论城市家具设计现状及其发展趋势

马楚桥　张中天　任新宇

摘要：城市家具是人类城市发展的过程产物，其自身的发展与优化是在城市居民的个人需求和公共需求等共同作用下完成的，其过程受不同因素的多重影响;此外，城市自身的发展也必然会对处于其中的城市家具设计发挥制约或推动作用。本文基于“城市-城市家具-人”三位一体的系统关系，分析了城市家具设计的现状，并进一步探讨了城市家具设计的未来发展趋势。

关键词：城市家具 规划 设计 公共设施

中图分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2020）01-0128-03

引言

城市家具作為在公共空间内，“不具备结构性意义，但能对空间品质产生影响，与人的行为产生互动的空间元素”[1]。它与人们的生活密不可分，包括公交停靠站、公共电话亭和公共垃圾桶等。一方面城市家具是城市外环境一部分，承担着塑造城市形象的责任;另一方面又是城市微环境的组成部分，和居民的生活息息相关。因此，城市家具设计无论是对个体的城市居民还是整体的人类社会都有深刻影响。

一、发展背景

虽然“Street Furniture”概念的提出发生于19世纪60年代，但是城市家具实物却伴生于人类城市的出现，并且在人类社会的演进过程中，占有着重要地位。

古希腊和古罗马时期，欧洲人曾在公共建筑方面取得辉煌的成就。他们建设了包括帕提农神庙、伊瑞可提翁神庙以及阿波罗神庙等等在内恢弘的祭祀建筑。象征着民主开放精神的雕塑，用于宣扬思想的演讲台和具有宗教意义的祭坛等，这些城市家具为彼时“雄辩家”的社会活动和民主制度下公众活动提供了可靠的物质支撑，继而孕育出百家争鸣般的思想[2-3]。正是因为这些成就，后世文艺复兴思想家才将该时代视为民主自由的象征;而他们的评点又为这一时期的城市家具披上了鲜明的民族和政治外衣，成为这个时代文明的象征。

同时期的中国，则建立起了家天下的封建制度。“普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣”（《诗经·小雅·谷风之什·北山》），这种皇权至上的思想，使得城市建筑更多的反映等级规制以及农耕文明的独立、封闭特征，这突出表现在传统中国城市功能分区上。中国的传统城市，尤其是宋朝以后的城市，多以四层城墙为界进行严格的划分。外城墙和内城之间的区域为居民区，在这片区域中，沿城市中轴线两侧设有东西市作为城市公共活动空间;而被视为皇家私产的宫墙内部空间，存在的任何设施在当时均不具有“公共”属性。不过，城市居民区的排水设施（如图1、2）和自然村落，依然有一些公共的设施：驴拉的石磨，插秧用的秧马和灌溉用的水龙等。相关设施对维护当时的公共生产以及生活方式均发挥着重要作用。

工业革命后，传统城市格局逐渐瓦解，新城市格局形成。同时受技术进步影响，城市化进程加快，城市人口比重增加。这个时期，城市具备了同一些现代城市的功能比如公共照明、公共交通以及公共卫生设施等。这些使得城市家具门类和数目都大大增加。20世纪30年代以来，现代设计兴起，简洁实用和功能主义成为西方城市空间设计的核心。

二战后，城市的重建和发展，使得城市家具设计不再单纯追求实用，而更注重人性化。尤其在20世纪60年代以后，大众市场形成，后现代主义流行性审美趣味逐渐取代古典审美和现代主义审美成为主流。受此影响，许多欧洲城市家具在保留历史文化特色基础上，表现出了人情化和趣味性的设计趋向。

二、现状分析

（一）城市发展

城市发展决定了城市家具的发展取向。从城市发展视角探讨城市家具设计能够让我们从系统的全局层面明确城市家具的发展方向。也只有如此，城市家具才可以在城市发展中扮演好自己的角色，为城市发展做出积极贡献。基于当前的城市发展现状，其所面临的主要问题主要可表达为如下几个方面：

1.人口负担。城市人口持续增多，现有城市发展空间和资源都已经接近枯竭。逐渐增多的城市次级中心，使得城市的系统变得庞大而复杂，带来了很多城市问题。

2.需求差异化。受人口老龄化以及收入差距逐渐拉大等的影响，城市群体间差异继续增大，不同群体间的需求矛盾愈发难以采用常规办法来调和。

3.环境问题由点到面的深入。自20世纪尤其是进入21世纪以来，环境问题便已经成为城市发展的重要问题。这涉及到环境污染以、能源消耗等多个层面的问题。

4.经济增长疲软。随着制造业迁出主要城市和周期性的金融动荡，城市经济增长虽然放缓，增长前景并不乐观。

5.新技术冲击。新技术，尤其是云计算和人工智能的广泛应用，一方面为城市发展提供了新的思考方向，同时也为传统的城市智能、城市安全以及城市社会伦理等多方面带来了多重挑战。

