影视镜头语言表现人物内心方式研究

韩之阳

摘要：影视镜头主要有运动镜头和静止镜头两种，不同镜头赋予不同的人物内心变化和事物发展状态。运动镜头主要有推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、跟镜头五种表现形式，不同的表现方式表达不同的人物内心。在实际操作中，这些方式相互交叉应用，使得影视作品更加立体真实。静止镜头最为典型的应用就是“特写镜头”，一般出现在故事转折、情感波动的关键点上，是影视作品中不可或缺的。

关键词：影视镜头 人物内心 拉镜头

自从电影诞生以来，就以独特的光影方式进行叙事表达、情感表露、事物阐释，深受大众喜爱。历经一百多年的发展，电影技术从无声到有声，从黑白到彩色，再到4k技术、VR技术等，电影的视听语言更加立体、有效，有效地改变了电影表达方式。大众导演是现代影视界发展的主要趋势，但是给予人的视听语言却难以深入人心，其中最为关键的就是镜头运用不当导致的，作为电影表達内容和情感的基本单位，要想吸引观众，就需要根据剧情走势、场景布置等进行相应的创作，保证镜头与情感表达相一致。

影视镜头的主要类型

根据镜头的运动状态可以分为运动镜头和静止镜头，静止镜头是以固定镜头对人与事物进行拍摄，是呈现四季变化、事物成长等方面比较常见的镜头应用，在纪录片里面静止镜头运用较多，但静止镜头若是一直不动，会给人一种单调无趣的感觉。当然，在影视镜头中，最为经典的静止镜头，非“特写镜头”莫属。该种镜头不是随意出现的，而是根据情节变化加以呈现的，将故事发展推向高潮或者是故事发展转折点，这对于影视表现的应用具有显著效果。

运动镜头改变了静止镜头的形态，赋予事物多个角度、不同运动技巧，使得事物发展、人物情感变化更加真实生动。运动镜头在影视作品中比较常见，既可以避免视觉单一性，也可以推动情节的发展，在其中具有举足轻重的作用。

影视镜头语言表现人物内心方式

运动镜头创造的动态美。运动镜头的运用方式不同，形成的镜头效果也有所不同。运动镜头是一种动态造型画面艺术，根据机位固定与否，可以分为两种运动镜头，分别是固定式运动镜头和全景式运动镜头。固定式运动镜头是在机位固定下进行小幅度运动，而全景式运动镜头是在摆脱固定机位，以摆设人物动作波动进行摆设，其中最为典型的是演员的逃跑镜头。以《007打破量子危机》为例，邦德与恐怖分子用汽艇在海面进行追逐时，其拍摄镜头就应用了全景式运动镜头，是摄影师手持摄像机与演员在汽艇上拍摄的，其汽艇的晃动、机枪扫射等都呈现出较为真实的视听感受。运动镜头是相对固定镜头而言的，在画面中造成空间关系的变化，这种运动感容易引起观众注意力的变化，主要有推镜头、拉镜头、摇镜头、移动镜头、跟镜头五种表现形式。不同的角度、不同的运动镜头，将赋予人物内心不同的表现方式。

一是推镜头强化人物情绪。推镜头，顾名思义，是镜头由远到近的过程。由远及近的推镜头，随着镜头的不断推进，画面景别逐渐减少，进入观众眼中的视觉元素越来越少，主题凸显得越加明显，表现力度越加明显。这种推镜头表现的是一个聚焦点，从繁杂画面元素中突出人物感情变化、事物发展状况等，不仅能够调整画面节奏，也能影响观众心理状态。换言之，在远景之中，观众是处于“上帝视觉”，意识较为客观冷静，但是随着镜头的推进，意识和情感逐渐加深，强化镜头的专注度，情感和意识逐渐由客观转向主观，情绪变化随之发生改变。以《雪国列车》为例，其开头就是推镜头切入，由远及近，锁定列车最末一节，也表示故事的起源、重点都来源于此。由远及近的推进，能够营造出一种紧张不安的气氛，推进的速度越快，视觉的冲击感越强，会给人一种震惊、醒目的感觉，同时也能强化演员情绪;慢推效果相对比较，能够反映沉闷、压抑、肃杀、无力等方面的情感变化。再如电影《罗拉快跑》，开头就是上帝视觉入手，俯瞰整个城市，而后推进到特定建筑特定房间特定桌面上正在响起的电话，镜头急促有序，迅速将观众拉入剧情当中，罗拉接起电话，是他男朋友打来的，而后通过一个急推镜头给曼尼一张狰狞痛苦的脸，表现他遇到大麻烦了，其心情急切不安，将渴望得到救赎的心情呈现得淋漓尽致。

与急推镜头相比，镜头缓慢推进所表达的又是另一种人物情绪，一般表现的是一种压抑情绪，能够完美呈现演员心理状态。以《平凡的世界》为例，当孙少平得知爱人田晓霞为救一女孩而牺牲的消息时，从他推开省委大门那一刻，以他的视觉作为出发点，镜头缓慢推进，黑白照片越来越大，意味着他的幻想破灭，代表着他内心的悲痛。可见对推进速度的不同掌握程度，能够成功调动画面拍摄节奏，反映人物情感变化、事物发展进程。

