中国传统园林要素在现代城市空间中的应用分析

顾润佶 嵇钘钘 李丁纯 何书颜 徐祎文

摘 要：城市景观的建设或多或少地受到当地文化的影响。在园林城市这一概念广为流传的今天，如何将古典园林要素融入城市建设，激发城市活力，形成城市名片，是我们需要重点探究的问题。苏州作为中国南方古典园林较为密集的城市，其城市建设很好地体现出了传统园林要素。我们以该城市为例进行调研，旨在对城市景观建设提出新的想法。

关键词：园林;古典园林;城市美学

中图分类号：TU986 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）11-00-05

1 城市美学及研究背景

1.1 城市美学的要义

城市，是人类自我驯化的生态系统，城市是人类文明的产物。城市从美学角度来说，又是一幅宏大叙事作品[1]，是时空融合产生的艺术作品，它处在不断的生成之中[2]。城市形象包括视觉外观与文化氛围两大部分。前者是城市形象的硬件部分，后者是城市形象的软件部分，主要指市民的审美感知和审美实践。

形象本身就是一个美学概念，城市美学涉及视觉外观与文化氛围两大部分[3]。视觉外观包括城市中的建筑景观、道路交通景观、自然山水景观、历史人文景观等，都是城市景观的审美外在形式;城市景观在不同历史时期为市民所塑造，是市民的审美实践，由此景观具有地域性，历史性，而由市民塑造形成的城市景观又塑造着市民的审美感知。

1.2 古典园林对苏州城市建设产生的美学影响

苏州的古典园林兴盛于明清，由于占地面积和所处方位的限制，建筑空间相对逼仄，对于各种园林要素的搭配独具匠心，形成了特有的造园艺术手法。同时，造园者想要表达的文化内涵和精神世界通过具象化的园林形式得到了体现，与城市的文化氛围起到了相互促进的作用，对苏州基础的审美趣味产生了巨大的影响[4]。

1.2.1 色彩构成的偏好

在苏州古典园林中，建筑色彩与江南传统民居的配色模式大体相同，这与江南地区的建筑材料和营造方式相关。对建筑体的其他装饰较少，以材料固有色为主。因此，苏州园林建筑拥有较低的明度和饱和度，主要以深黑色、冷灰色、灰白色、栗红色等非彩色为主，通过明度或者纯度的差异性体现色调的变化。其中木质结构的栗红色明度较高，在无彩色中起到协调作用，营造出高雅清逸的艺术效果[5]。

在植物方面，运用季相变化，在不同季节营造出不同的色彩景观，池中选用各色锦鲤，林中安置斑斓的野禽，共同形成了跳跃明媚而不驳杂的色彩。植物的单色协调通过点缀对比色满足视觉补色，缓解了建筑无彩色协调的单调寡淡，同时两种配色方案相互协调，使园林整体的氛围端庄而不刻板、轻快而不轻佻。

这种色彩上的审美倾向深刻地影响了苏州乃至整个江苏地区。在大体量的建筑上，选择非彩色强调简洁，淡化由色彩本身可能带来的情绪化影响，将主要的色彩变化放在周围的配景上，柔化建筑本身带来的单调性，带动整体的活跃性。

1.2.2 虚实相生的自由整体

苏州古典园林采用自由式的构图，强调整体的非对称性，在注重亭台楼阁、山石堆砌的实景的同时，也重视声音、光影、香气等虚景，意图营造象外之景、景外之景，使人工的雕琢与自然高度契合。

封闭的建筑体通过窗的设置引入象外之景，扩大体验者的视觉空间。半封闭的建筑体多与楼廊亭榭相结合，供人眺望山水景色。在山水的处理上，山为实，水为虚，峰峦为实，洞壑沟谷为虚[6]。造园者通过巧妙的布置，增加游览者的参与性，控制游览者观赏时因景象大小强弱不同而变化的审美视觉感受，帮助游览者突破有限与无限的壁垒，引导游览者对个体、群体和无限大的哲理性感悟，从而引发与造园者精神上的共鸣。

