金恩熙，写丧尸版“权力的游戏”

暖晴

金恩熙。又译为金银姬，1972年生，韩国金牌编剧。2006年参与写作《那年夏天》，由此开始编剧生涯。代表作有《死因》《幽灵》《三日》《信号》等。

夜幕降临，成千上万面目狰狞的丧尸“复活”，四处狂奔追逐着活人，那些被他们咬中的人继而又变成丧尸，循环往复，鲜血四溅。

这是由美国著名的流媒体公司奈飞（Netflix）和韩国本土班底合作打造的网剧《王国》系列中的画面。这部古装丧尸剧去年播出了第一季，在万千粉丝翘首企盼下，第二季今年3月中旬上线，一经播出便火遍全球。奈飞的一份报告称，全球已有数百万人看过《王国2》。在豆瓣网站上，自开播至今观看人数超过12万，评分为8.3分。

一部背景设置在朝鲜李氏王朝时期的丧尸剧成为全球爆款，多少让人有些意外。除堪比大片的精良制作外，人们更热衷讨论的是剧中的人物和故事，更关心“谁会下线、谁能活到最后”。掌握这些人物命运的，正是韩国金牌编剧金恩熙。从《死因》《幽灵》到《三日》，再到一剧成名的《信号》，金恩熙一直致力于创作聚焦社会现实的作品，而这一次她将目光投向了历史。

把丧尸带到最饥饿的时代会怎样

17世纪的朝鲜半岛是李氏王朝的天下，《王国》的故事便发生于此。王驾崩后，以宰相赵学洲为首的赵氏家族为阻止世子继承王位，用生死草将王“复活”，王如同怪物般在夜晚嗜血吃人肉。庶子出身的世子李苍一方面为活命，一方面为查出真相，离开汉阳（今首尔），到东莱府（今属釜山市东莱区）寻找医员李承熙，却遭遇不断扩散的丧尸瘟疫。之后的故事，便围绕李苍率领众人对抗丧尸和赵氏家族的迫害展开。

《王国》将历史、权谋和丧尸相结合，剧情紧凑，火爆全球。左图：《王国1》海报，右图：《王国2》剧照。

金恩熙创作《王国》的念头由来已久。“自2011年以来，我就一直想写一个故事，以朝鲜历史题材，来探讨现代人的恐惧和焦虑。”她在接受媒体采访时说。除去编剧身份，作为一个普通剧迷，她一向喜欢丧尸题材的作品，“看得多了，慢慢觉得丧尸群起攻击人类的场面，少了些恐怖，倒多了些悲伤的意味。充满饥饿感的生命体，只剩下食欲的存在”。

当有了创作历史剧的念头后，金恩熙就开始搜集、查看并研究历史资料。读《朝鲜王朝实录》时，她发现在王朝后期，朝政腐败，民众遭遇疾病和饥荒的袭击，生活极端困苦，甚至出现“白骨征布（死人的名字列在征税名单上被征收军布）”的荒唐景象。其中有个章节提到了一种神秘的疾病，在10天之内，汉阳有成千上万人因之死亡，这一记载引起了她的注意。

当时，金恩熙就想：如果把丧尸带到最饥饿、最凄惨的时代会怎样呢？ 于是便有了《王国》故事的雏形。

2014年，她把这些想法融入漫画中，和绘画师梁庆一共同推出网络漫画《众神之地》。这部漫画讲述的是在朝鲜王朝的某个时期，突然冒出许多不得不吃掉人类才能生存的食人者，他们像丧尸一样在全国各地徘徊，一位想要成为王的男孩和一位拥有神秘力量的山贼一起前往隐藏着所有秘密的持律轩（病毒的扩散地）。

3年后，这部漫画引起了奈飞的注意，于是找到金恩熙——当时，金恩熙刚刚凭借电视剧《信号》在韩国大获盛名，“他们希望改编《众神之地》，问我有没有合作意向。那时，我心想终于可以做一直想做的丧尸片了”。

一幅真实的李氏王朝图鉴

金恩熙刻画的丧尸，和以往观众熟悉的丧尸不太一样。他们活着时受尽饥饿的折磨，变成丧尸后，依旧被饥饿感驱动，四处吃人，这既让人痛恨，又让人同情。“我想通过饥饿导致瘟疫泛滥，在疫情中饥饿的百姓变成丧尸这样的情节设定，来表现社会中蔓延的悲伤情绪。”

最初的丧尸来自于王——医员李承熙为死去的王服用生死草，“复活”后的王咬死了李承熙的徒弟。之后，徒弟的尸体从王宫运回，阴差阳错成了当地闹饥荒的村民们的口中之食，病毒由此传染开，噩梦开始：儿子跑来告诉爹快逃，可是被丧尸咬中顷刻间变异，转头就一口咬死了自己的父亲;出身贵族的母亲不愿被感染的儿子的尸体被焚烧，将之藏于木箱并带到贵族们逃走的船上，最终几乎一船的人都沦陷……

