山峦存浩荡，草木抚苍凉

李宗健

山峦存浩荡，草木抚苍凉。这副楹联可用来形容田广龙先生的画作，他的画风中总是透露着一种苍凉的禅味，但苍凉并不是悲壮，禅味也不是感悟。一件事物留给人的感受，甚至是某个英雄人物黯然离去的背影，都可以用悲壮来形容;禅味可表示一种历练和豁达，是经历了太多沧桑的看淡，所以每次仰观广龙先生的画作，都是一种沉浮灵魂的洗礼和内心静谧的回归。

我们可以从一个结束的故事或者人物身上看到延伸的情节，却并不能看透事物以后的发展方向，这就是一种继往开来的浩荡;一幅苍凉的画作可以告诉我们很多人与事的存在，可以让我们思忖大自然的薄凉。这是广龙先生画作彰显的一种郁勃存在感，一种疏旷仪式感，也是留给他人的一种启示感。

广龙先生是职业画家，2016年他在宁夏图书馆举办了个人画展“天象之道”，2017年又在宁夏图书馆举办了个人画展“问禅”。连续两年做展实属不易，这是他天赋和灵性的结合，是禅悟与天象的融汇。他是一位极富个性、极富创新精神的艺术家，采众芳而滋异卉，化腐朽为神奇，以独创手法而饮誉于时。以笔代刀，以画为骨，以禅为魂，整合而为现代山水画卷，蹊径独辟，清格独标，其创作于当代绘画史具有里程碑式的意义。

主体之素养决定艺境之品位，广龙先生的画作注重于点线面的结构布局，有明洁、空灵、秀逸、通透的韵致，所作多以细密且直观的点线交织表现疏落的山色，从中可见传统画法北派山水的影子。其作品汲取古今造化的浑然之气和光影错落的视觉感观，画中虽仍以线条结构为其内蕴，但运用浓重郁密的湿墨却多了起来，往往以攒簇的点线来表现木叶、山色、悬崖的苍劲。郁薄的丛点表现在其画作中起了主导性作用，聚拢的结构成为画面重点，且以虚灵笔墨和留白作为穿插辉映，这使得他的山水画结构条理明晰，向着蕴藉的峻厚浑然突进。

广龙先生的画境多蕴沉思之怀，有贺兰山之苍岩气概，掺杂沉思、感伤、悲慨、肃穆等情感因素，创作手法多用没骨之法，泼墨泼彩臻于极致，又融入书法涨墨飞白之笔意，写景状物，其斑驳之色调、古雅之意象、幽邃之境界，自然引发观者之共鸣。笔迹铺陈茂密，笔姿潇洒而隽永，笔墨层层映带，且兼有留空之穿插呼应，这些特点，构成了广龙先生画作的特有风韵。

北派画家依照传统来说，主张“远取其势，近取其质”，远看山色要“以大观小”，故他能摆脱常人耳目所限，借助想象腾身于物外，尤擅表现山壑悬崖纵深的大空间。“近取其质”要看山的质地纹理，将变化多样的各种技法综合分类，分析其迥异，发现其中所表现的隆凸圆山，乃是许多山峦基本的骨架体格。只要抓住了这种基本的骨架体格，其他画法皆可从中生发出来变化，看上去表现山的面貌各异，但透彻地看去，其内在的骨架体格却是归属同宗一脉的。一幅山水即使章法结构没怎么改变，但通过运用不同的技法，也可使山色的面貌各异。如此同一山型因笔墨的变化便可幻化出各种不同的面貌。对于传统画法的透彻研究，使得再复杂的山形地貌在广龙先生眼中也变得不再复杂。由于把握了造境的变化规律，就可以像造物主一样随势摆布草木山石，其主观能动性在画中得到了最大限度的发挥。

苍凉深寄自然之慷慨。道法自然、悟则禅通，浩荡与苍凉之境妙合无缺，体现出悲情美、自然美，感伤和苍茫往往会给观者以灵魂之震撼。广龙先生之创作灵感甚为强烈，无论历史题材或现实题材，以典型化、诗化之手法深刻反映現实生活，笔深而意长，辞微而旨远，拙朴中见明快，豪迈中见悲凉。试赏古意盎然之《北方之北》，这幅画主线分明，墨色淋漓，意象飞动，气势浩荡，苍凉朗现广袤之美，观来庄严肃穆之感油然而生。笔性的由收到放，亦是由单纯偏重笔法向着笔墨兼顾发展。画作在构成上，重心在画面几股气脉的安置中，或相互间隔，或彼此相夹，或有意穿插隐埋，或显其交汇分合，以互为映衬和鼓动。为了表达画者宽阔的胸襟和远大的抱负，一反寻常作品中那种工整谨严、华丽繁密的画风，以淡淡的笔触、苍茫的色调，描摹出空蒙、远大、自然的景致。在景物的布置上，配置远山近壁，山壁悬崖呈斜向外延伸，山崖上杂木丛生，托出山峦的险峻形胜。而奇峭的悬崖与远处一群鸿雁又造成了典型的虚实对比，恰到好处地表现了其意境与氛围。中国山水画之传统，尤其是元明清以来，其笔墨多重理法而忽略观感气氛，广龙先生的画作则是理法与自然观感的巧妙结合，故很值得品读琢磨。

前面的三组画作，各图都有笔墨的主题意境，韵致的聚合疏散别有情味。其笔墨的蓄意潇洒、不受传统拘束，已令人大感快慰。从这组画作中，我们可以看出广龙先生是位不受陈规束缚，与时俱进、不断探索的画家。艺术之至高可以净化人之灵魂，更能追求艺术境界之崇高，在传承中寻求变化，在变化中找寻发展，才会造就画意的丰富拓展，兼顾笔性与墨法的发挥。写意的底气，决定一位画家精神修炼的深度;而画意的底气，则是一位画家面对物色的敏感反应，这亦是画家不断拓展创造力的必要条件。当代有不少山水画家一味迷恋因循于笔墨固有程式，对自然造化却漠然毫无反应，这是不可取的，终将误入歧途。

广龙先生不是一位拘泥于院校派系的画家，而是一位兼收并蓄，善于吸取东西文化的创新画家。画作为现实生活之深刻反映，画风秉承我国文化之优良传统。苍凉之境为创作主体衬托出一片赤诚的艺术之心，故感人至深。云山已发兴，玉佩仍当歌，结缘艺术，语出肺腑，故苍凉之境沁人心脾。行文至此，不禁叹曰：

素志催霜鬓，笳风吹画囊。

问禅依日月，补色漫玄黄。

气节扫三界，功名横八荒。

山峦存浩荡，草木抚苍凉。

田广龙简介：

田广龙，职业画家，宁夏盐池县人。现为宁夏美协会员，吴忠市美协会员，盐池县美协副主席。

作品《荷花》入编《新中国美术家大典》。作品先后在《天工》《河北经济》《宁夏人大》《宁夏日报》《银川晚报》《宁夏广播电视报》《中国美术市场报》《羲之书画报》、人民美术网、国家艺术品网、搜狐网等媒体上发表并设专栏进行推介。2016年在宁夏图书馆成功举办个人画展“天象之道”。2017年在宁夏图书馆成功举办个人画展“问禅”。2017年作品《玲珑一拳石潇洒做顽仙》入选“热烈庆祝十九大胜利召开·掀起学习贯彻十九大精神高潮”美术作品展览。2019年作品《峥嵘岁月》入选“芙蓉古城杯”——宁夏青年美术作品展。2019年作品《北方之北》入选“壮美70年，美丽新宁夏”书法美术摄影民间工艺品展。