当代首饰设计中综合材料的审美探索

顾筱倩，郭 颖

中国地质大学（北京）珠宝学院，北京 100083

1 当代首饰艺术与当代首饰设计

上世纪60年代，后现代主义思潮兴起，欧洲经历了一场颠覆性的解放运动，劳工、女性、青年学生纷纷走上街头，要求更多的权利和自由[1]。在这样的背景下，当代首饰艺术开始和建筑、服装一样作为独立的艺术门类存在。从诞生至今，不同群体对其看法莫衷一是，但自上世纪九十年代，当代首饰艺术在西方各大艺术院校中的发展还是呈现一派蓬勃之势。当代首饰艺术不再受限于传统，设计师开始对工艺、材料、用途甚至首饰存在的意义进行思考。

当代首饰艺术的独特之处在于它通过作品对首饰与佩戴者的关系做各种讨论，设计师们开始思考用首饰来表现个人的精神与生活，这深化了首饰和佩戴者之间的关系。正因如此，当代首饰设计的创意可能来自独创的实验、前卫的思想，当然也可以仅仅来自混搭的材料。本质上，这是一种观念的创新，而概念化也因此成为当代首饰设计的核心。只有当我们认同了这些渗入首饰中的“灵魂”，也才能更自如的讨论首饰和佩戴者之间的关系。而这些作品即使是在脱离了人体之后，也可以作为独立的装置或雕塑作品存在。

2 饰用材料

首饰，直译英文为“Jewellery”。但是，在“Jewellery”译为中文词条时首要意义为“珠宝”，其次，才是首饰。或许是由于这样的翻译，一直以来，不管你愿不愿意接受，大部分的人对首饰的看法十分狭隘，或者说是，保守。人们不自觉的将首饰与贵金属、宝石联系在一起，作为清晰的符号语言来彰显佩戴者的身份与归属，是社会阶层、性别、年龄、权力的标识，甚至视其为炫富的一种方式，或者是可供后代继承的家产，而制作材料的贵贱似乎成了衡量首饰价值的唯一标尺。这种看法根深蒂固，且很难被撼动。这种观念不但给了想要拥有首饰的普通人难以承受的重量，也很大程度上阻碍了首饰艺术的进化。

设计师、学者孙捷重释了“Jewellery”的概念[1]，“我们通常把它翻译为珠宝，首饰是作为学科而存在的，就像建筑，而珠宝是作为材料而存在的”。

在当代首饰设计中，饰用材料主要可以分为金属材料和非金属材料，金属材料又可以分为贵金属和普通金属材料。基本划分如图所示。

图1 饰用贵金属分类Fig.1 Classification of precious metals used in jewelry making

图2 饰用普通金属分类Fig.2 Classification of common metals used in jewelry making

图3 饰用非金属分类Fig.3 Classification of nonmetals used in jewelry making

3 饰用综合材料及其审美探究

我们这里谈到的综合材料指的是一些在传统的首饰制过程作中使用范围相对狭窄、使用频率相对较低的材料。这些材料不常被用于首饰制作，但是，在今天，设计师可以以自身独特的审美视角来重新审视它们改造它们，再次挖掘它们的魅力。

综合材料不仅仅指的是材料的开发趋于多样化，也指将多种材料组合起来进行混搭使用，这在一定程度上给予了设计师更大的自由，他们的创作空间不再局限于某一种材料的一寸天地。如今，我们欣喜的看到，越来越多的或新奇古怪或常见到你几乎要忽视它的材料被运用到首饰设计当中，如皮革、塑料、羽毛、陶瓷、毛毡、木头，甚至还有纸张、一次性材料、废料等等。不同的材料对首饰设计师而言是不同的创作语言，他们需要在众多的材料中找寻符合自己的情感表达和创作理念的最佳材料。随着人们审美眼光的不断变化，综合材料设计、制作的首饰正受到越来越多人的喜爱。

