“皇家魔术师”朱连魁给慈禧演的魔术火遍欧洲却引来外国同行恶意模仿

朱连魁将手伸进这只巨碗，瞬间捞出一个活生生的孩子。

纪录片武汉战争。

清末年间，慈禧太后为了玩乐，组建了一支宫廷表演队伍。混迹其中的，有位结巴小子。这人生于1854年，名叫朱连魁，本是混迹江湖、走街访巷变戏法的艺人，因不爱说话，技艺出色，被破格选入宫廷表演队，专门为慈禧太后表演戏法。

明清两代，戏法只在民间活跃，难登大雅之堂，更别说在皇宫表演。而朱连魁有独家秘诀。他的表演不俗气，又颇具观赏性，每每讨得慈禧欢心，大获赏赐。后来，朱连魁便自封 “皇家魔术师”。离开宫廷后，他在上海表演，空前热闹。之后，他又辗转天津，组建了一支戏法班，全国巡演。事情至此，朱连魁顶多算个识时务的俊杰，远远数不上传奇人物。

1898年，朱连魁戏班远赴美国参加奥马哈国际博览会。作为中国第一位赴美表演的魔术师，他特地为自己取了艺名金陵福，英文名叫Ching Ling Foo。

在博览会上，打着为 “慈禧太后表演的魔术师”噱头，金陵福吸引了一票热情观众，其中就有霍普金斯上校。此人以美国杂耍表演组织者身份，向朱连魁递来橄榄枝，他要和这位中国魔术师签合同。

朱连魁在欧洲。

当时，受制于美国排华法案，国人很难在美国居留。而霍普金斯上校看重朱连魁带来的东方魔术，出面极力挽留。他还亲自证明，朱连魁等人属于表演艺人，绝非普通劳工，并帮助他们取得了在美国演出的合法身份。解决了这些难题，朱连魁用东方戏法掀起了美国狂潮。他最拿手的魔术之一是 “大褂出彩”。这是一项中国戏法的表演，普通表演者往往穿一袭传统大褂，用手拿块布在胸前一遮，便迅速端出果盘、盛满大米的碗，能变出有活鱼的鱼缸，就已经算是戏法高手。而朱连魁更胜一筹，将这门古老戏法演绎得登峰造极。他能一个人在台上，变出一桶牛奶，或者变出一只巨碗，碗里盛着不断上升的清水。朱连魁将手伸进这只巨碗，瞬间捞出一个活生生的孩子，有时候，又变出一个重达近百斤的玻璃水缸，水面上游动着鸭子。这些充满意趣的魔术场景，一下子戳中了西方观众的心，他们被朱连魁带来的异域文化深深吸引。“金陵福”的名字，传遍纽约大街小巷。人们以看过他的演出为荣，甚至一遍遍去看，试图解出奥秘，就连魔术大师胡迪尼都到场观看，还与朱连魁合了影。朱连魁跻身美国一流魔术师队列，势在必得。

外行看热闹，内行学门道。朱连魁在美国空前受欢迎，许多藉藉无名的外国魔术师看到了商机，纷纷剃了头，穿上清装大褂，模仿金陵福。其中，最为人知的模仿者是程连苏，甚至靠扮假走上了魔术事业的巅峰。

程连苏，本名威廉·罗宾逊，14岁师从著名魔术师哈里·凯勒，学过不少技艺。当 “金陵福”大火后，他立刻改艺名为 “程连苏”，中文名写起来区别很大，而英文名Chung Ling Soo与Ching Ling Foo，仅相差两个字母，完全能够以假乱真。为避免被金陵福揭穿，他远渡重洋到了伦敦，从此只穿中国传统服饰，留起了辫子，甚至给白皮肤上涂满油彩，正式开启魔术事业。为了使得身份更加可信，他还给自己编造了一个凄楚的出身，对外声称，自己是苏格拉兰教士与广东妇女生下的孩子，13岁成了孤儿，被一名中国本土魔术师收养，继承其衣钵。在表演过程中，他同金陵福一样，几乎不说话，需要交流时，假装听不懂英文，请翻译进行互动。他还伙同情妇，假扮成他的中国妻子，在台上蒙骗观众。即便如此，不明真相的伦敦观众十分喜爱程连苏。各大剧院争相邀请程连苏表演。一时间，他成为欧洲身价最高的魔术师之一，甚至电影 《致命魔术》中也还原了这一人物。想采访他的记者、翻译挤破了头，可程连苏绝不接受任何访谈。