6.文化冲击。人类社会的全球化发展，表现在政治、经济以及文化交流等多个层面上;这些交流不仅促进了不同城市个体的文化发展，同时也让不同城市之间的文化层面的竞争愈演愈烈[4-5]。

在这样的背景下，城市家具自然表现出了相应的新特征，例如，新技术的发展催生了新的城市家具门类;用户需求的提高还对城市家具的节点位置和节点数量提出了新要求，等等。除了上述功能需求之外，随着人类社会的发展，消费者对城市家具的需求还突出表现为了从简单实用功能向物质与非物质功能并重的跃升倾向。

三、城市家具现状

20世纪60年代以来，西方设计理论摆脱了刻板的现代主义影响，人性化和多样性等理念逐渐成为城市家具设计的主要指导原则。城市家具设计从单纯地追求实用，表现出了更加丰富的的人性化特征。在欧洲，原有传统的城市家具设计风格得以沿用;另一方面，受现代艺术思想影响，城市家具设计呈现出明显的当代艺术特征。部分城市甚至邀请当代艺术家进行城市家具设计，希望这些独具匠心城市家具可以使城市形象也更加多样。在美国，由于大多城市历史不长，其城市家具除了延续欧洲风格外，对其影响最大的当属现代艺术及设计思想了。20世纪50年代后，日本经济及设计崛起，其城市设计虽然受欧美相关设计理念影响颇深，但也明确表达了日本本国文化的鲜明特色。同时，受岛国地狭的影响，日本城市家具设计尤其重视系统化、立体化的发展。

因为历史原因，近代中国城市家具发展并不健全。新中国成立后，随着社会的稳定与人们生活需求的不断提高，城市家具发展取得了巨大进步。不过，国内城市和西方城市在城市家具设计方面，仍然表现出了一定的差距[6]。

1.缺乏城市特色：以南京为例，南京历史底蕴厚重，但其城市家具设计还维持在对历史文化符号的机械式模仿。但由于南京特色的挖掘程度不过，导致南京城市家具的地域特征缺失，包括城市家具在内的城市景观等设计、文化特色不能有效地与其他城市区别开来。尤其值得关注的是，这种情况在中国内地范围内是一种普遍存在的现象，如图3。

2.用材不合理：这个问题突出表现为对木材料的盲目崇拜。木制长椅，作为城市家具常青树，在各种公共场所都可以见到。但这类座椅由于常常被日晒雨淋而腐蚀严重，如果维护不及时，非常容易造成“有而无用”的尴尬情况发生，如图4、5。此外，并非所有城市地域都适合木材料的城市家具。强行使用木材料反而会造成了城市家具与城市本身风格的割裂，破坏城市的整体性。

3.用户体验差：设计缺乏全局性的系统思考，不能充分满足用者的综合使用体验。这里所说的用户体验，不仅包括用户的功能使用体验，同时也包括因为相关城市家具的投放所产生的用户文化体验以及心理体验：许多公园里都有石凳石桌，这些石凳石桌虽然看上去与公园里种的柳树相互呼应，很有感觉，但坐上去冰凉彻骨，很不舒服，再加上这些石凳石桌都是批量生产制作出的产品，并没有文化元素融合其中，使用者不能从这些城市家具中体验到符合城市特征的。

4.旅游城市缺乏本地特色：以南京为例，南京在历史名胜和旅游景点的设计上，视图营造出了一种“古色古香”的效果，但是每个景区都有的古代风情街实际上只临摹了广义上中国古代传统风格，却没有真正将城市的灵魂融入其中。秦淮上的石桥雕得有模有样，然而这样的桥在各地有广泛存在，在景区的路灯上做一些灯笼般的造型，似乎就是“古典”，然而灯笼造型的路灯并不代表南京的悠久历史。政府在城市规划建设中过于追求经济利益，使得整个城市过于廉价商业化，是当前中国历史名城面临的普遍问题。

四、发展趋势

综合前文所述，笔者认为当代的城市家具设计的发展趋势可以从如下几个方面展开思考。

首先是城市家具的智能化，意即，基于物联网、云计算等技术，对城市家具进行智能管理，以实现城市家具能提供智能化的服务。智能化的城市家具作为智慧城市对城市居民产生意义的直接界面，不但可以借助智能化手段提高其用户的实用满意度，还可为其他智慧城市功能的发挥提供接入节点和展示界面。

图6中，这款街头城市家具一方面遮挡阳光，为人们提供座椅，另一方面可以为使用者提供高速的WIFI接入，并且还为游客和居民配置了一个包含城市服务信息和指南的大触摸LED屏。