虚景源于自然中的种种现象，通过月影、花香、流水、鸟鸣等种种虚景，营造意境，以求连接游人与自然的关系[7]。于视觉以外，大幅度地调动其他感官，多维度提升景观的品质。通过人工的修饰来突出自然本身的天然美感，大至风声入耳，小至树影婆娑，都纳为一园之内，巧拙合一，以此追求有无相生、虚实互补的美学意境。

对外来游客而言，苏州所谓的江南气质一部分来源于此，虚实结合的非对称性布局提供了自由延展的第一印象和多维度的感官体验。在植物的选择上注重其本身的文化要素和光影布局，同时将自然声源引入空间营造，充分利用苏州本身具有的水网，营造“小桥流水人家”的动态画面。

3 古典园林要素在苏州城市发展中的应用案例

3.1 建筑

现代建筑和古典艺術传承并不是对立的，尤其在苏州古城区这一块充满了古典气质的区域，使现代建筑契合场地精神，形成苏州独特的城市美学。

3.1.1 色彩

粉墙黛瓦是苏州的建筑特色。苏州位于古城区的现代建筑，为了符合场地气质，基本都继承了这一特色，化古而今，黑白灰是设计中常用的色彩。例如，苏州博物馆，建造材料已经变化，屋面及下墙体边饰是一种被称为“中国黑”的花岗岩石材，但呈现的效果仍是屋顶为黑、墙体为白。（如图1）

若换个角度，从中国传统建筑的构造材料来说，木头质朴的颜色同样可以传承传统文化信息，如苏州站整体建筑外形设计灵感来自古建筑中的构件——椽子，它的建筑色彩在粉墙黛瓦的黑白灰之中，在棚顶采用了栗色的结构件来富于变化与继承传统。

3.1.2 形体的比例和尺度

由于江南多雨的气候特点和古建筑木构的营造范式，苏州民居从外观来说还有一大特点为坡屋顶。江南水乡瓦顶木架的比例为1︰2，苏博化用了这个比例，屋顶部分、入口的中式大门框、主轴线的左右长廊、大厅顶上的亮窗与庭院里的亭子都是1︰2的三角形体，这是现代极简审美与传统文化信息的一次完美结合应用[8]。

苏州火车站采用整体连续的棱形屋顶与结构浑然一体，棱形是坡屋面连续拼接的一种形式，同样是在传统建筑设计语言的基础上进行吸收演化而来。同时，苏州火车站这个现代化交通的大空间中，运用粉墙袅袅伸进了深灰色屋面的墙头，现代化的棚架下是两组镶嵌着巨形灯笼的圆柱，灯笼柱映衬在粉墙上。这也是苏州枕河人家的日常生活，常在大门口处悬挂灯笼，从而形成了苏州建筑的立面特征。

再如苏州古城区的垃圾桶外观，同样应用了瓦顶木架的比例所衍生出来的三角形体，同时色调上为粉墙黛瓦的黑白灰，立面的五边形是苏州民居立面的极简抽象，整体形体没有花哨装饰。（如图2）

3.1.3 技术手法

中国传统建筑多为木构，在苏博的结构设计中，内部全为钢结构，将木材作为钢结构的包边，在继承传统建造文化的基础上，保证了建筑的结构稳定和耐久度。

同时，古典园林中的花窗图案不胜枚举，各不相似，但多采用简单图案重复阵列产生。例如，苏州古城区这座电箱，形体就是最常见的电箱外观，采用代表木构的栗色作为主色调，但在装饰图案上，采用简单的几何形体不断阵列重复，让人联想到古典园林中同样运用了这一手法的各种花窗。（如图2）

古典园林中常使用游廊与亭相接的手法来组织游客游园路线，公交车站是现代城市发展的一种产物，而苏州古城区内部公交车站将现代城市的功能构筑物的外观与古典亭廊相接手法融合，赋予古典造型新的空间功能。（如图2）