3.1 陶瓷

陶瓷是泥与火的艺术。陶土有较强的收缩性和柔韧性，烧制成瓷后，釉面色彩鲜艳长久，肌理富于变化，强度高，这使它区别于其他材质，特性迥异[3]。陶瓷釉质流动的不可控性给其制作过程带来了高度的随机性。这样的特性，一方面给首饰成型和批量生产带来了挑战，另一方面，也给陶瓷首饰带来了天然的创造力和灵动之感。很多时候，会给创作带来意外之喜。这是其他材料无法做到的。这样的特性让陶瓷首饰少了一些商业之感，多了一份艺术的气息。

陶瓷还一直给人以“绿色环保”的形象。陶瓷首饰取材便利，泥土和釉料都易于分解和再利用[4]。此外，陶瓷材料的饰品还易于清洗，不娇气，具有很好的环保性。如今，国家大力倡导垃圾分类，环保变成事关民生的大事，从另一个角度讲，这是精神审美的一种体现，顺应了社会的发展潮流。陶瓷首饰的绝缘、耐高温的特点，也让佩戴者更加安心。

从文化层面看，“陶瓷是一种最为普遍而又极为重要的文化承传的载体，陶瓷以其特殊的方式不断延展着人类前进的足迹，通过一个个的、一代代的陶瓷器物，把人类的智慧和文化意蕴‘固化’并世代相承，这种文化历史的链条从来没有中断过。从这个角度说，陶瓷是人类的另一种生命符号，这是任何其他文物都不能比拟的”[5]。这种内在的文化传承之感使得陶瓷首饰超越了一般意义上的配饰，成为一种蕴含文化价值、审美价值、情感价值的艺术品和文化符号。陶瓷给人带来的自然的亲近之感，可能是源于对童年玩泥巴的快乐回忆，人们从中体会到了孩童世界的单纯和率真。

3.2 木材

作为一种更为温和的材料，木材相对于金属和石材触感更为温润、舒适。木材是厚重的，温和的，具有独特的味道、纹理和色彩[6]。它具有包容性，手工打磨后给人一种古朴的质感。木材的质地柔软，在加工时更易进行切削。但另一方面，由于木材具有方向性，在首饰的造型结构设计上会有更多的限制。干缩湿胀的材料特性也需要在设计时考虑到。

世界上没有同样的木材。每块木材都拥有独一无二的天然纹理，无需太多的雕琢修饰，就可以给人们带来多层次的美感。设计师在进行木材首饰的构思设计时，如果善于利用这一特点，摒弃繁琐的装饰手段，就可以带给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然美。同时，木材的首饰随着时间的流逝还会在表面产生包浆，很多人也认为这些时间留下的痕迹赋予了首饰更多的灵性。

木材可再生，是理想的环保材料，也是最易获得的有机材料，是大自然的馈赠[7]。用这种材料制作出来的首饰有一种生命的张力，似乎代表着大自然，给人一种动态的、有着生命气息的感受。这样的特性越来越符合现代人对环保、绿色的需求，同时，也给予人们心灵上的亲近感。而利用现代的创意设计方法，通过木材与其它材料的结合，巧妙地展现不同材料本身所独有的美感，能使传统的木质首饰散发出别样的光彩，体现出一种现代与传统的碰撞，保证时尚感的同时也可以给人一种质朴、天然的氛围[8]。

图4 以彩色铅笔为材料的戒指Fig.4 A ring made of colored pencil

3.3 亚克力

亚克力（Acrylic），又称特殊处理有机玻璃，透光率在92%以上，具有水晶般的透明度[9]。亚克力具有较高的表面硬度和光泽度，加工性能良好，同时还具有较好的高温性能，既可热成型，也可机械成型。透明亚克力有着可与玻璃比拟的透光率，但密度只有玻璃的一半，所以更为轻便[10]。此外，亚克力不像玻璃那么易碎，即使被破坏，也不会形成锋利的碎片，更加安全，适于佩戴。

