电影工业美学研究文献综述

[摘 要]电影工业美学是产业化生存、技术化生存、媒介化生存语境下，对我国电影是什么提出的新思考，也是电影产业升级的新使命，电影工业美学在保证工业性的同时，又坚守着艺术美学的品格，电影工业美学在商业性与艺术性这个“二元对立”的情境中不断寻找平衡点，力求达到电影商业性与艺术性的美学统一。文章运用文献研究法和对比分析法对中国知网收录的电影工业美学为主题的文献进行梳理，进而揭示电影工业美学现有研究的不足，并提出相应的展望。

[关键词]电影工业;电影工业美学;理论建构;批评实践

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2020.34.058

1 电影工业美学的源起与发展现状

2017年12月15日，电影工业美学这一理论命题在北京大学第十五期人文论坛上首次提出，电影工业美学的提出是中国电影进入新时代的必然要求，这与电影市场的语境、电影本身的特性和电影发展要求密不可分。

2018年年初，北京大学陈旭光教授的《电影工业美学原则与创作实现》一文可视为电影工业美学的开山之作，之后许多作者加以评价 、引用。截至2020年4月，以电影工业美学为主题的研究文献共计73篇，其中报纸3篇，学位论文1篇，其余为期刊论文。这些论文既有电影工业美学理论与实践的研究论文，也有学者对专家的专访，还有几篇批评、述评的论文。

2 电影工业美学的理论建构

2.1 电影工业美学的概念探讨

陈旭光首次对电影工业美学进行了概念上的界定，其包括电影观念、制片人中心制、体制内作者的身份意识、类型电影四个方面。随后，陈旭光对电影工业美学理论进行扩充，总结出电影的本性和观念在电影生产实践中可以得到体现，其建构离不开电影文本、技术和运作，在电影生产中弱化个人情感，彰显理性意识。经过一年的理论建构与实践证明，陈旭光进一步提出了他的电影工业美学观：其一，秉承电影产业观念与类型生产原则;其二，电影工业美学是工业和美学的折中;其三，“新力量”导演应该践行的电影工业美学原则，这无疑是对电影工业美学理论的高度概括。宋法刚从理论、现象和创作层面对电影工业美学进行建构，理论层面本质上来讲工业美学是其基础;现象层面体现为“轻工业化”和“重工业化”两个特征;创作层面上，对电影的内容和形式提出了双重要求。陈旭光从波德维尔电影观来探讨电影“二元对立”的情境;他把电影视为以大众文化为主导的、主要面向青年的艺术样式;他剖析出技术美学是电影工业美学的理论资源的同时，也指出技术美学的发展滞后;在体系建构上，他指出我国的电影工业美学理论体系已经初步建立。这方面的内容主要是以陈旭光教授及其博士生的研究为主体，这些文章对电影工业美学产生的背景条件、社会环境、理论建构等方面进行了动态的理论阐释。

2.2 以电影工业、产业为出发点

饶曙光阐述了类型片是重工业电影市场诉求与产业逻辑应对的基础，提出了“轻工业电影”与“重工业电影”供需失衡、“大剧情电影”情感共鸣的缺失、创新型人才的匮乏、资本市场的恶劣环境、“新导演”定位与能力等问题，总结出重工业电影产业升级和美学升级才是解决重工业电影困境的途径。刘强从故事层面、技术工业层面和电影的运作、管理、生产机制三个层面对电影工业美学的建构和表征进行了探究，他认为电影工业美学的核心理念就是在艺术和商业间达到平衡。向勇从电影的本质、创作特征、产业范式和生态创意四个方面进行论述，并提出了新时代中国电影产业的理论图式，其实最引人深思的地方在于文章中提出的四个“二元对立”所带来的不确定性，这样才能对电影创制环境进行动态描述，因此，这是符合时代要求的电影美学观念。

2.3 以电影美学为出发点

郭涛还以技术美学为切入点，从形式美、功能美、协同美的视角对电影工业美学进行分析，其优势在于拓宽了电影工业美学的研究视角。李立指出想象力消费的出现有其现实依据，想象力消费是建立在后假定性美学的基础上，并提出想象力消费可以通过影游融合、电影与文化融合、与体验融合形成新的消费形态。

