新中式家居空间中装饰纹样的设计与应用

■桑瑞娟 王时桦 金伟玲 Sang Ruijuan & Wang Shihua & Jin Weiling

(1.2.3.南京林业大学，江苏南京 210037）

当前的新古典主义致力于用传统的美学法则与现代设计相结合，从而营造出具有历史神态但仍然贴合现代审美和生活方式的风格。这种潮流在中国表现为新中式，通过对传统文化的深刻理解和挖掘，把传统与现代结合，由传统厚重复杂的形式，转变成简洁有韵味，且符合现代人审美和生活方式的风格形式，是对中式风格的一种创造性延伸，从而传承和发扬传统文化。

现代家居设计中注重结合传统的文化和艺术，装饰纹样为此带来了丰富的题材。但由于新中式设计中刻意复古和元素拼凑现象的泛滥,大多数设计不能从根本上满足现代人的需求。因此，对传统装饰纹样中的元素加以分析和提炼，发掘传统装饰纹样在新中式家居设计中的应用规律，对于提高现代居住空间的品质与促进文化输出有着积极的实践意义。

1 新中式风格家居空间纹样设计要素

1.1 装饰纹样的形意

在新中式风格的家居空间中，装饰纹样常常沿用了古代中国的吉瑞纹样[1-3]。这些纹样常用象征、借喻、比拟和谐音的艺术手法，多以动植物纹样作为吉祥符号，如：莲花和梅花、牡丹花和兰花、鹿和龟、鹤和蝴蝶、龙和凤等，常有祈福、延寿、辟邪、升官、发财、喜庆等寓意。此外，由吉祥文字艺术化变形而来的装饰纹样也比较常见，如福、禄、寿，直接地表达出寓意，表达了人们对美好生活的向往。祥瑞纹样应用于现代家居空间中，既有独特的文化气息，也直接与中国人重视风水及寓意的思想契合[4]。而现代新材料、新结构、新形式出现，装饰更趋于简洁化和个性化，同时“重文化”的深层需求也使得装饰在形式上重神不重形。

1.2 装饰纹样的色彩

中国传统装饰的繁荣，也为我们留下了丰富的色彩文化，比如我们对于“中国红”、“中国黑”的传统文化色彩印象，更多是基于博大精深的大漆文化的视觉感。色彩文化随着时代的变迁，不再受材料、技术、形式的限制，因此成为当代新中式风格配色的重要灵感来源，但也要结合当代室内设计配色理论来推陈出新,使得配色协调一致。目前新中式色彩搭配主要有两种趋势：一种是淡雅配色，主要是运用白色、原色、低饱和度、低明度颜色营造出沉稳含蓄的禅意感；另一种是鲜明配色，用鲜亮的红、黄、蓝等作为点缀，表现出活跃的空间氛围，风格相对更现代化一些。

1.3 装饰纹样的载体

目前新中式风格家居空间主要通过软装饰来实现空间意境的表达。软装饰是指在室内进行基础硬件装修之后，通过一些装饰品，如家装纺织品，床单、床罩、窗帘、地毯等；或者插花、盆景等绿色植物；或者家具、古玩字画、屏风等进行二次装饰，它们具有可移动，可调整的特性，能对居室空间环境进行整体风格的把握[5]。陈设作为新中式空间的主要视觉点，是装饰纹样表现的主要载体，其装饰性和表现性对新中式空间的整体、统一的风格起到烘托表达的作用。同时，陈设的混搭是进行新中式家居空间设计的一个重要方法，一方面是对传统家居装饰主义单一表现的修正创新，另一方面这种设计方式极大地丰富了新中式风格的情绪范围，从而满足消费者的个性化需求。

2 中国传统装饰纹样构成特点和重构方式

2.1 传统装饰纹样的构成特点

传统装饰纹样是文化和艺术的缩影，被广泛地运用在建筑雕刻、日用品、装饰品上面，其不仅有装饰性，还带有普及性和易懂性[6]。其视觉传达特点主要来自于构图表现，主要有三种，分别是平视性构图、立式体构图和格律体式构图，形成了独特的美感效果。

■图1 平视体构图

■图2 立体式构图

■图3 格律式构图

■图4 花开富贵纹样和色彩分析

■图5 色彩分布情况

■图6 元素的提取

■图7 宝相花构图分析

■图8 装饰元素排列组合

■图9 配色方案

■图10 纹样方案

①平视体构图：画面中的物体均在同一水平线上一字排开，没有重叠、没有透视关系、没有前后关系，装饰风格强烈，形象直白地表现出主题内容，多见于汉代画像砖、画像石，（图1）。

②立式体构图：展开的领域开阔，前景不挡后景，处理手法上不受三维空间的局限，远近皆清楚具体，画面没有固定视点且可以向无限的高度和宽度延，多见于立轴长卷（图2）。

③格律体式构图：是指在一定的规律性框架下布局而成的构图形式，其形式主要包括：适合纹样、二方连续、四方连续，遵循一定的循环往复的规律，有着强烈的节奏美感。常见的框架样式为九宫格、米字格（图3）。

2.2 传统装饰纹样的现代重构方式

传统纹样的创新在每个时代都有它特殊的含义，但有一条思想主线是贯穿古今的一直延续着的——于传统基础上的再创造[7]，其方法主要有：

①简化形式：在保留原本寓意的前提下进行整体简化或局部抽象处理。简化的原则就是运用现代设计观念，精简纹样，保留传统内涵和韵味，呈现出符合现代审美的新面貌。同时，简化是建立在充分理解纹样的文化内涵、构成特点的基础之上的。