除了丧尸，《王国》的独特之处在于它将历史、权谋和丧尸相结合，从不同角度展示了一幅李氏王朝图鉴。

在剧中，日本入侵朝鲜，世子李苍的老师安炫在一次抗倭战争中，不惜将一整个村子的活人杀死，再用生死草将之制作成丧尸，最终在军力匮乏下战胜了倭寇。这段情节由真实的壬辰战争（1592—1598）改写而来。当时，日本丰臣秀吉集团要求朝鲜协助其入侵明朝，遭拒绝后开始入侵朝鲜。

而从第一集就已被赵学洲变成丧尸的王，历史原型就是从壬辰战争中仓皇而逃的宣祖李昖（音同炎）。宣祖得知日军北上后，不顾众臣反对，一意孤行，册立庶次子李珲为世子并命其率军出征，自己则逃之夭夭。

在这样的历史背景下，剧中波诡云谲的政治权谋自然而然地铺开：男主角世子李苍为自保，联合儒士谋反;赵学洲迫害世子，利用当上王后的女儿把持朝政;王后暗度陈仓，混淆王室血脉，杀死父亲，以期大权獨揽……而金恩熙不满足于“宫斗到底”的历史爽剧模式，她的重点在于书写人性的幽深复杂。

“通过塑造一代‘王的成长史，来隐喻现代人的精神探索与挣扎。”她说。李苍虽足智多谋，但因长期居于宫中缺少历练，显得稚嫩。在见证地方官员的腐败无能、亲手砍下丧尸父王和恩师安炫的头、经历身边人叛变之后，他才成长为不顾个人生死的英雄角色。

很多观众都把《王国》拿来和《权力的游戏》相比，金恩熙则说，自己想要展现宽广的世界观和背景。“第一季是‘饥饿，第二季是‘血，第三季则会以‘恨为主题。希望能一直写下去，拍到第十季。”

讲述社会另一面的故事

《王国》在全球的火爆，将金恩熙帶到了国际舞台。与此同时，也让韩国民众见识到“古装丧尸片也可以这样好看”“我们也有世界一流的导演和编剧”。

在一众韩国编剧中，金恩熙算是大器晚成的。1998年，新闻系毕业的她进入SBS电视台工作，担任编剧助理。在那里，她认识了编剧前辈张恒俊，两人日久生情，1998年结为夫妇。之后，张恒俊辞去电视台工作，开始撰写电影剧本。但他不太会用电脑打字，基本都是手写，再由金恩熙把手写稿敲出来，“在誊稿子的过程中，我发现影视剧本很有意思，就想自己也尝试看看”。

2006年，金恩熙开始电视剧本创作。她和导演赵根植共同撰写了一部爱情片《那年夏天》，虽有红极一时的李秉宪加持出演男主角，但该剧收视平平。之后，很长一段时间，她一直默默无闻。直到2011年，由她担任编剧的《死因》播出，这部剧以法医为主角，剧情紧凑，故事跌宕起伏，让看惯了情爱剧的韩国观众眼前一亮。由此，金恩熙开始进入韩国观众的视野。

自《死因》后，金恩熙发现自己“写不好爱情，更适合悬疑”，于是便开启了侦探悬疑剧之路。她写《幽灵》，聚焦高科技网络犯罪;写《三日》，讲述总统神秘失踪后，警卫们展开追查，不断发现更多惊人内幕;写《信号》，身处上世纪90年代的刑警李材韩和身处2005年的刑警朴海英，两人通过神秘无线电对讲机进行跨时空交流，合作侦破了许多长期未解的悬案迷案。

《信号》在2016年播出，从开播起就“高收视、好口碑、零差评”，还被很多观众认为是“人生的电视剧”。剧中案子大多来源于现实，如华城连环杀人案（电影《杀人回忆》就改编于此），此案凶手去年被缉拿归案。还有汉城汉江大桥坍塌案、洪源洞连锁杀人案等，有些至今悬而未结。“我想通过这部剧告诉大家，正义真实存在。把一点一滴的意志结合起来，未来是可以改变的。”

金恩熙以刑侦悬疑剧而闻名于韩国。上、下图分别为其代表作《信号》和《幽灵》的剧照。

凭借《信号》，金恩熙获得韩国第五十二届百想艺术大赏（这一奖项是韩国最有代表性、历史最悠久的综合艺术奖项，被誉为“韩国金球奖”）电视剧本奖——当时提名的还有《太阳的后裔》编剧金恩淑和《请回答1988》编剧李有贞，44岁的金恩熙成功跻身于韩国金牌编剧之列。因一直专注刑侦悬疑剧，挖掘案件背后的人性和真相，剧迷们称她为“精品侦探悬疑大家”。

《王国》之后，金恩熙进入创作高峰期。目前，她正在创作两个剧本——《王国3》和《信号2》，科幻剧《智异山》也正在筹拍中。故事的主角是韩国智异山国立公园的登山者和护林人，全智贤已确定出演女主角。“我一直都在写和想写的是大众不太了解，而且无法轻易知晓的社会另一面的故事。讲述那些人的烦恼和人生，和观众一起探讨这些社会无奈的根源。”金恩熙说。