二是拉镜头带来伤感情绪。拉镜头与推镜头正好相反，其镜头运动过程是由近及远的过程，随着镜头的不断走远，景别呈现出多样化的形态，镜头节奏由紧凑向松弛方向转变，能够有效地呈现情感的余韵，产生一种伤感、别离、痛苦的情绪。影片《这个杀手不太冷》在结尾的时候，将女孩移植花的过程由近及远，突出女孩的背影，而后不断向后拉开，表达女孩的孤单伤感。再如电视剧《仙剑奇侠传三》中，在该剧将要结束的时候，景天以自己生命换取普通大众生命之后，在雪地上突然倒地，对着天空喊道“我不想走”，而后雪见骂道“傻瓜，谁让你走”，之后景天靠在门槛上，镜头由此向外拉，由近至远，缓缓地表达出一种伤感，一种景天对自身不久离世的伤感，营造出一种别离的氛围。

三是摇甩镜头表达情节紧张。摇甩镜头作为一种镜头运动表现方式，是摄影机镜头上下左右晃动的表现，通过晃动的效果表现一种混乱、冲突的景象，这种晃动镜头能够表现事件的发展变化。以香港小众电影《买凶拍人》为例，其中多处出现摇甩镜头，并且辅之以呼吸声，表现出一种紧张刺激的氛围。尽管该部电影搞笑情节居多，但是其摇甩镜头尤为突出。再如电视剧《乔家大院》，当乔致庸收到高粱都卖出去的消息时，运用360度的摇甩镜头表现乔致庸激动的内心。大量的旋转镜头之后，又以低角度拍摄他似乎平静的心情，接着是一个俯推镜头，从其仰天闭目的全景收到近景，看似心情毫无波澜，但其心中的激动之情已跃然纸上。

四是跟移镜头代入主观体验。跟移镜头就是将摄影机的镜头与被拍摄对象的视觉相重合或者是跟随被拍摄者运动轨迹继续同步运动，保证被拍摄对象保持相对比较稳定的状态，但是背景空间却发生不同程度的变化。在电影《罗拉快跑》中，罗拉需要20分钟凑齐20万元，否则她的男友就会失去生命。她快速奔跑，一边想着可能凑到的钱，一边想着路上可能发生的事情。镜头紧跟其后，以一分钟的跟移镜头，充分展现罗拉着急、无奈等一系列情绪波动。在跟移镜头下，观众视觉也随着波动，具有强烈的代入感。跟移镜头在跑酷世界中比较常见，在拍摄过程中，观众情绪会随着镜头的移动而发生相应的波动，能够让观众感受当事人视觉，刺激紧张的情绪跃然而出。在影视作品中，跟移镜头具有显著的真实效果，能够完美呈现人物所遇到的事情，仿佛观众就是主角，主角就是观众，可以更好地体验角色的心态变化。

五是升降镜头具有气氛烘托作用。升降镜头是将摄影机放在升降机上，通过推拉摇移加以呈现，运动形式多样，可以造成空间状态、视点、速度等方面的变化。其具有不同的拍摄角度，既可贴近拍摄，也可俯仰拍摄，还可远景拍摄，镜头呈现出多景别、多构图的视觉变化。以电影《甜蜜蜜》为例，男女主角离别时的一吻，导演通过升降镜头加以呈现，近景中表现出一种冲动、眩晕感受，而后将镜头进行上升，景别逐渐扩大视野，主角情绪逐渐变弱，由冲动转向为无奈、伤感等。這种升降镜头的处理，能够有效地表达人物情感和心态变化，既能给观众旁观者感觉，又能够给观众代入体验，具有较好的气氛烘托作用。

特写镜头呈现内容细节。特写镜头是影视作品中比较常见的拍摄手法，能够完美呈现人物面部表情、具体动作，一件物品的细节情况。特写镜头是由美国导演克里菲斯等人所创造的，它是对特定事物的一个表现力，给观众带来不一样的感觉。当然，特写镜头不是随意应用的，是根据剧情发展而设定的，对于事情发展具有显著的推动作用。在影视剧关键情节中，应用特定镜头能够将观众的情绪推到高潮。以动画电影《大圣归来》为例，其中的特写镜头最为典型的就是大圣的那个布娃娃，当大圣得知掉落的布娃娃不在江流儿手中时，表现的是一种愤怒、悲伤，再通过一系列的往事回想，将大众的情绪推至高潮，这个时候观众想看到的就是英雄打败妖怪。在这个时候，镜头给了大圣，完美呈现其情绪变化，并通过“金箍棒”的特写镜头表现大圣在那一刻的变身，将观众情绪推到制高点，让人为之振奋。（作者单位：山西传媒学院）

参考文献：1.王晓娜：《影视动画中运动镜头的应用研究——以新海诚导演的动画作品为例》，《艺术科技》，2017（5）。

2.赵忠波：《浅析动画分镜头语言设计》，《戏剧之家》，2015（17）。