河南地方戏司鼓在伴奏中的体会分析

李全生

摘要：在进行戏曲演奏之时，司鼓伴奏可以说是灵魂所在加强司鼓伴奏，有助于更好的演出戏曲。文章以此为分析对象，首先介绍了司鼓的练习方法，接着分析了伴奏的基本要求，再接着阐述了司鼓伴奏的节奏以及正确处理好司鼓与演员的关系，最后对司鼓伴奏的发展进行了展望，以便可以更好的推动司鼓伴奏艺术向前发展。

关键词：司鼓;戏曲;伴奏

在我国传统的戏曲表演之中，除了舞台表演之外还有一些乐曲演奏者在演奏，其中以鼓板演奏者最为重要，其常常会领衔音乐指挥，同时还会控制整个舞台的表演节奏，与台上的演员形成互动的情形。尤其是在戏曲表演的过程之中，司鼓是整个戏曲乐队伴奏的灵魂所在，我国河南地区的各种戏剧都离不开打击乐，同时也是以司鼓为整个舞台演出的总指挥。

一、司鼓的练功方法

在进行司鼓演奏的过程之中，演奏方法是否正确将直接决定着整个司鼓演奏的效果。在传统的练习方法之中，人们经常会使用12圆的钢筋做成铁骨条，通过拼命甩腕子来连续进行击打，通过实践的检验，这种传统的练习方式并不科学，因为人类的肌肉骨骼承受能力相对有限。通常情况之下使用竹骨条来练习足以练好手上的功夫，但是利用铁骨条甩腕子的方式已经超过了人体肌肉的活动强度，不仅仅不会练好基础功，反倒会把基础功练得变形，甚至会使手腕受伤。为了可以更好的对司鼓演奏伴奏进行练习，在进行练功的过程之中可以用竹骨条来进行敲打，全身肌肉可以放松，例如：手腕肌肉以及手掌和手指肌肉都要放松，这些放松都应当做到自然的放松，这样可以让整个身体进入到自然如初的状态，双手的轮击速度才会进一步加快，力度也会显著增加。除此之外，在敲击的过程之中，两只手也应当平正，用鼓键的前端去接触骨面。在敲打鼓心之时，双手不能够离开腿面，可以以此作为整个击打的支点。在击打过程之中，击打人员身体应当做挺直，在手臂进行击打之时身体不能够随之摇晃。在击打的过程之中，两只眼睛要目视前方，需要做到大方得体。除了掌握正确的练功方法之外，还需要学习各种各样不同的锣鼓点子。因为即使基本功练得非常扎实，但是锣鼓点子用的不对也很可能前功尽弃。对于打击乐者来说，需要通晓各种各样不同的锣鼓点子作用，了解他们的用途，需要把各种各样的锣鼓点子合理的运用到剧情演奏之中，这样可以更好的符合演员的表情需求，同时也可以使观众感到赏心悦目，听起来身心愉悦。正所谓，打的好不好、全靠技巧找。要想打好就必须拥有扎实的基本功，同时还需要有过硬的音乐本领，不然股很难打好，也很难在舞台上做好总指挥的角色。

二、伴奏的基本要求

在进行司鼓演奏的过程之中，整个演奏就像在战场上一样，需要把演奏看作打仗，如果打不赢就会出现各种各样的纰漏。在进行演奏的过程之中，司鼓必须高度集中，需要做到一丝不苟，了解各个变化，这样才能够机智的应对各种状况。如果司鼓演奏者总是低着头不看周边状况，这是进行伴奏的大忌所在。作为总指挥的司鼓，需要时时刻刻清楚的了解演员在舞台上唱什么、做什么，需要看在眼里、记在心里，这样才能够与演员共同做好演绎工作，否则很可能会出现乱打的现象。除此之外，在演奏过程之中还需要时刻保持自身头脑清醒，需要对各个情节和各个场面了然于心，对于每一个衔接关口和艺术部门如何操作做到了然于胸，試试搞得清清楚楚，真正做到心中有数。司鼓只有真正做到心系全局，才能够做到心明眼亮，才能够在演奏伴奏的过程之中太难落定，真正成为整个舞台的总指挥。

