李斯特《匈牙利狂想曲》第六首演奏版本之比较研究

摘 要：文章以六位世界著名钢琴家演奏的李斯特《匈牙利狂想曲》第六首为对象，将快板部分分别从速度、力度的角度进行比较研究，以揭示植根于不同文化土壤中所表现出来的演奏风格。

关键词：李斯特;《匈牙利狂想曲》第六首;版本研究

【绪论】：迄今为止，世界各国的许多演奏家成功地录制了这首奏鸣曲，他们受各种文化、经历和性格等因素的影响，演奏风格各异，在此无法一一列举，这里选出六个具有代表性的演奏版本为分析对象，以此为参考。

一、演奏版本之比较

1、六位钢琴家演奏的力度都具有很大的相似性，比如，六位钢琴家都在进入快板部分前就蓄势待发，呈现加快的趋势，力度也慢慢的加重。而不同的是图表中郎朗的力度由强到弱很明显。辻井伸行的速度相对快些，渐强的力度很清楚的看到，但渐弱表现的很模糊。霍洛维茨演奏的相对平缓，没有那么多变化，但大体还是呈现出渐强的趋势，马尔塔·阿格里齐弹奏的强弱变化明显，幅度较大，在第一次动机结束时渐慢渐弱，与后面的力度对比鲜明。而刘诗昆在进入快板乐章时力度相对其他五个人要强，并且在谱面上标记渐慢的地方并没有渐慢渐弱，而是一气呵成，渐强直至全曲结束。结尾处Sophie Pacini同其他五位不同的是，她比其他五位结束时的力度都要强，并没有减少。

2、六位演奏家弹奏的快板部分中的速度与力度对比

快板乐章开始的第三小节部分，虽短小，但每个人表现方式都不同，郎朗弹奏时第一、二小节无变化，第三小节渐弱渐慢。辻井伸行弹奏时速度与力度均无明显变化。霍洛维茨处理方式是渐慢且渐弱。马尔塔·阿格里齐同样渐慢、渐弱，但突出中间的切分音，富有表现力。刘诗昆弹奏时一小节比一小节弱，层次很分明。Sophie Pacini弹奏时渐强并渐慢，变化明显。

3、结尾进入高潮急板速度前的三小节，郎朗弹奏时左手旋律清晰，急板速度之前的三小节第一小节突慢，第二小节匀速，第三小节渐慢。辻井伸行弹奏时速度与力度均无明显变化。霍洛维茨的弹奏较平稳，无渐慢。马尔塔·阿格里齐弹奏的急板之前的三小节速度渐慢过渡至快板乐章，接着快板乐章慢速进入，紧接着加快。刘诗昆弹奏时速度偏慢，连接部分渐慢明显，且急板开始时直接快速。Sophie Pacini弹奏时渐强并渐慢，变化明显。

4、六位演奏家弹奏急板的速度与力度对比

演奏急板部分五位演奏家弹奏的速度都不一致，郎朗从第七小节开始渐慢，到十一小节又回到快速，结尾。辻井伸行速度整体没有郎朗快，也是从第七小节开始渐慢，到十一小节又回到快速，但在最后两小节渐慢结尾。霍洛维茨和他们两个都不同，只有结尾的两小节渐慢，其余的速度都保持一致。马尔塔·阿格里齐整体速度相较于霍洛维茨慢，同样在结尾两小节渐慢。刘诗昆在类似第二小节的节奏都渐慢，并且速度也相对于慢，在十一小节与郎朗一样渐慢处理，结尾两小节同样渐慢。Sophie Pacini弹奏的速度适中，在结尾两小节也没有渐慢，保持原速结尾。

二、结束语

《匈牙利狂想曲》第六首是一首久负盛名的狂想曲，乐曲是四部分组成的有组曲性质的自由曲式结构，笔者只详细分析了第四部分快板部分。该部分是单主题二部曲式，李斯特通过“织体伴奏”的手法将乐曲进一步发展，活泼的主题旋律反复出现，并且从单音变成了八度，在变化的过程中作曲家采用了调式对比的手法，增加和丰富了乐曲的色彩感，使重复的主题不产生单调的感觉。通过图表及文字分析，我们对这六个演奏版本有了一定的了解，无论这些名家的演奏风格多么富有个性，他们均根据作品的“ 元事实” ———乐谱的有关指示，才得出了自己的演奏逻辑。因此，我们每一位演奏者在对作品的各种因素进行分析和研究之后，进而对不同的版本进行比较，从中可以汲取营养，作为自己演奏有益的借鉴。

李斯特是一位将民族艺术、民族精神成功带入世界的优秀音乐大师，他把本民族的音乐艺术传播到了世界各国，使世界上许多国家的人民了解匈牙利，也了解了匈牙利人民的音乐、文化和生活。他的创作扎根于匈牙利民族民间音乐的土壤，贴近匈牙利人民的生活，反应了匈牙利人民的思想感情、精神风貌、风土人情......因而经久不衰。李斯特创作的19首具有匈牙利民族音乐特点的狂想曲的广为流传就证明了这一点，这也让我们充分认识到“只有民族的才是世界的”。

参考文献

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作者简介：王凌燕，山西太原人，安徽师范大学音乐学院2018级钢琴演奏方向硕士研究生。

（作者单位：安徽师范大学音乐学院）