路上遇到听到妻子终于怀孕消息的老公”等议题，既贴合社会环境，又能由小见大，且主观化视角演员就是最好的节目深入点。这样的剪辑方式能够使观众在观看时直接变成第一视角人物，对于情感的代入会更加饱满和深刻。

相比之下，二者在不同的环境下所产生的社会影响力也是不分伯仲的。值得一提的是，中方在节目拍摄时的选题是善恶兼有的，由“恶”的一面中窥探人性，而韩方全是明朗化的一面。或许对于不同的观众而言，中国观众更适合此种一针见血的节目形式，韩国观众则更容易接受情感浸透式的节目形式，双方的节目拍摄都是建立在本土化的原则上的。