向颐和园交作业

徐玲玲 张龙

《宫以整饬，园以萧散》  设计者：陈文康  刘潇弋设计理念：作为皇家园林，颐和园的显著特征是宫殿与园林并存。以东宫门宫廷区和佛香阁组群为代表的宫殿区表现出轴线对称、秩序井然的特点;以苏州街、谐趣园为代表的园中园则表现出曲折错落，灵活自由的特点。概括起来就是“宫以整饬，园以萧散”。这块场地正处于宫殿区南侧，紧邻文昌院，同时处于颐和园山水格局之下，与昆明湖、荷花池等园林景观关系密切。本方案便从此处入手，对着文昌院的轴线，做方整的大体量，环绕它布置灵活自由的小体量;将狭长外部空间挖做下沉庭院，并将荷花池水引入;结合景观关系打开西向大屋顶，设置观景平台。大体块与小体量在形式、空间、功能等各方面体现“宫”与“园”的对比关系。评委点评：这个方案从概念到具体的操作，包括建筑布局、场地轴线与非对称部分的处理，还有水系的引入，以及屋顶庭院朝向西向景观的处理，有一种一气呵成的感觉。内外空间、功能比较有质量，是比较成熟的一套设计。“宫以整饬，园以萧散”这个概念跟颐和园整体的空间格局非常契合——颐和园作为皇家园林，与江南园林最大的不同就是园里有宫殿群，在这样一个条件下，结合叠山理水，包括园中园的处理，形成一个精彩的园林格局。而且，将颐和园这一特征转化成设计放在这块场地也很合适，因为这里既有宫殿的元素，也有园林的元素。设计中也有一些缺憾，一是把东堤的围墙拆掉了，其实可以不拆围墙，将西侧的房子退一退，或者尺度再做小一点，甚至干脆弱化这些体量，以围墙和宫的大体量围合成一个以东堤为主题的园中园。屋顶的处理上，朝西的單向大屋顶处理与两侧屋面的关系不太协调，三面围合的屋顶显得很大。其实可以通过平坡结合的方式削弱大体量的屋顶，外侧做稍低的平屋顶，内圈有一部分窄的坡屋顶，这样房子的尺度会更显合适一些。另外，屋顶形式若能考虑卷棚顶，会与颐和园的气质更贴近一些。

张龙老师自2015年起从事颐和园的相关研究，承担了许多颐和园的古建筑测绘、保护规划等编制工作，对颐和园非常了解。

20世纪90年代，颐和园文昌阁的东墙外，即原光绪皇帝御膳房处，修建了古典皇家园林文物陈列馆——文昌院博物馆，作为保护和展示颐和园的文物。

如今，文昌院博物馆已经不能满足颐和园的发展需求，需要规划建设一个类似颐和园博物馆功能的建筑群，用来收藏颐和园馆藏文物，同时又能满足修复文物、展陈文物的需要。

于是，对颐和园非常熟悉的张龙老师、王志刚老师带着建筑学院的十余名大四学生，一起参与设计了颐和园文物修复与展示中心。

这次设计中最难、最核心的问题是如何在满足颐和园现在功能需求的基础上，与展示环境、周围历史建筑的体量、高度、颜色等相融合。展示中心的基地位于北京市颐和园东宫门附近的苇场门区域，西至颐和园东堤围墙东侧、北至文昌院建筑南侧、东至二龙闸路、南至二龙闸荷花池。地段南北向最长约179 米，东西向最长约119 米。场地面积约为12741 平方米，位于颐和园保护范围内。设计要求建筑应充分考虑与颐和园、玉泉山的视线关系的处理;建筑的色彩、体量应与颐和园整体历史风貌相协调。

《山波底见，稻垸旁生》 设计者：丛逸宁 王旭设计理念：清漪园设计之初，东、南、西三侧本无围墙，意在将田园景观纳入其中。乾隆有诗《昆明湖泛舟》：“何处燕山最畅情，无双风月数昆明。侵肌水色夏无暑，快意天容雨正晴。倒影山当波底见，分流稻接垸边生。披襟清永饶真乐，不藉仙踪问石鲸。”自佛香阁向东南远望，或有小山丘连绵，似万寿山遗脉;或有田园风光，农人劳作其中。而时代变迁，高楼林起，围墙高竖，风光不再。借此在颐和园东侧设计博物馆的机会，不妨将原始的景观空间体验复原，成为进入园子的一条途径、自万寿山远眺的和谐景观、人们品鉴文物的场所。正所谓山波底见，稻垸边生。评委点评：在第一眼看到方案时，我感觉很有视觉张力;置身其中时，又觉合情合理。这是由于作者从场地的历史线索出发，营造出与场地周边相协调的景观与建筑。当然，这种有挑战性的设计，在它的背后肯定也会有很多其他的问题，比如造价高、后期维护成本高等。作为一个课程设计，从场地文脉出发，进行了充分的建筑思考，同时深化到了结构与构造方面。当然，还应该注意概念的简化。从山、田野、水其中的一者出发去讲就好。另外，贯木拱结构在传统中都是节点相同的，然而作品设计的曲面让它每个节点都在变化，贯通的木梁也需要变成一段一段。相信同学在建模时已经发现这个困难，这些也许是因为最初的“山”这一概念立不住脚，让后来的细化设计无从下手。总体来说，这个设计还是很令人印象深刻的。

天津大学邀请了大学教授、职业建筑师、遗产专家、甲方（使用方）等嘉宾，现场对学生作业进行点评。

责任编辑：徐玲玲