三、司鼓伴奏的节奏

在戏曲舞台之中，司鼓伴奏是非常重要的一种手段，也是调节和协调各个艺术部门的中枢神经，可以更好地焕发出演出的活力。可以说，节奏就是时间上的距离，节奏就是空间上的位置，节奏也是动力的人员所在，正是由于这三种基本因素的不同构成，这才使得快慢强弱变得分外鲜明。因此在戏曲舞台之上，戏曲舞台唱、做、打等各方面都离不开节奏。每一个演出参与者对于同一个事件的心理各不相同，演员在进行唱和做之时，具体节奏如何还必须由司鼓来决定，由司鼓来做好统一协调，只有这样才会使得演出成为一个有机的整体才能，更加富有艺术效果

四、司鼓与演员的关系

司鼓伴奏主要是为演员和季群服务，因此伴奏人员首先需要了解故事的情节，必须掌握每个人的性格，同时了解每个人的思想变化状况，这样才能更好的为刻画人物和展示剧情提供优秀的司鼓伴奏。例如：在进行《婚姻大事》司鼓伴奏之时，《婚姻大事》的第一场三狗有一个阳调的唱腔，在这里的伴奏处理就需要非常得体，司鼓伴奏需要做到曲垂直走，用伴奏和演员的演唱表演来，更好的将编剧的意图体现出来，这一部分的唱腔相对比较欢快，给了一种非常热烈的氛围。为了可以更好的配合演员将气氛展现出来，在司鼓伴奏之时需要改变股票的正常运转方式，可以通过股票的强弱对比和手板的幅度变化，来更好的将这段唱腔的感情生动的再现，这也充分发挥出了司鼓伴奏所拥有的技巧，为剧情人物及演员的表演起到良好的渲染和烘托的作用，最终可以取得非常强烈的艺术感观。在《婚姻大事》的第二场表演之中，徐凤春满怀欣喜的去找三狗给自己安排工作，但是三狗却欲拒绝。在听到如此绝情的话语之后，徐凤春犹如泼了一盆冷水。在徐凤春的心中，她的气和惊交织在一起，此时他感到痛苦万分，甚至可以出现思雨的表情。为了可以将这段心情进行在线司鼓伴奏，可以用鼓条一击[大]来更好的提示当时的特定情形，将那种吃惊又失望的心情展现出来。在《婚姻大事》第六场的演出之中，当大狗听到三狗把娘火化之后，大狗气狠狠的给了三狗一个响亮的耳光。为了可以更好的将大狗此时气愤交加的心情展现出来，司鼓伴奏者可以用锣鼓点[夺头]进行伴奏，这样可以充分的表现出大狗对于三狗的愤怒之情。为了可以更好的配合大狗一脚将三狗踢出高台，司鼓伴奏者可以使用[软四击头]来进行伴奏。这里的伴奏可以更好的凸显大狗对于三狗的情绪，两个非常有力度而干脆的锣鼓点子，可以很好的服务于演员的性格刻画，同时也可以更好将舞台上的气氛渲染出来，可以得到广大观众的认可。对于司鼓伴奏者来说，司鼓伴奏者的水平高低同样也取决于司鼓伴奏者的经验以及文化素养，无论司鼓伴奏者对于每一个音乐设计了解多少，司鼓伴奏者都离不开文化的支撑，因此司鼓伴奏者首先需要用文化去理解各个剧情，了解各个剧情中的人物角色，没有文化的支撑和渲染都会导致整个司鼓伴奏的灵魂缺失，根本无法打动观众，也根本无法感染观众。

五、司鼓伴奏的发展展望

随着时代的不断发展，人们的审美情绪更加多元化，传统司鼓伴奏受到了极大挑战。对于司鼓伴奏来说，司鼓伴奏不应当依旧停留在传统套路之中，可以将当前的一些新的音乐元素融入到司鼓伴奏之中，例如：可以探索碰铃、三角铁、小军鼓等打击乐乐器的加入。面对这些全新的因素，司鼓伴奏者还需要进一步加强音乐的创作，这样才能更好的适应现代观众的审美需求，应当像初学司鼓伴奏那样去不断的尝试学习，创作出更多全新的东西。

六、结语

综上所述，为了可以更好在河南地方戏中做好司鼓伴奏工作，司鼓伴奏人员需要拥有良好的文化知识，同时还需要了解整个戏曲内涵，了解故事发展的脉络，准确把握各个人物的心理特征，只有这样才能更好的与演员进行配合，共同做好排练和演出工作。

参考文献：

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