立象尽意——论画之意境空间

Tracing back the origin of Chinese painting， one could discover the essence of it： the abstraction of images in praise of the vitality of everything in nature， the revelation of the rules of the university， and eventually the harmony between the sky， the earth and the human being. The logic of space expression of traditional Chinese paintings is also based on this essence. Painters created an imagery space beyond the two-dimensional picture by extracting， purification， and transformation. However， one thing must be emphasized： the space expression of traditional Chinese painting never turns to the abstractionism.

溯中国绘画之源理，并不旨在追摹外物，亦非是凭空蹈虚，而更倾向于通过对形象的提炼概括使之成为主客交融的审美形象，以描绘自然万象之生机来参赞化育，推及对生命精神的探讨和对万物规律的揭示，从而追求天、地、人的和谐之美。《周易·系辞上》中有“立象尽意”之理：“子曰：‘圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言，变而通之以尽利，鼓之舞之以尽神。”意谓文字和语言的局限性使其不能够尽得其意，因而立“象”以追逐其“意”的传达。“象”与“意”相互引发、相宜相彰，正如王弼所释：“象生于意，故可寻象以观意。”客观事物的外在形象能够反映其内在涵义，因而可以沿流讨源，根据已知去寻迹未知，透过现象去洞悉规律。

正所谓“图画与易象同体”，观历代画论，以“立象尽意”这一哲学命题衍伸至绘画理法者并不鲜见，也因而生发出诸多有关绘画之意象空间的美学理念。南朝宋宗炳撰有“应目会心”的审美经验：“是以图画观者……以应目会心为理者。类之成巧，则目亦同应，心亦俱会。”乃是从艺术欣赏的角度分析画中形象、目之所见和心中所感三者之间的审美关联，认为欣赏画作不应仅停留在目之所见的表征外形，而需通过心灵交感领悟其内在的灵趣妙理，由此介入超于象外的高妙意境。宗炳另有“澄怀味象”的艺术创作论，则是强调涤除心中杂念，以虚境、澄澈的状态进行物象的寓目体察，方能领会到“象”之真意。“应目会心”与“澄怀味象”相互引证，各自在绘画的审美和实践层面衍伸了“立象以尽意”的美学内涵。此外，魏晋王弼“得意忘象”、刘勰“拟容取心”、五代荆浩“度物象而取其真”、宋代苏轼“言有尽而意无穷”、张戒“言志为本，咏物为工” ……都是以“立象以尽意”探赜索隐，自不同的层面和叙述方式来阐发客观物象与画面意境空间的关联。

此外，中國画空间的营造法理亦根源于此——置陈布势、笔墨纵横中对客观之象进行提炼、概括、变化、呈现，从而达意，以构建超脱于二维画面之外的意蕴空间。传统中国画，自发轫之始秦汉艺术“取象比类”的造型规律，至魏晋、隋唐讲气韵、重传神的审美风致，再至元明文人书画尚墨趣、尚逸气的诗情雅韵，中国画的空间审美流变在总体上呈现为删繁就简、不断走向意象化的过程，如计白当黑、一角半边、逸笔草草、以小喻大等艺术表现手法，都是在有限的画面空间中追求意境的万千呈现。然需要说明的是，中国传统绘画的空间表达始终未有走向抽象，而是在抽象与具象之间完成气韵的贯穿和内在精神的表达，从而追求“立象以尽意”的审美风致。

在意境空间的营构中，画者的主观能动起到关键作用，即在视觉感知之余对客观形象进行符合个人情感和审美的概括与处理，如观察的视角、造型的变化、元素的取舍、秩序的重构、笔墨的渲染等。因而，中国画的空间观照和营构方式往往不拘一格、别出机杼，有“以大观小”之总览统筹、全景尽收，有“看得透，窥其穿”之层层悉见、柳暗花明，有“仰观俯察”之推叠分层、远近回还，有“游观”之串联相接、时空跌宕——这是对自然万象的吞吐容纳以及咫尺画面的运筹帷幄，中国绘画正是以“立象”而追求其神韵风采，将客观物象转变为画者主观之象、胸中之象，由此跨越现实束缚的藩篱，而走向“尽意”的艺术表达之自由国度。

Kong Chao graduated from the Central Academy of Fine Arts. She had served in the CAFA， China National Academy of Arts， Tsinghua University， and now served as lecturer in Donghua University. She has been carrying out her postdoctoral research in fine arts. She is a member of the Chinese Artists Association， and the winner of the National Arts Funds-Youth Program.

孔超，女，美术学博士后，中国美术家协会会员，国家艺术基金青年项目获得者。

先后毕业、工作于中央美术学院、中国艺术研究院、清华大学。现任东华大学讲师。