程连苏为了名利，不惜铤而走险，然而纸包不住火。

1905年，真假 “金陵福”，在伦敦相遇。彼时，朱连魁来伦敦帝国剧院演出，仅百米开外，程连苏也在另一家剧院表演。两人在报纸上打了一番口水战，最后约定决战。

朱连魁提出，要程连苏表演10个他的经典节目，或者他来演程连苏的任意节目。一旦他失败，就立即赔偿程连苏1000英镑。双方约定了决战时间和地点，一决高下。而离奇的是，朱连魁最终没有出现在决赛场上。舆论一时倒向程连苏，人们纷纷揣测，朱连魁被程连苏的魔术变走了。对于不解真相的观众们，他们深信穿大褂、留辫子的程连苏才是中国人。因为程连苏在表演中，经常拿辫子、肤色做文章，故意强调自己的东方特征，不惜加深外国人的刻板印象。比如，他有一个节目，会让辫子直立起来，仿佛被天空中的神秘力量吸了上去，加上刻意蒙昧的表情，愚弄观众，也侮辱了国人。可白皮肤的外国人最爱这些桥段，他们认为朱连魁不表演这些，算不上地道的中国人。

朱连魁为何不现身决赛，成为了历史谜团。有人猜测，他是为了维护魔术的道义，不拆穿对方，亦不揭露魔术真相。

这次铩羽后，朱连魁渐渐在国外销声匿迹，而那些模仿他的人，仍旧活跃在全欧洲。

比如程连苏，在朱连魁离开后，推出了更危险的魔术 “枪打活人”，即将一部装有子弹的真枪，对准程连苏开枪。程连苏便用手去抓子弹，躲过枪击，完成一场刺激的表演。事实上，这部枪经过特殊改造，子弹并不会发射出来，程连苏自然相安无事。

1918年的一天，程连苏照例表演这档节目，却不幸现场中弹身亡。原因是，道具枪长期磨损，改造装置失灵。假戏成真，表演也成了悲剧。

程连苏意外去世后，法医宣布，他根本不是中国人。真相大白时，这段荒谬的故事引得欧洲一片愕然。又翻出程连苏的旧账，在金陵福出现之前，他还曾模仿一位当红的阿拉伯魔术师，也使用雷同的手法，骗取不知情的观众信任，博得名利。

程连苏能火爆数十年，的确有两把刷子，但作为享誉欧洲的大魔术师，他一生没有创作自己的代表作品，靠冒名顶替、剽窃他人魔术过活，着实不耻。而那些相信他的西方观众们也是罪恶的推手。他们不愿相信朱连魁是真正的中国人，只因不符合西方社会对中国人长久以来的刻板印象。他们对事实视而不见，只愿听到、看到更符合想象的那些假象。

后来朱连魁离开美国，回到故土。

清末的中国，积弱贫瘠，但这里有同患难、共甘苦的同胞们。朱连魁一介手艺人，说话又磕巴，讲不出好听的场面话，但他用行为证明了，一个普通人是如何心怀家国的。

1911年，朱连魁戏班出现在武汉。令人刮目相看的是，这位出身卑贱的街头艺人在西方爱上了电影。他在数十年的巡演空余时间，学习了大量电影知识，还买了一批电影器材，平时用来拍下表演技法，后来他将镜头对准了战争。

彼时，辛亥武昌首义后，民军占领汉口、汉阳，与当地清军作战。朱连魁与另一位摄影师合作，在炮火纷飞中实地拍摄，冒着生命危险，踏过遍野横尸，在硝烟滚滚中，拍下民军与清军作战的场面。在交通不便的年代，他力克万重难，将拍摄完成的胶片送往上海，进行冲洗和剪辑。1911年12月1日，中国第一部纪录片 《武汉战争》诞生，在上海首映。这部拍摄不甚成熟的电影，拍摄匆忙，制作粗糙，却留存了一批珍贵的历史影像资料。朱连魁拍摄这样一部战争纪实片，不为私利，全凭热爱与家国情怀。

在动荡年代，文人执笔、义士从戎。谁也没想过，一个变戏法的艺人能做出这般壮举。

到这里，中国第一位名扬海外的魔术师、第一位纪录片导演的故事便结束了。后来，朱连魁又经历什么，游历何方，何时去世都无据可考。他游历西方数十年，回国拍摄了 《武汉战争》，度过了人生最高光的阶段后，彻底消失在历史长河里。

朱连魁算不上影响历史进程的大人物，但身上始终闪耀着高尚的人性光辉。君子有所为而有所不为。他火遍欧洲，却在伦敦没有揭露程连苏的把戏，既保全魔术的神秘，也放了对方一条生路，最后落叶归根回到祖国，用摄影机记录传统戏法的精髓，还拍下中国第一部纪录片。他从一粒微尘而起，扬名海外，为历史划过浓墨重彩的一笔后，转身跃入人海，深藏功与名。

中华上下5000年，像朱连魁这样的人物何其多，被我们知晓得又太少太少。

摘自《国家人文历史》