亚克力质地柔和，在冬季佩戴也没有冰冷刺骨之感，色彩丰富，可满足设计师的不同需求。随着人们观念的逐渐转变，无论是在亚克力上镶嵌高档宝石或者是将亚克力与黄金等贵金属搭配使用都不再被视为荒诞之举。亚克力和宝石、贵金属的结合，形成了亚光与亮光、透明与不透明的对比关系，更进一步讲是金属的冷酷与人性的温和的对比关系。

图5 亚克力制作的胸针Fig.5 Brooch made by acrylic

3.4 织物

纺织物形态的表现形式可分为机织物、针织物、无纺织物、复合织物等，用于纺织的材料也趋于多样化，常见有棉、麻、毛、丝、尼龙和人造棉等。

棉，直观视觉蓬松细密，偏白色，给人以干净素雅的视觉感受[11]。棉的触感柔软温暖、舒适干净、平易近人。麻，偏黄色，给人以自然粗犷的视觉感受。麻的触感粗涩，质地较冷硬，给人保守古典、宁静质朴的感受。毛的颜色丰富，种类更为繁多，看起来柔顺光洁，触感顺滑柔软，给人时尚丰满之感。丝在直观视觉上透明轻盈，给人以华贵精细的感受，触感轻盈柔顺，轻巧典雅[11]。人造棉，人工合成化学织物材质[11]。人造棉给人以呆板晦暗的直觉感受，平淡拘谨，保守简洁，温暖中带有脆弱。不织布，又称无纺布，价格低廉、无毒无刺激且透气柔韧，色彩丰富，质地轻软，缝制方便。时尚充满创意，又可以唤醒内心柔软的情结。

不同的质感和肌理，唤醒了人们对织物的不同感受。不同的视觉和触觉所带来的情感体验不尽相同，这种抽象的动态情感变化，使艺术欣赏者更容易理解艺术家的创作理念，唤起佩戴者对织物的认知经历，将艺术和生活连结在一起。柔软的棉布可以唤醒内心柔软的情结；温暖的毛线，细软松散却坚韧有弹性，常常能唤起幼时的童年回忆，温暖的毛衣毛裤是很多人童年回忆的重合点。朴实的亚麻布，粗硬天然，层次感丰富，无论在触觉还是视觉上都给人带来自然粗犷纯朴的感受。柔美的绸缎，轻透梦幻的纱，率性的牛仔布……多样的织物牵引着多样的情感。

3.5 动物毛（以羽毛为例）

羽毛非常柔软且成本低廉、色彩鲜亮。优质的羽毛羽质紧而薄，柔滑、充满光泽，绵柔度佳[12]。相较于其他材质，羽毛材质的当代首饰视觉效果更加强烈，可以充分彰显佩戴者的气质和品味。用羽毛设计出来的首饰飘逸华美，极具个人风格，非常有魅力，尽显高贵大方。但是，羽毛是十分脆弱的。在首饰制作时，要注意用适当的工艺加工，同时加以特殊材质的配合，让羽毛在首饰中蜕变。

图6 羽毛胸针Fig.6 Brooch made of feathers

图7 羽毛胸针Fig.7 Brooch made of feathers

4 结论

材料在首饰设计制作中的重要性不言而喻。但相较于传统意义的珠宝设计，在当代首饰设计中，材料的选择和使用已经发生了翻天覆地的变化。材料的贵贱不再作为主要的考量标准,材料的特性、肌理、颜色及象征意义对首饰设计理念表达的意义反而更为重大。不同的材料有着不同的性质与形式美感，影响着首饰的视觉和触觉表达。通过对饰用综合材料进行研究，首饰设计师有了更多的创作可能，这打破了以材料贵贱来评价首饰优劣的传统。设计师的构思、对材料的理解与再造，和这些材料本身的自然属性所带来的美感被越来越多的表现出来。