探索建国70年来我国油画艺术的美学嬗变

【摘 要】在人类历史长河中，一切事物都随其个体相对独立性而在自我世界中经历着繁盛或衰亡，但是如果化零为整而观之，不难发现世间所有存在既是独立自主的个体，却又免不了要受到其他诸多因素的影响而在行进过程中发生偏执或迸发。建国七十年以来，我国文化艺术始终随着社会发展的起起伏伏而流露出不同的美学面貌，在此我们谨以油画为例对这一阶段中的美学嬗变展开具体探讨与论述。

【关键词】建国七十年：油画艺术：美学嬗变

中图分类号：J223 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0135-01

一、所谓美学

“美学”一词最早于1750年由德国哲学家鲍姆加登首次提出，它是一门对人与世界审美关系进行深入研究的学科，其研究对象为审美活动。所谓审美活动即一种人类精神文化活动，也可以理解为一种以人类意象世界为对象的人生体验活动。

二、美学嬗变与时代变迁

美学这一学科在其发展过程中更多的是以自我为中心并为天下人所共赏而前进、深化与醇厚的，但是反而观之，作为经济基础之上的上层建筑之一，它又必然要受到时代变迁中其他重大因素的或荣或败而辗转徘徊。建国七十年以来，我国文化艺术始终随着社会发展的起起伏伏而流露出不同的美學面貌，在此我们谨以油画为例对这一阶段中的美学嬗变展开具体探讨与论述。

三、为政治而歌

建国之初，所有事物百废待兴，一切行业都义不容辞地走向为国家崛起而服务的道路，油画艺术也不例外，并将其为政治服务的功能发挥到了极致。从色彩方面看，几乎所有油画画面都以鲜活而激烈的鲜血之红色、战火之金色为主基调来渲染共产党这一先进政权在常年激战中取得胜利的不易与艰辛，从而激起广大民众的热情与与力量，一切油画作品都在国家大局观中抛弃自我的幽情逸趣，体现出艺术家们浓重的家国情怀。从内容方面看，大多数作品都以政治召唤为导向，以油画艺术家董希文创作的《开国大典》为例，画面浓墨重彩地描绘出新中国成立之际，国家主席毛泽东带领相关领导人员宣告中华人民共和国成立的场景，这一油画创作一经问世，无疑带给观众无比激动且振奋人心的情感导向，从而于内心深处巩固共产党在人民心中的神圣地位。在大量此类作品的出现下，油画艺术似乎严重偏离了其本质的审美取向，但是将其置于特殊的时代背景之下却又找不出太多的反驳之辞，从艺术的政治功能而言，这种做法确乎合情合理。

四、为自我而歌

改革开放的号角一经吹响，国内诸多事务仿佛脱缰的野马般不再以政治为纲，“以国家大局为重”这一口号随着局势的好转而淡出人民的视野。艺术工作者们抛开过去的红色主题，开始将创作目光转移到生活中的人民大众身上，油画艺术的创作取向由之前的他律性主旋律回归到“人”这一本体之上，对于艺术的美学表现而言，这无疑是一大进步。从色彩来看，油画创作不再以激励人心的红色调为主，反而转向生活本来的颜色，大多数作品色彩纯度普遍降低，仿佛画面就如生活本身般真实，艺术审美取向转向艺术家身边看得见摸得着的事物，油画艺术与广大民众之间产生了前所未有的亲近。从创作内容来看，大多数油画作品开始侧重于表现平庸生活中的每一个生命个体，于建国之初而言没有英雄光环的普通人绝对不可能出现在画面之上，但是这一时期却有无数平庸到尘埃里的普通人出现在艺术家的视野中，如陈丹青创作的《西藏组画》，画面中以作者现实中所接触到的普通人物为描绘主体，通过十分写实的创作手法加以艺术化，让受众在欣赏过程中潜移默化地感受到西藏人民的淳朴与单纯。这是油画艺术对于人本身的回归，艺术审美由遥远的英雄赞歌、政治武器转向人民大众这无疑是油画美学嬗变过程中值得鼓励的觉醒。

五、为艺术而歌

从二十一世纪开始，人民在生活上基本解决温饱问题并踏上国家经济政治文化建设飞速发展之路。经济实力的增强必然带给艺术发展以坚强的后盾，艺术家不用在自己的油画创作中考虑太多的外围因素而拥有巨大的空间思考艺术本体的美学表现，从此，油画艺术于建国七十年以来迎来了第三次美学嬗变，即摒弃之前的“以政治为服务对象”“以生活经验、情感、回忆为主”的审美取向，转而走向多元化、艺术本体化、审美价值取向纯粹化的创作之道。从创作内容而言，更多的油画作品将关注中心放在了艺术本身，如大量浮现的抽象化油画艺术作品就是不再将油画作品附着上太多的叙事文学化功能而转向思考艺术本身的模样，也可以理解为油画艺术的社会功利化大幅减弱，其自身纯粹化逐渐增强。并且在现代油画艺术创作过程中融入大量的平行艺术门类的创作手法从而产生多元化的艺术审美面貌，油画创作者可以全身涂满颜料在画布上飞舞翻滚，科技手段的进步促使油画可以在电子设备上进行创作等等都意味着油画艺术本体的解放与自由，这是二十一世纪所独有的一种自由、开放、让艺术为艺术而存在的美学取向。

综上所述，油画艺术虽然在人类世界中拥有自己相对独立的地位，但是作为人类社会发展中的一员，其美学取向仍然会随着时代的发展变迁而发生一定的嬗变从而指引油画艺术家的创作实践。在探讨油画艺术美学嬗变的过程中可以清楚地了解到唯有国家的基层建设变得强大，处于其上的油画艺术才能得到更为自由的发展空间。

作者简介：张志红（1995.05.19-），性别：女，民族：汉，籍贯：山西吕梁，学历：研究生在读，单位：太原师范学院，研究方向：艺术学理论。