其次是城市家具的生态化。城市家具设计的生态化虽然不是一个新概念，但在全球环境问题愈演愈烈的今天，仍然具有重要意义。相较以往独立产品生命周期内的可持续发展，当下城市家具的生态化趋势，更多的是整条生产、投放产业链上的绿色化。而这意味着城市家具需要新的角色定位，其不再是一个简单功能载体，而是一个参与者甚至倡导者。城市家具也可以通过设计师的介入，引导人们的行为乃至生活方式。并以此来激发城市家具在社区城市关系中的潜力，主动参与到城市发展中，构建更具有活力、更加开放的城市关系网。这也是城市家具的第三个发展趋势。

从生产上来说，得益于生产技术的发展，包括城市家具在内的所有产品的小批量、个性化生产变得越来越容易实现，城市家具的个性表达成本日趋降低。此外，材料科学的进步也为城市家具制造提供了更大的材料选择空间。

高新技术在城市家具设计中的普遍应用也是值得设计師持续关注。传统的城市家具往往只承担使用及装饰功能，而现代城市家具所承担的相关物质功能构成更加复杂，而此类功能的实现大多需要高新技术的支撑。如城市广场的流水字幕，三维投影等。

基于上述发展趋势，在相关的城市家具设计过程中，有如下几点值得设计师给予关注：

（一）从物质设计转向体验与服务设计。

随着人类社会进入后工业时代或信息社会，设计的方式、手段、对象，都经历了由物到非物的过程，消费者（用户）从原有的追求占有产品到关注服务过程变化，要求设计师从历时性的视角重新审视受众的真实需求并重新规划自身的设计行为。

（二）人性化设计的深化，设计伦理观的完善

当前，所谓的人性化设计理念已经不再只简单关注于功能、形式、情感等目标用户群体当前的综合需求;城市家具设计的文化属性还要求设计师将解放与发展人类思维作为设计思考的另一着眼点。南京市某小区的一款“用脚按键的升降电梯”方便了提满东西腾不出双手的人，也是对那些没有双臂的残疾人的一种关爱，这是设计师对设计伦理的关注与对弱势人群、自然与社会环境等给予着重思考。

（三）评价标准的变化

在后工业社会和信息社会的大背景下，功能与形式的优良与否已经不是检验设计的唯一标准，这可以从可持续设计、模块化设计、通用设计、服务设计、体验设计、参与式设计等一系列新设计理念或原则的大量出现上看出一些端倪。

4.主动设计

社会环境、市场环境以及设计评价标准的迅速变化，要求设计师不但要主动关注产业前沿的发展，还应对相关变化进行主动式设计[7]。

（四）标准化设计

在江苏省召开的《中国城市家具标准化国际会议》中强调，江苏省城市家具建设，要做到相同功能城市家具使用标准化，同一区域城市家具统一风格，统一色系，从而确保城市家具在规划、设计、施工、验收方面，建立一套完整的体系。方便建设，方便维护，方便使用，从而确保城市家具在城市建设者管理下规范有序地进行，城市家具这一标准化建设文件的引领性和示范性也将逐步辐射全国，对全国城市带来积极的影响和带动作用。

结语

基于我国城市化进程的整体规划，我国的城市家具设计同样处于一个重要节点。21世纪的前20年可以被看作是中国城市家具的初步普及期，目前已经基本完成。但是新技术以及新需求的出现，以及部分相对发达城市的引领，出现了很多新型的城市家具也催生了新型的城市公共空间，这些变化都从不同侧面对当代城市家具设计提出了全新的要求。对设计需求以及设计产业的持续、全局性关注，是每个当代设计师必须具备的基础专业素养[8-9]。

基金项目：南京林业大学大学生创新创业训练计划项目：基于传统文化的公共

设施设计研究（201910298038H）。

参考文献

[1]蔡永洁，刘韩昕.空间中的秘密主角——欧洲城市家具的历史溯源[J].城市设计，2016（04）：44-55.

[2]师晔兰，郁舒兰，萨兴联.产品设计中的“时间”思考[J].设计，2016（17）：22-23.

[3]肖畅，郁舒兰.新媒体环境下家具资讯类信息传播现状的调查研究[J].家具，2017，38（03）：13-16+49.

[4]倪旻卿，朱明洁.开放营造：为弹性城市而设计[C].上海：同济大学出版社，2019.

[5]刘俊哲，王倩，刘彦.江苏地区旅游文创产品调查与消费者偏好因子分析[J].家具，2018，39（06）：85-88：

[6]吕天娥.中国城市家具设计与应用现状分析[J].山西建筑，2010，36（29）：26-27.

[7]马谨，娄永琪.新兴实践：设计的专业、价值与途径.新兴实践[C].北京：中国建筑工业出版社，2014.134-157.

[8]李若辉，关惠元.我国家具制造企业产品设计创新战略定位研究[J].包装工程，2018，39（16）：184-188.

[9]林晓雯，詹涵涵，尤嘉伟，吴乐，林楚楚，刘俊哲.设计生活文化视域下南京传统手工业生存现状初探[J].戏剧之家，2018（24）：229-230.