质朴是写实主义歌剧的基础

景作人

近年来，中国歌剧舞剧院在歌剧创演方面取得了很大进展，几乎每年都能够推出一到两部新作品。2019年，该院创演了一部歌颂焦裕禄的大型歌剧《盼你归来》，作为国家艺术基金的重点申报项目，该剧曾在北京天桥藝术中心举行了试演，当时我也现场观看了演出。今年，尽管新冠疫情严重，但中国歌剧舞剧院全院上下一致、同心协力，花费了巨大的精力对作品进行了修改和复排，并于8月5日、6日在同一剧场公演。受剧院邀请，我赴现场观看了中国歌剧舞剧院在疫情之后的首次线下演出。

我是第二次看这部歌剧，因此对它的印象较为深刻。这是一部以质朴为特色的写实主义歌剧，它采用的是相对较老的，但却仍然具有现实意义的题材。创作者以新的视角、新的方法、新的理念加以表现，突出了质朴这一写实主义歌剧的根本基点。

从演出的整体效果来看，这部歌剧有着很好的艺术效果，是一部在思想上和艺术上都取得了成功的作品。鉴于以上特点，我将其称之为一部“老瓶装新酒”的耐人寻味之作。

焦裕禄的故事是我们这代人最为熟知的，自上小学起，我就开始学习他的事迹，了解他的人生，崇拜他的精神世界。我认为，像他这样一位朴实的、无私的、真诚的好人，理应被世世代代的人们所铭记和敬仰。鉴于此，中国歌剧舞剧院的艺术家们能够在今天的时代环境中，紧紧抓住这样一个题材，并以歌剧的形式将其发扬光大，使人们通过艺术的表现形式永远记住这位为人民做出过贡献的好人，的确是一件非常有意义的事情。

歌剧《盼你归来》是献给焦裕禄的一部恢宏赞歌，它以焦裕禄的女儿焦守云和兰考县继任县长（两位叙述者）等现代人的视角回望历史，展现了时代和人民对焦裕禄精神的呼唤，讴歌了他全心全意为人民服务，亲民爱民、克己奉公、不畏艰难的品德与作风，再现了他科学求实、不顾病痛，用生命的最后时光带领兰考人民战胜“三害”的惊世壮举，烘托了他“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高理想。

观《盼你归来》，觉得它在情节的表现上富有新意，在戏剧的展示上不落俗套，整体上做到了以点带面、相辅相成。这部歌剧采用了抒情加纪实的手法，以单体的故事串联为结构，以加大的写实性为特点，强调了人物内在的体验感和外在的塑造感。在这一点上，编剧和导演动了很多脑筋，他们与作曲家及舞美设计合作，共同在舞台上展现出蒙太奇般的“镜头叠加”效果。

我尤其欣赏该剧的作曲家孟卫东，他写的《盼你归来》音乐旋律感强，民族性突出，且在情感上贴近大众。孟卫东写歌剧已经有了自己的风格，在一些带有特色的歌剧音乐方面，他的手法已经相当娴熟（例如连接部的整体效果），很多地方都有信手拈来的感觉。

纵观中国原创歌剧的历史，似乎在很长一段时间都有一种在误区中徘徊的感觉。以往太多的失败作品，均暴露出一个显著的问题，那就是在创作中缺乏“歌剧思维”，没有真正发挥出歌剧的艺术表现功能，继而出现了一些歌曲联唱式、戏曲表演式、综合晚会式、舞蹈汇演式的“四不像”作品。

然而看过《盼你归来》后，我有一个切实的感悟，这部歌剧是真正依靠“歌剧思维”来创作的，它具有鲜明的歌剧化而不是歌曲化特征，音乐是带有动力的，非静止的，富有整体逻辑结构的形式（这一点非常重要，也是它区别于表演唱式、话剧加唱式歌剧的根本）。人们听到，《盼你归来》的音乐既有质朴的感情和民族韵味（地方戏曲音乐），又有富有动力感的整体结构，还有很多中西借鉴的特点。从这方面看，它真的是一部与“歌剧思维”概念相一致的作品。

我个人认为，《盼你归来》的音乐具有真正的歌剧特色，它的咏叹调具有可唱性、可听性、可延性，某些唱段（如焦裕禄的妻子徐俊雅的咏叹调《他把工作看做生命》）完全可以独立成为音乐会中的演唱曲目。而它的重唱，特别是合唱段落，则有着鲜明的个性色彩和磅礴气势。

《盼你归来》的乐队部分写得非常好，配器精致简洁，色彩鲜明巧妙，没有喧宾夺主的压唱现象，但却有着相对独立的流动感（弦乐群感突出、木管使用巧妙、铜管控制出色），这的确是一种深刻功力的体现。

中国歌剧舞剧院的演出阵容很强大，主唱高鹏、王一凤非常突出，唱演都十分出色，特别是高鹏，面对这样重要的角色（音乐唱段分量重，表演力度大），他们完成得如此到位，不得不让人感到惊讶和喜悦。饰演奶奶的冯春霞，舞台形象与表演动作十分逼真，给人们带来了可信的印象。指挥刘新禹经验丰富，沉稳镇定，全场演出对舞台上的演员及乐池里的乐队，均有着完整统一的把握。合唱团表现尤佳，声音和表演都显得非常充分。乐团的声音也非常恰如其分，整体很协调，且非常自然。从这次的演出来看，中国歌剧舞剧院在各方面表现出的进步都非常明显，我在剧场里听看，真的大有今非昔比之感。

歌剧《盼你归来》是一部能够给人们带来巨大精神鼓舞的作品，它可以说是中国歌剧舞剧院近年来创演的最优秀的作品之一，这是我个人内心深处的由衷体会。

当然，作为一部以艺术精品为目标的创作作品，要想达到真正的完美是要付出巨大代价的，现在的作品尽管取得了成功，但仍有一些细小的欠缺存在。我认为要想成为精品，该剧中还有一些需要继续打磨的地方，例如如何使戏剧高潮点集中起来，这是一个十分现实的问题。现在的单体故事串联结构在戏剧上有些散，高潮的爆发点不够集中，致使戏剧张力很难体现出来。

音乐上的问题也比较类似，既缺乏动力感强大的不协和效果（音乐过于好听和旋律化），且未能最大限度地发挥出歌剧音乐的各类表现手段（例如性格化重唱，隐喻化主导动机等），从而使这部歌剧的表现深度有所减弱（如焦裕禄在与病魔搏斗时，若有病魔的隐喻化主导动机出现，就能够产生出对立、对抗、对峙的斗争效果）。总之，若想使整部歌剧具有更强的震撼力和更加牵动人心的效果，克服以上的欠缺与不足是十分必要的。

我常常在想，一个好人，特别是一个为人民做了好事的好人，他就应该被人民永远记住，永远怀念。而他的精神，也应该永远被后人所继承所弘扬。焦裕禄就是这样一个好人，一个为人民呕心沥血、贡献一生的好人，他理应受到人民的铭记、赞美和歌颂。

感谢中国歌剧舞剧院的艺术家们，感谢《盼你归来》的全体创作者们，是他们为我们带来了这样一部感人至深的作品。同时也希望中国歌剧舞剧院的全体参演人员继续努力，花大力气不断打磨修改，早日将这部作品打造成为一部千锤百炼的无愧精品。