一场不可错过的展览

衣可红

2020年1月1日，馆藏“同志画社”名家作品展在潍坊市博物馆正式面向社会大众展出，展品涵盖了上世纪20年代同志画社诸多名家的珍贵画作，这是一场不可错过的展览。

潍坊文化，源远流长;书画艺术，辉煌灿烂。汉代画像石、南北朝壁画、隋唐造像，彰显潍坊绘画艺术的深厚底蕴。宋代除画坛里程碑式的人物李成、张择端外，潍坊籍画家尚有郭乾晖、李雄等大家。明清时期的冯起震、李师中、刘墉、陈介祺以及宰潍的周亮工、郑板桥、招子庸等，均对潍坊的书画艺术产生了深远影响。至清代晚期，潍县画坛名家刘嘉颖不屑仕途，绝意科举，潜心绘画创作，并培养了刘炯、贺念初、丁启喆等众多弟子。

刘嘉颖的弟子后来多数成为同志画社的创建人、教师和早期社员。1921年，郭兰村、赫保真和傅柳坪三人成立益社，拜丁启喆、刘炯为师，学习研究国画艺术。1922年，在丁启喆的倡导下，同志画社在“益社”基础上成立，丁叔言任社长，刘炯任副社长，丁启喆任教师，其他主要社员还有郭兰村、赫保真、葛焕斗、傅柳坪、马洁泉、徐培基、陈寿荣、郭味蕖、于希宁等30余名。画社冠名“同志”，一意“志同意合，同心同德”;二意秉承“救国救民”的时代精神，“四海皆同志”。画社宗旨为“不标榜哪一派，不吹捧什么人，也不排斥任何派和任何人，而是取其精华，弃其糟粕，继承优良传统，发挥各自特长，以图振兴国画艺术之大业。”

在20世纪上半叶风起云涌的社会变革中，同志画社的成立使潍坊画家群体逐渐形成了趋同的艺术价值观，构筑起整体的艺术力量，他们自觉地肩负起“美术救国”和文化复兴的历史使命，在艺术主张和创作实践中融人救亡图存的爱国热情。同志画社招生授徒、举办展览雅集、出版教材画册，对普及国画艺术、培养年轻画家、推动潍坊绘画艺术发展起到了重要作用。同志画社的代表性画家郭味蕖、于希宁、徐培基等在画社老师的鼓励支持下，纷纷赴京沪求学，转益多师，博采众长，在探索地域特色与寻求表现中国画新内容、新形式以及艺术个性等方面做出了重要贡献。新中国成立后，郭味蕖、徐培基、于希宁、赫保真等分别到中央美术学院、山东艺术学院和青岛等高校和地方任教，为山东乃至全国的美术教育作出了不可磨灭的贡献。

刘炯（1872-1939），字秩东，号秋生。自幼跟从其叔刘嘉颖学习绘画，专攻花卉翎毛。曾任潍县县立中学图画教员，与丁启喆等创办同志画社，担任副社长。待人以诚，獎掖后进，不遗余力。工笔花鸟画造诣极深，章法严谨，画工精湛。

丁启喆（1873-1938），字东斋，号雪庐，斋号自笑轩。自幼酷爱书画，后拜刘嘉颖为师学山水花卉。擅长人物画，师法陈洪绶，风格近似张士保。又从郭恩孚学诗词，与高密诗人傅丙鉴常有诗.词酬答。曾在潍县广文中学、丁氏益群小学任图画教员。著有《自笑轩诗集》《老莲汇稿》等。康有为曾为其题词：“碧海丹青”

丁叔言（1888-1946），名锡纶，以字行，斋号养静轩。潍县知名的实业家、教育家和社会活动家。15岁始学国画，山水花卉师从刘嘉颖、丁启喆。1909年，他与丁东斋联合画友组建神州画社。1922年与丁启喆、刘炯等成立同志画社，并任社长。著有《养静轩诗草》《孟浩然年谱》《潍县半月围城记》《潍县傅戈庄盐店被焚案记实《张士保先生评传》《考察日记》《五十年之回顾》等。

郭兰村（1902-1978），名酒馨。擅长工笔人物，兼画骏马和工笔花鸟。代表作有《水浒传人物绣像》《凌烟阁功臣绣像》《流民图》《昭陵六骏图》等，其中《水浒传人物绣像》于1952年入选全国第一届画展。他将绘画艺术融入红木嵌银漆器和风筝设计，对潍坊工艺美术的发展做出了突出贡献。

赫保真（1904-1987），字聘卿。幼年即喜爱绘画，师从丁启喆和刘炯。1921年，与郭兰村、傅柳坪组织益社，研究国画。

1922年，经丁启喆倡导，在益社的基础上成立同志画社。1924年后，先后在青岛一中、教师进修学院、工艺美术学校等学校任教。擅长花卉，以画牡丹著称，有“赫牡丹”之美誉;兼画人物、山水。生前为中国美术家协会会员、中国美术家协会山东分会理事、“民盟”山东省委顾问。

徐培基（1909-1970），字植生，别号山左布衣。1929年考入上海新华艺专国画系，毕业后留校任教，后兼任新华艺专附设师范部主任。1937年回潍后，历任油坊沟小学、潍县县立中学校长，潍坊市青年中学、潍坊师范学校教师，昌潍医专总务主任、潍坊市工艺美术研究所副所长。擅画山水，一生遍游全国名山大川，举凡五岳、庐山、雁荡等名山胜景，无不收入画卷，写生稿有40余册，代表作有《五莲风貌》《峡山水库》等。擅长书法，精于篆刻。生前为中国美术家协会上海分会会员、山东文联委员、美协山东分会常务理事。