传统蟳埔女服饰花卉图案再设计

龚霞辉，罗琳琳

(黎明职业大学 新材料与鞋服工程学院，福建 泉州 362000)

蟳埔女服饰是闽南物质文化的鲜活载体，也是民间活态文化的重要形态。其簪花围饰“粗脚头”、斜襟右衽拼接“大裾衫”、宽腰深档“阔腿裤”等都极富识别度。蟳埔女服饰的传承和推广对于传播闽南文化和“海丝”文化具有重要意义。 花卉在蟳埔女服饰中是主要的元素，在标明蟳埔女服饰特征方面具有不可替代的作用。蟳埔女认为花除了有美的形态之外，还有辟邪的象征意义。花元素在传统蟳埔女服饰上，主要应用于头饰“簪花围”以及上衣“大裾衫”上。本文主要讨论“大裾衫”的花卉元素，研究如何在现代服饰设计中融入蟳埔女服饰花卉图案，以便更好地传达蟳埔女文化神韵。

一、蟳埔女服饰花卉图案的表现样态

传统蟳埔女“大裾衫”花卉种类主要有梅花、菊花、月季花、茉莉花、素馨花、含笑花、粗糠花等，种类繁多、形态各异[1]。其表现形式以写生花卉图案为主，在此基础上提取各花种的形态，对写实造型进行单纯化、平面化处理，使花卉具有装饰美感，形成自然花卉形象素材，运用数码印花的手法，在平面的布料上展现写生的自然花卉形象。

蟳埔女“大裾衫”分青年款和老年款。虽然这两种外型款式和廓形一致，但内部结构略有差别，花卉图案在服装中的排布形式也不同，如图1所示。

图1(a)为青年款，花卉图案在衣身上半部分拼接处以及衣袖二分之一拼接处，其他衣身部位与服装素色构成一个整体。图1(b)为老年款，花卉图案在衣身中占绝大部分面积，图案底色只露一点底纹或者不显底纹，以四方连续排列方式，形成“花地交融”的视觉效果。

蟳埔女“大裾衫”花卉图案的造型、设计、定位具有几个主要特点：第一，种类不定，以现有数码印花面料图案为设计元素，无任何图案定向意义设计；第二，设计形式有两种，即一种是衣身上半身的局部应用，另一种是整体填充式应用；第三，排列方式过于单一，主要以四方连续组合方式排列；第四，形态写实，色彩饱和度高，视觉冲击力强。

二、蟳埔女服饰花卉图案的创新设计

在流行风向更迭频繁的现代社会，一成不变的具象花卉图案较容易引起审美疲劳。如蟳埔女老年款服饰，花卉图案虽然很丰富，但识别度不高。青年款的花卉图案具有更多的层次变化，比较符合现代服饰审美需求。在设计上，通过提炼、设计、加工等环节，提取传统花卉图案，运用现代设计手法设计出更为时尚的花卉图案，并融入服装设计中，使款式与图案和谐、统一。

(一)提炼神韵

在蟳埔女的观念中，花是美的代言者，对茉莉花、梅花、菊花、月季花尤为喜爱[1]。比如茉莉花，具有吉祥长寿之意，蟳埔女除簪戴以外，常将其作为礼品赠予亲朋好友。因此，在蟳埔女服饰花卉图案的现代服装设计上，只有选择蟳埔女所喜爱的花种，才能更好地传达蟳埔女的审美取向。传统蟳埔女服饰花卉图案造型主要是写实，并不契合现代服装设计理念，因此需要大胆运用造型设计方法，绘制“形不似而神似”的花卉图案，并突出花色的丰富和变化。传统蟳埔女服饰花卉图案以二方或四方排布为主，这种排布方式视觉效果强，能极大凸显服饰的特点。现代服装设计应把握这一特点，在体现传统服饰特征的基础上加入细节变化。

(二)再造加工

花卉图案在现代服装设计中广泛使用，现代服装设计中的花卉设计技法也可以用于传统蟳埔女服饰的创新设计上。

1.花卉图案造型加工

对于花卉的自然形象进行必要的组合、归纳、分析和整理，加以程式化的抽象概括，呈现出具有艺术美的情感风格追求[2]。花卉造型设计包括图案的基本型设计、形态设计以及色彩设计。

