刍议二胡演奏技法的使用在独奏与合奏中的差别

摘要：二胡又称胡琴，是极具民族特色的拉弦乐器。二胡无论是在天然音色方面，还是在演奏技巧方面，都具有极强的表现力。因此也被赞誉为“东方小提琴”。二胡的演奏形式多元化，如独奏、合奏与齐奏等。二胡的演奏技巧也是多种多样的，如揉弦、滑音、运弓等。这些精妙的演奏技巧在不同演奏形式中存在一定的差异。本文将围绕二胡演奏技巧在独奏和合奏中的差异化应用展开探究。

关键词：二胡演奏技法 独奏 合奏 差别

一、揉弦

（一）二胡独奏中的揉弦

二胡的音色接近于人声，且带有鲜明的韵律性。揉弦是二胡演奏中调节音色的重要技巧。揉弦，是指使用左手的手指对琴弦进行不同力度的按压，或者在琴弦上自然流动而产生的细微音色变化。在二胡独奏中，演奏者要根据乐曲的基本乐理、情感变化以及自身对乐曲情感的理解，合理应用揉弦技巧，让二胡演奏更加生动饱满。

例如刘文金的《豫北叙事曲》，其旋律平缓柔和，具有极强的叙事性，且乐谱中明确标注了中板稍慢的演奏技巧要求。演奏者需要运用慢速揉弦的方式进行演绎。再如鲁日融的《秦腔主题随想曲》，演奏者为体现慷慨激昂的旋律，必须运用快速与慢速相切换的揉弦方式完成演绎。

（二）二胡合奏中的揉弦

不同于独奏时演奏者可根据自己对作品的理解和声音的追求自由选择揉弦技法，在合奏时，演奏者要配合整体来选择揉弦技巧样态。通常来说，二胡合奏是不允许使用揉弦技巧的。而这一要求也正是出于对合奏成员团结协作精神的考查。在独奏时，演奏者为达到演奏效果往往会灵活切换各种揉弦技巧样态。而合奏时，为整体合作的协调性，反而会限制揉弦技巧样态的切换。尤为关键的是，在二胡合奏过程中，当指挥者做出加入揉弦效果的动作时，指定演奏者需要根据其他演奏者的演奏形态实行自我控制，以免个体部分显得过于突兀。

二、滑音

（一）二胡独奏中的滑音

滑音是较为常见的二胡演奏技巧，尤其是在演奏极具地方特色的二胡演奏作品中，滑音技巧的应用更加频繁。与揉弦相似的是，滑音技巧形态也是多种多样的，如上滑音、下滑音与上下混合滑音等。其中，上滑音表现为演奏者指法切换中的突出本音，以达到前轻后重的演奏效果。而下滑音表现为演奏者指法切换中，刻画生动的音乐形态，强调人物的内心情感。

此外，演奏把位的不同，以及与其他演奏技巧的结合还可演化出不同的滑音技巧，如垫指滑音。垫指滑音是二胡独有的演奏技巧。通常，这种演奏技巧多在演绎情感特征突出的作品中使用，如描述风光旖旎的江南鱼米水乡的作品，描述豪迈激情的东北风光的作品。

（二）二胡合奏中的滑音

在二胡合奏过程中，演奏者不可以顺从自身意愿随意加入滑音技巧。在整个乐队中，每一位演奏者的技巧娴熟度，以及对乐曲作品情感的解读各不相同，若允许灵活切换滑音技巧，则会导致整个作品演奏混乱不堪。所以，从发声与音色的协调性方面考虑，二胡合奏不允许为展现个人演奏风格或演奏技巧而随意融合滑音，必须保证整体演奏效果。

三、运弓

（一）二胡独奏中的运弓

运弓是一类难度较大的二胡演奏技巧。在二胡運弓技巧中，首要步骤是持弓，这也是极易被演奏者忽视的环节。在内外弦运弓及换弦时，演奏者既要灵活调整右手手指的推、拉与顶三个动作样态，又要注意控制轻重缓急。持弓时，手部肌肉要保持放松，但运弓的力度不能松懈。只有这样，才能保证二胡发出圆润浑厚的音色。另外，运弓的方向也是至关重要的。演奏者需使弓毛在琴弦和琴简上的构成角度接近90°，让弓毛紧贴琴弦，平稳拉弓。如若弓杆蹭到琴筒，则会发出尖锐刺耳的声音，影响整体演奏效果。演奏者应灵活运用弓法以凸显情感变化及乐曲演奏的独特韵味。

（二）二胡合奏中的运弓

事实上，运弓方式在二胡合奏与独奏中的应用方式没有太大的区别，只是个人情感层面的饱和度不同而已。但是弓法中的弓序却存在较大差异。弓序主要分为拉弓、推弓、分弓、连弓四大类。在二胡独奏过程中，演奏者不需要过度注重弓序问题。但是在合奏过程中，一旦出现弓序问题，就会显得极为突兀，影响听众对二胡演奏的印象。也就是说，在二胡合奏中，演奏者务必格外重视弓法中的弓序问题。

四、结语

综上所述，二胡演奏技巧样态多元化，且各种技巧形式在二胡合奏和独奏中的应用存在一定差异。演奏者需要结合特定情况，灵活调整演奏技巧，以加强整体演绎效果。

参考文献：

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（作者简介：张书宁，女，硕士研究生在读，中国矿业大学建筑与设计学院，研究方向：音乐）（责任编辑 刘月娇）