春瑞

温涵雪

盼春，春至。江山薄暮，暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。

开篇仅用寥寥二十字就勾勒出一幅“盼春春至”图。山、水、树、鸟、人、屋……画面内容丰富，引人入胜，令人浮想联翩。

一次不经意的回眸，一抹苍翠的新绿便跳跃着闯进了视野。发觉春归的那份惊喜，打破了沉寂许久的困境。从南方归来的墨燕，以一种不知所措的惊慌蹦跳着幼稚的舞步，为之增添了几分灵动。我牵着一只飞舞在天际的纸鸢，来到绿痕点点的田畔，轻轻附和着拂面而过的东风，屏息凝视这万物的觉醒与浩然的生机。有诗云：“阳春二三月，草与水同色。”此地贫瘠，虽无水景静好，但春光盎然，清新淡雅的景致中，蘊藏着一种“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”的悠然与闲适。

“问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。”春风春雨自是不消多说，却又有惊蛰响雷之患，招来乍寒乍暖的麻烦，最是矛盾。“一声霹雳醒蛇虫，几阵潇潇染绿红。”于是莺啼燕舞，春花烂漫，以桃为初，以桃为最。那灰蒙蒙的野岭荒山，在几笔清浅的勾勒之下，便化作最美妙的景致。春风怀着浪漫的赤子情怀，将一枝新桃染上迷人的浅粉，于是又有千树万树的桃花被温柔地唤醒，渲染出一片彩霞红妆。

极目远眺，遍山的粉嫩，像极了彩霞半靡、华灯初上，又或是少女梳妆台上那盒最讨喜的胭粉，竟不忍心无故污染上一分一毫。我不禁沉醉于这平淡而又极动人的美景中，对此发出真诚的赞叹。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”回溯至商周时期的一个明媚春日，可会有一名未出阁的少女，听着旁人婚嫁时所演唱的歌诗，默默在心底为其献上一句最真挚的祝福，又在自己的发髻上别一朵娇美的桃花，盘算着为自己日后的嫁衣绣上几枚清幽桃花？

此景悠悠，靖节先生的《桃花源记》也为之称道。山清水秀，遍地桃花，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。和平安宁的男耕女织不再是虚无的想象，而是切实存在着的境况。没有官场的束缚，更不会有为五斗米折腰的窘态，我为此惊叹不已，这般奇遇正是避世不出的靖节先生所向往的吧。只有在万物复苏的春天，他才会这样畅快地抒发出“人间值得”的慨叹。那位渔人是有怎样的鸿运当头，才会邂逅如此的人间仙境？

先写春燕，再写春雷、桃花及其他风物。其中详写桃花及因其引发的联想，略写其他风物，既把春之祥瑞写得丰富多彩，又详略得当，富有层次感。

春之祥瑞，令我欢喜，令我感动。地藏菩萨心悦于芸芸众生，曾立誓道：“地狱未空，誓不成佛，众生度尽，方证菩提。”而我心悦于每一朵春日的云彩，每一朵春日的花开，每一声春日的莺啼，故将我的祝福寄予那悠悠的春风，使之洒遍神州大地。愿这四海八荒，不再有杜宇啼血，也不再有游子未归；不再有凉月微弄，也不再有疏柳低迷；不再有梦后楼台高锁，也不再有酒醒帘幕低垂。愿卿卿所往之处，春风和煦，杨柳依依，春山秀气，桃花幂幂。

《诗》云：“如月之恒，如日之升。如南山之寿，不骞不崩。如松柏之茂，无不尔或承。”最是一年春好处，乱花过芸香，且未了了，故以春之瑞，怜君常驻，岂会为落花潇木往往，再复伤悲？

写春的名篇很多，作者也几乎每段都有引用、化用，且每处看似信手拈来，却处处自然贴切、意蕴深厚，加之句式灵活（短句、整句俯拾皆是），不仅充实了文章的内容，彰显了斐然文采，更增强了文章的文化底蕴，读来令人拍案叫绝！

（指导老师：李新平）