(1)基本造型提炼

基本造型提炼主要是对花卉内部结构的提炼以及外轮廓的概括，把提取的形状经过符号化的艺术处理，通过解构和重组，最后得到新的图案造型。以茉莉花为例，其常以3～5朵聚伞花序呈现，花梗长，花萼无毛，裂片长圆形至近圆形；枝条细长小，枝有棱角，有时有毛，略呈藤本状；花叶呈宽卵形或椭圆形，叶面微皱、光亮，叶柄短而向上弯曲，有短柔毛。因此，可先进行实物写生，在掌握茉莉花的神韵风采和基本特征的基础上，对花的自然形态进行分解，将其外形整齐化、花瓣规则化、花蕊规律化，再以点线面进行纹理装饰。为充分表现茉莉花的造型特征美，在处理手法上可用粗线勾花，细线排列作花瓣装饰；以细线勾花，块面作花瓣装饰；以大小点的渐变作为装饰；以面与线的装饰等。具体如图2所示。

(2)图案形态造型设计

图案形态造型是在基本造型基础上进行的多种形式排列的设计，主要有单独纹样、适合纹样和连续纹样。从传统蟳埔女服饰花卉图案在现代服饰中的设计来看，单独纹样和连续纹样是适宜的选择。

单独纹样是指没有一定的外形轮廓的限制，能够单独运用的图案纹样，其在造型与结构上独立、完整，与其他形态不产生连接或连续的关系[3]。菊花是蟳埔女喜爱的花种之一，其花体较大，由长细条花瓣形组合而成，常作为主花单独存在。运用削切的构图形式将菊花分割，并应用于上装的左下角和下装裤子的右下角，使图案上下呼应，整体协调、统一，如图3所示。

连续纹样是指以一个单元纹样向上下或左右，或向四方反复排列扩限形成带状或面状的图案纹样[3]。连续纹样的特点是延续性，以单位与单位的连续组合，形成有规律、有节奏的装饰效果。连续纹样主要包括两种：二方连续和四方连续，如图4所示。

二方连续造型设计常应用于少数民族服饰中。图案造型为一个或数个单位纹样向左右、上下反复连续，视觉上给人一种强烈的规律性、节奏感和韵律感。纹样由几何的花形和叶子构成，用散点式的方法确立连续中的各个单位，花朵和叶子间隔有序按横向重复排列形成。四方连续造型是以一个单位纹样向四个方向重复延伸或反复无限连续的构成形式。在设计时，既要突出单位形象，又要均匀协调整体，使之主次分明、疏密得当。

2.花卉图案色彩设计

花朵图案色彩设计则不受自然色彩的限制和束缚，通过强化、归纳和整理，并赋予一定的主观意愿和情感，发挥色彩的想象力和创造力[4]。花卉图案设计有以下两种方法。

(1)图案套色。套色是花卉图案色彩设计的主要方法之一，也是图案设计的重要环节。套色之间的色彩搭配，遵循着色相、明度、纯度的对比调和规律。根据花卉图案色彩需要，寻找最适合的色彩因素和色彩关系，进行重新组合与再创造，产生不同的视觉效果[5]。

(2)配色设计。花卉图案色彩不是单独存在的，其色相及色调要与服装的整体设计及服饰环境和谐、统一。花卉图案设计可以通过色彩衬托、呼应和点缀等方法来进行配色设计。蟳埔女服饰整体色彩纯度偏低，上衣的暖色调和裤子的冷色调形成主色调，两个颜色在色彩面积上各占一半。花卉图案色彩配色主要为黄、蓝、红，采用主色调的近似色以及服装色块中的同一色彩元素，整个花卉图案内部与不同色块间产生内在的联系，从而形成整体感，如图5所示。

三、蟳埔女服饰花卉图案的局部定位设计

(一)花卉图案局部定位设计

蟳埔女服饰花卉图案在现代服装的图案定位设计上，要注意定位多样化，花卉图案以不同的造型纹样不仅可以存在于“大裾衫”，也可以在其他部位单独设计，使图案更灵活多变。如将莲花单独纹样形成左右不对称、衣袖侧方对称和衣身胸前正中间的图案定位设计，如图6所示。

(二)花卉正负形图案在蟳埔女服饰中的应用

花卉图案在服装平面空间中称之为“图”，突显于背景上。“图”的周围空白、空间是背景，通常也称之为“地”，其作用是烘托，使“图”显示出来[6]。首先，提炼花卉的轮廓，对花型的基本特征进行简化和夸张变形设计，使花的风格简洁、明朗；其次，设计花卉图案的外形，轮廓有连与断、虚与实，正形的内轮廓为负，风格简约。花卉正负形图案整体造型清晰简洁，在衣身前片共享同一形和同一个空间，既与服装形成一个完整的统一体，又形成图与底交替的视觉效果，如图7所示。

四、结束语

花卉图案作为蟳埔女服饰款式造型设计元素，可以提取花卉图案的设计元素,将花卉图案与服装的款式造型、色彩相结合。从图案造型设计到服装作品的图案定位设计,在保留蟳埔女服饰原有的结构基础上，采用更加简洁的花卉图案设计，展现一种全新的艺术效果和视觉效果，增加服装本身的凝聚力。