3.2 植物

现代城市绿地分类和古典园林分类有较大的差异，但并不妨碍将古典园林中的植物要素应用在各类绿地中。下面以道路绿地和商业绿地为例进行分析。

3.2.1 道路绿地

位于古城区的干将东路首先采用列植的手法，选用园林植物中常见的植物：古朴遒劲的罗汉松增添古典氛围，同时因为苏州枕河人家，道路与水系穿插交缠，所以这处道路绿地的水岸部分也借鉴了古典园林水岸边的种植形式，采用垂枝型植物云南黄馨营造景观。

3.2.2 商业用地

苏州中心商场内部过道首先采用孤植的手法，种植古典园林中的常见植物罗汉松，以打破冗长空间通道的枯燥感。（如图3）

3.3 山石

园林艺术中不可或缺的同样有假山石评鉴。以往园林是室外空间，假山石是自然山水的写意模拟。而在苏州站内电梯旁的室内空间中，选用假山石来打破墙面的单调感，自成一景。（如图4）

还有苏州博物馆的主庭院部分，同样是室外空间，主庭院的创意山水是写仿米芾山水画的片石假山，被誉为“以壁为纸，以石为绘”，同样打破了人们对假山石营造手法的固有印象。

3.4 水景

现存园林水景多偏自由，然是由方池演变而来。在当代城市发展建设的今日，除自然湖泊外，人工水景亦多为规则式，如诚品书店附近这一方水池，虽然形式与现存苏州园林水景不同，但水中植荷花这一手法是古典园林中常见的，同时在水池底用种植格限制荷花种植范围，以取得更好的景观效果，避免出现如拙政园夏季无人工干预以后，满池荷花反而削减了水池景观效果的情况。（如图5）

古典园林中理水有动有静，水使园林变得灵动，水随地形而流，顺势而下，减轻建筑和山体的凝滞感，动静互相映衬。例如，苏州中心这块户外商业绿地，台阶旁利用地形营造流水，同时用规则方形石块营造不规则的水道，在水道旁花池种植垂直型植物，进一步加强植物与水景的关系。（如图6）

4 中国古典园林在城市发展中的应用启示

可以看出，从地域文化本身到实际项目，其中有一个转化的过程。元素需要经过提取加工才能运用。中国古典园林要素的运用不仅仅停留在外形层面，而是由材料、手法、色彩等多个方面有机结合，再加上对城市本身的实用性的考虑，才营造出适合当地的城市景观。

我们的城市依旧受限于美学误区之中。街道上随处可见相似的招牌、相似的楼宇，雷同的绿化和广场。我们的文化艺术水平与经济水平之间仍然有落差。挖掘提取一个城市的历史文化特征，将其融入城市的细节之美中，是城市精神面貌不断完善的关键。

参考文献：

[1] 唐明，朱文一.“城市文本”——一种研究城市形态的方法[J].国外城市规划，1998（4）：10-15.

[2] 张骏.当代江南城市审美意象研究[D].扬州大学，2013：30.

[3] 高小康.狂欢世纪——娱乐文化与生活方式[M].郑州：河南人民出版社，1998：250.

[4] 汪健敏.浅谈江南古典园林对现代景观设计的影响[J].花卉，2020（2）：45-46.

[5] 周运.苏州古典园林建筑中虚实营造手法的探究[J].魅力中国，2018（52）：267.

[6] 高洪霖，徐俊丽.苏州古典园林假山光影空间图解及转译研究[J].中国园林，2018（10）：129-133.

[7] 常新昱.浅谈苏州古典园林的色彩构成关系[J].现代园艺，2019（6）：124-125.

[8] 張欣，陆雪梅，谢晓婷.传承  创新  融合——谈苏州博物馆新馆建筑与陈列设计[J].装饰，2009（03）：27-30.

作者简介：顾润佶（1999—），女，江苏苏州人，南京林业大学风景园林学院本科在读，研究方向：园林规划设计理论与实践。

通讯作者：赵岩（1976—），女，山东泰安人，研究生，博士，副教授，研究方向：园林规划设计理论与实践。