蝴蝶意象的现代含义

2020-03-23 05:56蔡秀玲
青年文学家 2020年5期
关键词:浪漫自由蝴蝶

摘  要:蝴蝶意象最早出现在庄子的《庄周梦蝶》中,轻盈梦幻的蝴蝶代表了他对自由境界的无限向往。随着社会的变化发展,人们的思想也随之改变,蝴蝶意象在东西方慢慢延伸出了更多能表达人们情感的思想内涵。

关键词:蝴蝶;自由;浪漫;文化

作者简介:蔡秀玲(1997.12-),女,江苏宿迁人,西安石油大学人文学院学生,研究方向:艺术设计。

[中图分类号]:I206  [文献标识码]:A

[文章编号]:1002-2139(2020)-05-0-01

蝴蝶意象最早出现在《庄子·齐物论》中,“昔者庄周梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也,自喻适志与!不知周也。俄然觉,则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与?胡蝶之梦为周与?”《庄周梦蝶》的寓言故事远近闻名,因此庄子也被冠以“梦蝶真人”“梦蝶翁”的称号。梦幻思维是庄子的众多审美思维形式之一,而在描写众多的梦中,最著名的就是 “蝶梦”,或者叫“梦蝶”。在我国不同的艺术门类作品中,都有“蝴蝶”意象的身影。

蝴蝶忠于情侣,一生只有一个伴侣,是昆虫界忠贞的代表之一。在中国的传统服饰中蝴蝶形象常被用来寄托美好爱情、甜蜜幸福的寓意。在白族中,形形色色的扎染纹样里应用最多的就是蝴蝶纹样,它是浪漫爱情的载体,代表至死不离的信念,表达着白族人对忠贞爱情,美好德行的赞叹。

蝴蝶这一意象在西方艺术文化中也有不同的表现形式,即所指不同。但中西方艺术文化中,蝴蝶这一意向的能指相同,都体现着自由和浪漫。

舒曼是浪漫主义时期的代表作曲家之一,他的创作风格深受当时浪漫主义的影响——崇尚浪漫主义理念、非常注重塑造具有个性的音乐形象、把张扬的个性当作一种时尚。《蝴蝶》是舒曼早期的一部套曲,小说《少不更事的年岁》是这部套曲的灵感源泉,讲述了两兄弟同时爱慕上一个女孩的浪漫故事,瓦尔特和乌尔特兄弟俩彼此友爱,为了不让对方受伤,他俩都小心地守护着自己的秘密,但同时又无限期盼女孩维娜心仪自己。终于三个人在一场舞会上不期而遇,在戴着假面具的人群中,瓦尔特找到了女孩维娜,维娜也向瓦尔特表白了的心迹,在他无限欣喜的同时,他的兄弟乌尔特却无限伤感落寞。故事的结局停留在乌尔特最终离开了生活着心爱的女孩和敬爱的兄弟的城市。这部小说大致由三个部分组成,舞会前,舞会上和舞会后,故事在假面舞会上三个人见面时到达高潮。套曲《蝴蝶》虽然是由十二首不同的乐曲组成,但描绘的是一个完整的故事,在故事的高潮部分,舒曼以其奇异的创作方式表现了舞会的多姿多彩和三个人的人物个性以及他们不同心理活动。套曲《蝴蝶》也如其名,它破茧成蝶,在空中翩然起舞,忽而热情洋溢,忽而轻盈婉转,忽而柔情蜜意,忽而寂寞哀凉,所有不同的表现方式都让这部套曲零碎而不散乱,具有无比的完整性。基于舒曼对生活现象的敏锐力和感受性,他的作品所包含的情感,不仅仅是普通的痛苦与欢乐,而是更细致复杂的感受,其情感表现更具主观化的个人生活色彩,这些都体现了浪漫主义文艺创作的普遍规律。

美籍华裔作家黄哲伦创作的剧本《蝴蝶君》,取自普契尼的歌剧《蝴蝶夫人》。《蝴蝶君》的故事情节鬼魅荒诞,但却取材于真实的历史事件,简单地说就是一个西方人被自我意识中那个完美的东方幻想所欺骗以致毁灭的故事。法国男外交官在北京遇到了一位中国京剧演员,“她”美丽神秘,温柔顺从,满足了他对女性之美的全部幻想,由此迅速墜入爱河,直到多年以后返回巴黎,才在法庭上得知当年他心中的蝴蝶夫人,那个来自东方国家温和柔顺的女子实际上是个如假包换的男人。普契尼的《蝴蝶夫人》一直是西方世界男人幻想东方女人的范本,在他们眼里黄种人与白种人是一种被动与主动的从属关系,“蝴蝶夫人”是男人对女人的想象,是西方世界对东方世界的想象,是殖民者对殖民地的想象,是强者对弱者的想象。而想象毕竟只是想象,《蝴蝶君》的剧本就是要解构西方世界传统的观念,东西方世界的主导地位及其相互关系,并不是西方世界想象的那么简单。黄哲伦以京剧旦角男扮女装的男性身份,回应了东方主义模式“蝴蝶夫人”的戏剧化期望;“蝴蝶君”所代表的文化意象,不只是性别身份,更是文化冲突展现出的真实存在。不管它指向工业文明对人性的戕害,还是民族文化的深层记忆,东西方戏剧中的“男扮女装”与“女扮男装”,都是对这一文化问题的想象浓缩与真实扩大。戏剧与影视是从现代性与大众化角度,直抵文化冲突背后相通的文化诉求。

蝴蝶意象的应用传播表达了人们对爱情的祈盼、对浪漫的向往、对生命的珍视等美好情感。历史长河不断,而蝴蝶的象征意义也随着时代与环境的变迁而不断丰富发展。本文所发掘的各种意蕴与精神与其说是属于蝴蝶,不如说是现代人们自主精神的延伸,这是现代人们的精神诉求,也是人们精神风貌的体现。

参考文献:

[1][德]让·保罗,《少不更事的年岁》

[2]孙艺宁,浅谈舒曼钢琴作品《蝴蝶》的浪漫主义特征,北方音乐,2019年第18期,第65-66页。

[3]张建军,文学经典与电影改编:从三个潜在文本看《蝴蝶君》的文化诉求,华北水电水利大学学报,2018年第6期,第138-145页。

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