儿女情与风云气

文學评论包括诗歌评论，常用两个词，叫作“儿女情”与“风云气”。语出梁代钟嵘《诗品》，批评晋代诗人张华“其体华艳，兴托不奇。巧用文字，务为妍冶。虽名高曩代，而疏亮之士，犹恨其儿女情多，风云气少”。据我理解，“儿女情”当指男欢女爱与个人私情;“风云气”则指宇宙人生与时代风云。唐代韩愈《听颖师弹琴》：“昵昵儿女语，恩怨相尔汝。”形容琴声轻柔细碎，如同少男少女耳鬓厮磨、窃窃私语。宋代张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》化用韩愈诗句：“目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！”意谓：放眼环宇天下，沉思古今家国，怎能仿效些小儿女专讲个人恩怨私情呢！

实际上，“儿女情”与“风云气”不该完全对立起来。诗人能写儿女情长，不见得就会风云气短，写儿女情与写风云气可以兼擅;而且，儿女之情中，未必就无风云之气。杰出诗人往往既能写儿女情长，又能写风云气壮。即使真的只是儿女情长、风云气短，那也不失为诗坛一家;如果其诗确有特色和独具风格，也会成为优秀诗人。

但是，对于诗作，不能轻易地等量齐观，对待诗人，也不宜随意地相提并论;因为诗作总有优劣之分，诗人会存大小之别。如果在创作总体倾向上，也是风云气短，那么，这样的诗人就成不了伟大诗人或诗中上品，正如张华那样，至高忝列“季孟之间”，即位居中品。普列汉诺夫说得极好：“伟大的人物的最主要的个人的特性，‘最高的独创性……表现在这里，就是他在自己的领域里比别人更早或者更好、更充分的表现出他那个时代社会的或者精神的需要和憧憬。”（《论西欧文学》）别林斯基也说：“诗人比任何人都更应该是自己时代的产儿。”（《论巴拉廷斯基君的诗》）诗人应当自觉地反映当代人民的思想、感情、意志和愿望，艺术地表现所处社会的前进需要、理想、追求以及时代精神。这是每个诗人、作家应尽的神圣职责。

对于编辑来说，只要写得好，风云气壮的诗固然要发，儿女情长的诗同样也予刊载，因为诗坛理当、人民需要多样化。但，如报刊传媒只是一味热衷于儿女情长，缺乏主旋律，排斥、拒绝甚至贬损风云气壮，那么，这样的编辑也难以成为优秀编辑;因为所有传媒都有导向作用，这样的传媒必定将把文学创作、包括诗歌创作引导到狭路上去。

因此，无论诗人，还是编辑，都须具有高度的历史使命感和社会责任感。总括两句话：创作无禁区，诗人有使命;发稿无局限，编辑有责任。——毫无导向意识的编辑，不是好编辑，如果导向错误，则将贻害无穷！

（作者丁国成，系《中华诗词》副主编）