二胡曲中戏曲风格类型及其演奏技法研究

【摘要】二胡在中国民族音乐发展史上有着十分悠久的历史，常常作为戏曲伴奏的乐器出现，如今已经成为了广受民众欢迎的独奏乐器。随着时代的发展，二胡也在积极吸取各类乐器及戏曲元素的特长，既保持了自己传统的民族的艺术精华，也不断吸收各民族音乐的优秀成果，为其在时代的发展开拓了新的局面，也为二胡演奏事业的持续推进打下了坚实的基础。

【关键词】二胡;戏曲;类型;演奏

【中图分类号】J632.21                      【文献标识码】A                      【文章編号】1002-767X（2020）04-0056-02

【本文著录格式】陈月红.二胡曲中戏曲风格类型及其演奏技法研究[J].北方音乐，2020，02（04）：56-57.

新时期，结合国内外学者的归纳来看，部分二胡艺术的从业者出现了理念引入不当的问题，使得各类新理念、新方法、新模式在引入到传统的二胡艺术表演中后，自身的传统优势和民族价值遭到了抛弃和丢失，以至于过度追求西洋化而使民族音乐文化与时代相脱节。在时代发展下，如何做好二胡演奏事业的改革，使二胡曲中风格类型和演奏技巧得到真正契合，是相关从业者必须认真思考的问题。

一、二胡曲中戏曲风格的总体特征

二胡曲中戏曲风格总体特征和音乐门类存在直接联系。音乐是匠心独运的，和其他音乐门类不同的是，二胡曲中的整体音乐线条呈现出抑扬顿挫的表现模式。余音绕梁、别具一格颇具戏剧性是二胡曲的主要风格，类型特征。二胡在许多戏曲剧目中作为伴奏乐器，为了保证整体的戏曲剧目表演完整性和独立性，二胡需要采取与之相契合的独特艺术演奏方法，这对于整体的渲染和唱腔审美趣味的表现，都是很好的帮助。二胡的伴奏演奏技法和一般的演奏技法也存在不同，要采取更多的专门的演奏技巧，帮助戏剧演唱者呈现出不同风格。在那些以二胡为主体的曲目之中和戏剧演唱存在着很多的不同，但也会凸显出戏剧风格的鲜明特征及专业性的特殊技巧，以此为衬托，凸显出艺术感染力。

二胡的独奏艺术是在民间艺术、戏曲营养上发展创新而来，使各类戏曲剧目风格得到真正的掌控，将其艺术价值发挥得淋漓尽致。各类曲目的不同及演奏技法的差异，也会体现出不同的艺术特征和审美韵味。在演奏技巧上，二胡结合着滚压揉、滑揉等左手技巧，可以很好地表现出乐曲旋律的起伏波动及实际音色的变化;在右手中则需要结合快慢不同的节奏表现及力度的张弛等，将曲式、曲调及情感色彩上的明显不同结合对比的方式表现出来。在演奏和演绎的过程中，左手和右手的配合会结合着戏剧的剧情来做出不同的演绎方式，只有这样才可以将整体的风格特征表现出来，这也是二胡演奏技法戏曲化的重要表现所在。想要实现这一目标必须要，结合传统的训练模式来提升自己的专业实力，也需要加入很多时代内容，做出相关的探索和研究。

二、二胡曲中戏曲风格类型及演奏技法特征

（一）陕西戏曲的风格类型及演奏技法

二胡曲中的秦腔、眉户、碗碗腔戏曲风格颇具特征，也和我国陕西地区所拥有的深厚文化底蕴有着直接的关系。从宋二胡作品融入其中，戏曲的风格和二胡曲目的风格类型也存在着直接的关联，因此，相互之间的融合是研究二胡演奏技法的重要对象。

在秦腔中二胡就是被广泛应用的一个剧目代表模式。在二胡曲《秦腔主题随想曲》中，就运用秦腔唱腔、曲牌音调改编创作而成。在二胡技巧运用上借鉴了秦腔板胡的技巧手法，整首乐曲给我们以粗犷豪放，跌宕深情。在唱腔上主要分为苦音和欢音两类：苦音是以悲伤愤怒为主，欢音则主要表现出轻松愉快、活泼灵动的基调。在演奏二胡秦腔秦派艺术技巧方面，有自己的几大特色，揉弦、滚揉、抠揉的结合使用，在秦腔中特性音4、升4、7、降7的苦音运用;如演奏时需要突出加重音量，左手需要运用压揉与滑揉，同时配合右手音头、增加弓压演奏;在引子段高音3作为欢音，如需要运用饱满宽阔有力的运弓，表达西北的宽阔粗犷豪迈之情，同时在快板段也需要运用大刀阔斧般的果断运弓，左手重4，重7的演奏，是秦腔中唱腔中特有的，也是演奏好秦腔的几个关键技巧，还需要对戏曲秦腔唱腔特色的熟知和研究，才能把乐曲演奏的有韵味。

