包豪斯与现代设计源起

邢维佳

（辽宁大学文学院， 辽宁 鞍山 114000）

包豪斯最初是一所建立于1919 年德国拉玛的工艺美术院校，集建筑、绘画、雕塑、手工艺等设计教育为一体。德国著名现代主义建筑大师罗庇乌斯创造性地将Hausbau(房屋建筑）颠倒成Bauhaus 作为校名，以示与传统美术院校的区别。包豪斯是成百上千革命思想先锋者的聚集地，其思想和审美在工业设计领域影响深远。包豪斯经受了被迫搬迁和政治干预、最终关闭的多重考验，在数百年的演变中成为了一个学派，一种思潮，一门设计语言，也成为了一种高度先锋和自由探索精神的象征，以及人们心目中西方现代设计的标本。介于此，本文对包豪斯与现代设计源起展开了研究。

1 包豪斯与现代主义设计

现代主义设计又称功能主义设计，是由建筑设计发展而来。二十世纪初期以来，发展迅猛的工业技术推动了社会生产力的发展，给社会结构和社会生活带来了巨大的变革。一批先进的建筑师和设计师试图摆脱传统建筑形式的束缚，推崇功能主义，大胆创造服务于工业化大众的设计，打破了千百年来设计为权贵服务的立场和原则。

包豪斯的设计思想是基于现代主义建筑与现代主义设计的探索成果中产生的。包豪斯可以说是现代主义风格的别称，但包豪斯并非是完整意义上的风格，更近似于一种思潮。它的设计思想为现代设计思想的拓展和完善提供了可靠依据，使现代设计思想更趋于系统化、规范化。从它开始，艺术教育成了一个正式的体系，而包豪斯所倡导的简洁、实用等理念，则成为了现代设计的信条。

2 包豪斯的基本观点与局限性

2.1 包豪斯的基本观点

1.艺术与技术的新统一

工业生产时期，手工生产转变为批量生产，产品的审美加工变得愈发粗糙，技术与传统艺术审美产生了分离。经过工艺美术运动的探索和尝试，“功能第一，艺术第二”的主张获得了主流经济发展的认可，“形式追随功能”成为了现代设计的审美准则，“美”的涵义在这种标准下逐渐缩小为“功能美”。

2.设计的目的是人而不是产品

一个出色的设计，一种别具一格的空间结构的呈现方式，代表的是人们对某种生活的向往和追求。如果认为工艺设计只是单纯的外观造型上的美化，那无疑是只看到了物质的表面而非根源。设计的对象是产品，但设计的目的不是产品，是为了面对广大社会各阶层人民的基本需求，即设计是为人的设计。

3.设计必须遵循自然与客观的法则

包豪斯倡导建筑与人、人与自然、景观与建筑必须和谐统一的设计理念，把作品和现实结合起来，抛弃设计师与现实的割裂。产品外观和形式必须始终从时代精神、社会背景和技术条件出发进行合理发展。遵循自然与客观法也是维持现代可持续发展的重要保证。

2.2 包豪斯的局限性

1.国际风格单一

包豪斯对现代主义设计做出了巨大贡献，但是不能解决所有的问题。包豪斯在某种程度上可以算是对于艺术和形式两者不可兼得情况下退而得其次的一种选择，一度成为国际主义风格，但是它摒弃民族文化特色而成为了没有国界的设计语言。

2.忽视心理需求

包豪斯过度重视构成主义理论，强调形式的简约，注重产品设计的功能性，形式机械呆板，忽视了人们对产品的心理需求，随着人们生活水平的提高便逐渐不再满足于千篇一律的国际风格。

3 包豪斯对现代设计的影响

包豪斯摆脱形式设计，打破了传统美术的设计框架，真正实现了技术和艺术的统一，走上了科学实用简单方便的新型设计道路，形成了理性主义设计原则，开创了现代主义风格的设计方法，填补了现代技术与艺术之间的鸿沟，为后现代设计发展产生了启蒙作用。包豪斯对现代设计的影响还在于把艺术从特定贵族阶层的垄断中解放出来，归还给普罗大众，使艺术通过批量生产、提高生产效率、降低生产成本的方式全面介入普通人的生产生活当中。

包豪斯对现代设计教育的影响深远。包豪斯在德国经历了魏玛、德绍、柏林等三个时期，为德国培养了一批设计师，影响了德国当时和以后的工艺设计的面貌和水平。包豪斯解散后，学院师生将包豪斯设计理念带往世界各地，给世界范围内的艺术设计领域带来了广泛影响，形成的主体课程框架在设计艺术教学中作为基本的教学框架被沿用至今，培养出的杰出设计师将现代建筑和现代设计推向了新的高度。

4 结语

包豪斯虽然只存在了短短的十四年，但是包豪斯精神的影响却流传甚广，参与各项艺术设计、环境艺术、工业造型走入千家万户，并影响着人们现在的生产和生活。学习包豪斯理性的设计观是必要的，但包豪斯的过于理性甚至摒弃各民族文化所导致的社会大同不得不引发深思。我们在吸收包豪斯的设计理念的同时，应该结合本民族的文化特色和社会现实，寻找一个契合的切入点，将现代审美意识与民族传统文化结合起来，推动当代设计的发展。