2.4 以电影文化为切入点

郭涛则从文化研究与创意批评的视角来探究电影工业美学，其优点在于他看到了影视和文学一样具有综合性，明确了影视批评则要把握时代脉搏，提高电影制作质量，这符合电影工业美学的发展要求。陈旭光从文化语境、新力量导演、观众品位、电影类型的变化等现象，阐述了电影与文学关系的转变，总结出电影人要加强文学素养，电影理论也需进一步完善。

3 电影工业美学的批评实践

3.1 针对电影公司的研究

这方面主要研究的是开心麻花影视公司。张丽娜以开心麻花影视公司为例，对其作品如《夏洛特烦恼》《匆匆那年》等进行分析，得出开心麻花在主流价值观、娱乐性、深度体验等方面深刻地践行电影工业美学的原则，这无疑是我国电影工业美学升级的新力量。

3.2 针对某一部电影的研究

这方面大概有17篇。高原以《妖猫传》为蓝本，他肯定了该片在制作方面、视觉呈现和营销方式的优势，同时指出了影片主题割裂，主旨晦涩难懂，类型多样化并不统一的局限。高原从电影工业的制片、创意、影像风格的呈现、暴力美学的表达等方面探索了《红海行动》中彰显的美学观，证明该片是中国现代战争电影的开山之作。陈晓达对《攀登者》进行探析，从创制机制、视听技术、营销策略等方面体现出该片在电影工业美学上的探索。黄嘉莹对《我不是药神》进行拆解，总结出该片的叙事是典型的好莱坞的叙事节拍，人物表现合理、丰富，贴近民众的现实生活，能够体现电影工业美学的折中之意。对某部电影的研究是近来比较流行的趋势。

3.3 针对艺术电影的研究

把艺术电影单独划为一类，因其有独特意味。李立挖掘了《地球最后的夜晚》所特有的诗性和美学意味，因此，这里是对艺术电影的肯定;另外，他认为《地球最后的夜晚》运用了商业电影的营销策略，是对电影工业美学原则的僭越，与此同时，他剖析出青年导演在资本面前没有真正的话语权，虽然艺术电影的界定还不明晰，但是无论如何《地球最后的夜晚》打破了当下电影工業美学的平衡。李冀从“作者”立场和“电影工业美学”的角度探讨了作为小众的、低成本的艺术电影的发展策略，从现实的思索和诗意的表达等方面剖析出李睿珺导演及其作品体现的“作者”意识，还对艺术电影如何生存与发展出谋划策。

4 结论与展望

迄今为止，电影工业美学的概念不再是完全割裂，泾渭分明，而是有了比较清楚的界定，电影工业美学是具有电影产业观念、类型生产、创作者身份意识、制片人中心制等属性或者特点，促使电影达到经济效益与美学效益相统一的电影观念。另一部分论文则是以电影工业美学为理论，对近年经典作品进行分析，实践证明我国电影已经初步践行着、映射着电影工业美学的理念，但是仍然有很长的路需要走，比如艺术电影。

影视公司作为一个营利的企业，它的主战场不仅在于拍摄设备、艺术技巧，更在于关注消费者的头脑，即明白消费者的情感领域，他们真正需要什么，以此进行影视制作，生产出对消费者有用的、易用的、渴望拥有的作品。有用的主要对应它的物质功能，如影视公司可以盈利，观众可以消费购买;易用的对应它的认知功能，电影在影院这个特定的空间与观众的交流，如艺术电影需要充分调动观众的想象力，让观众参与其中，激发观众联想，才能理解其意义;渴望拥有的对应审美功能，通过电影视觉、听觉等感官刺激使得消费者愉心悦目、畅神益智，唤起人的生活情趣和价值体验。这主要是从受众的心理和体验式消费入手，当然有学者提出的电影与游戏的融合、电影与文化的融合也是践行电影工业美学很好的方式。

由于笔者才疏学浅，对于该领域的细致把握还不够，若有不足之处请指正。

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[作者简介]陈艺，辽宁大学广播影视学院戏剧与影视学硕士研究生。