②优化配色：中国传统装饰纹样中有很多鲜艳明亮的配色，但一般在家居空间中，中国人传统的内敛和含蓄不轻易突破使用较多的鲜亮配色，多以明度较低的色系，色调显得较为单一。 而大胆沿用传统鲜艳色彩，形成不同的配色风格，传统纹样在优化的传统色彩配色体系下会呈现出不同的生机与活力。

③巧思构图：传统装饰的现代演绎就是传统与现代融合、东方与西方兼收，巧妙的形式创意，同时遵循点、线、面的现代平面构成的原理，从而传达出独特的文化意蕴。

3 花开富贵纹样案例分析与方法应用

传统花开富贵纹样以写实牡丹花纹主，以蝴蝶、蝙蝠等作为点缀。清代赵世学在《牡丹富贵说》中提到：“牡丹有王者之号，冠万花之首，驰四海之名，终且以富贵称之……富贵之所以独牡丹也。”所以，牡丹是花开富贵纹样的灵魂。

■图11 软装饰品

■图12 软装搭配

■图13 产品组合设计空间

3.1 纹样造型分析

通过分析比较花开富贵纹样的造型特点如下：元素构成上，大致上为牡丹、蝴蝶、蝙蝠；注重写实，少有概念化和抽象化；整体图案布局有主有次，采用了留白的手法，没有特定的排布规律（图4）。因此，当对花开富贵图案进行抽象化提取时，可以采用中国传统纹样的构图形式来加强图案的传统色彩，以此弥补概念化带来的风格化减弱[8]。颜色上，使用较多的渐变色、对比色，其中渐变的红色粉色为主色，点缀以蓝色，黄色，整个画面丰满不单调（图4～图5）。

3.2 创新设计应用

3.2.1 元素整合

中国传统纹样常用象征法和谐音法进行画面元素的组合，顺着相同的思路提取出花开富贵纹样的具体元素：花，牡丹，百花之王，是吉祥富贵的代表；开，孔雀开屏，传说中，孔雀是由百鸟之长凤凰得到交合之气后育生，被如来佛祖封为大明王菩萨，是尊贵的象征；富，“蝠”即“福”也，表示福气，五只蝙蝠有着五福临门的传统寓意；贵，鳜鱼，即桂鱼，唐宋时达官显贵皆佩金制作的鱼符以明贵贱，同时“鱼”与“余”谐音，象征富贵（图6）。

3.2.2 抽象变形

传统花开富贵图案以具象的牡丹作为主体，注重自然状态的描绘，无特定排布规律。而为了满足现代人去繁就简的审美特点，同时保留纹样的内涵，则需提取纹样的精髓，同时采用传统格律体式构图来增强纹样的传统印记。因此，将借用格律体式构图的、同样是以花为主题的宝相花纹样进行分析参考。由图7的分析可知其构成特点为对称、由中心向外放射排列，在此基础上对花开富贵元素进行排列组合（图8）。

3.2.3 配色设置

在配色上沿用传统花开富贵的色相，增加颜色的纯度和明度，采用色相对比、纯度对比和明度对比三种方式来增强配色对视觉的冲击力，同时使用了邻近色配色来达到配色统一柔和的效果，得出多个色彩搭配方案，如图9。根据纹样情况调整色彩比例和分布，得出风格不同的4组新中式纹样方案：第1、2组色彩绚丽，第3组清新淡雅，第4组沿袭传统窗花纸和蓝印花布的装饰方法（图10）。

3.3 在家居空间中的应用

装饰纹样可以广泛地应用在新中式家居空间中的隔断、窗帘布艺、壁纸、装饰画、瓷砖和工艺品等软装载体上（图11）。

屏风、隔断、帷幔等是中式家居中的常用陈设，对新中式风格的展示有心理暗合的统一，而其色调、图案的搭配以更为流行的现代形式进行配搭，会有更为特别的“新中式”意味。如图12，将明度较高的玫红和宝蓝作为底色调，在空间中载以风格独特的装饰纹样，张扬中透着中式低奢时尚的新中式韵味。

新中式在室内中的应用，也不仅仅局限于色调、图案、配搭的固有模式，基于传统、文化的背景，以美的法则在现代空间中传达中式的“意境”。如图13清爽的薄荷绿底色的屏风上缀以蝴蝶、牡丹团花图案，配以明朗的红木色框艺，典雅气质。淡雅灰蓝的沙发既有莫兰迪色系的宁静和谐，又有新中式的文人意味，配上明亮的软装布艺，花开富贵装饰图案的融入，是点睛之笔，整体配搭合理稳重，又不失趣味和意蕴[9]。

4 结语

从装饰纹样设计到新中式家居空间演绎的探讨，是对中国传统文化在现代生活中渗透的一种推进形式。而当前，实施中华优秀传统文化传承发展工程，是建设社会主义文化强国的重大战略任务，传承中华文脉、全面提升人民群众文化素养、传承和发扬传统文化更是需要实践的创新路径。因此，“传统艺术生活化，现代生活艺术化”，创新传统装饰纹样的设计与应用，倡导新中式家居空间，便是将更多优秀的传统文化与现代生活相融合。在新时代下，创新的设计结合新材料新技术，将传统文化艺术的精髓渗透到生活的方方面面，这才是继承和发扬传统文化的新路径。