（二）二胡曲目中河南戏曲风格的类型和演奏技法特征

不同于陕西地区，河南戏曲也是中国戏曲传统文化的重要组成部分。河南戏曲具有浓郁的地方特色，以此为基石整体的发展也迎来了新时期的创新。河南戏曲具有亲民的特质，在实际的唱腔表演中也更加朴实爽朗。在这类剧目中，无论是实际表演体系还是情感特征突出方面，都需结合二胡的戏曲风格、表演类型来努力突出相关的情感，这样才能使其唱腔特点和赋予的浓厚气息真正反映出来，进而体现出朴实向上的人文情怀和浓厚性的地域特征。

以豫剧《河南小曲》为例，在其中所蕴含的二胡表演就是颇具地方特色和艺术价值的一个。《河南小曲》在选材上主要结合了河南曲剧及粤剧的音调，整体上精美而新颖。在演奏技法中需要结合着坠胡、板胡等做好相关的配合工作，音响效果上则需要模拟真实动人的风格，一气呵成，富有浓郁的生活情调。

在乐曲的快板部分是乐曲的呈示部，充满了愉悦感，运用三度音程下行滑音，又在乐曲中段中出现多次由高至低的大滑音，演奏凸显出了河南地方戏曲的风格特色。因此在滑音技巧上，必须要格外注意，精确判断出所需要使用的滑音类别。此外，乐曲中所加入的大量河南坠胡演奏技法也是实际演出者在手法上必须要注意的，在坠胡的演奏技法引路中需要加大坠胡的幅度和力度，使乐曲的表现更加诙谐、更加幽默，所以，如何做好这方面的内容也是实际演奏者需要认真思考的问题。

（三）二胡曲目中江南戏曲风格的类型及演奏特征

南方戏曲风格类型在二胡曲中也得到广泛应用，尤其是在《姑苏春晓》中得到充分展现。《姑苏春晓》具有浓厚的江南风格，在整个曲式当中借鉴了戏曲中的曲式结构，包括成套唱腔、散板、垛板等。

在江南戏曲风格作品中，具有很强的情景描绘性，演奏技巧很有特色，运用大量的泛音，稍慢的三度垫音滑音来表达典雅柔美的旋律，用轻巧快速的滑奏音模仿鸟鸣，把人带入江南美景之中。二胡通过泛音、颤音及滑奏声展现了姑苏春景。第一个音缓缓引入，第二个音、第三个音开始应用泛音，然后在加入揉弦，当中表明力度为“f”，但是避免用力过度，需要灵巧、轻盈。

在整体演奏时展现了江南柔美的特点，同时也体现了水乡的起伏，结合左手的小打音、小滑音等技巧来进行合理的展现。从中间乐队的间奏开始，运弓力度大大增加，发音更加饱满，且与后四小节形成了鲜明的对比。在乐曲快板段中，运用了锡剧中紧拉慢唱、垛板元素，采用大量的短休止音符，这里的演奏右手需运用强而有力的音头音，在短小的乐句结尾运用干脆有力的收音。在整体江南旋律基调的基础上，运用了多种北方流派技巧，表达戏剧的冲突性，又具江南风格，体现了浓厚的江南乡土气息。

三、结语

二胡是我国著名的拉弦乐器，展现了民族的艺术精华。二胡曲中的戏曲风格类型多样，演奏技法非常多样，在二胡的发展中需要重视与民间音乐的结合。因此，为了保障二胡戏曲风格的拓展，需积极引入戏曲元素，为推动二胡演奏艺术的发扬发挥重要的作用。

参考文献

[1]王冰.二胡乐曲中的戏曲元素畅谈[J.艺术教育，2008 （6）：107.

[2]张晴.中国戏曲音乐元素在中国当代音乐创作中的应用研究[D].上海音乐学院，2010.

作者简介：陈月红（1979—），女，汉族，江苏靖江人，现任徐州工程学院讲师，硕士，研究方向：二胡教学、民族民间音乐。