山西古建筑装饰对现代建筑的借鉴价值与启示

王嘉美

（山西农业大学信息学院，山西晋中 030800）

1 山西古建筑的特点概览

山西作为华夏文明的发源地之一，在建筑特点上的融合性，由于历史文化悠久，这片黄土地上经历的无数的兴衰和政权交替，产生了不同时期不同风格的灿烂文化。在明清两代，山西的晋商处于高速发展的阶段，晋商往往喜欢用多余的资产来修建房屋，很多晋商的财力雄厚，打造的居民府邸建筑占地面积非常大，风格也大致相同，基本采用中轴线的对称原则建设，坐北朝南，正方剧中，东高西低，由于山西离北京较远封建等级束缚较轻，很多晋商走南闯北又积攒了丰富的阅历和见识，视野较为开阔也比较科研接受新的事物，所以导致山西的民居在建设的过程中一定程度的融合了各地的不同风格，也借鉴了很多民居艺术精华，所以现在看到山西民居平面布局形式多样，不拘一格。

山西由于地理方面多险关要塞，人口密度自古就比较密集，所以在建筑上有防御的特点，外观比较朴实，讲究外朴内华，外墙装饰比较少，有一些防御设施，外墙体非常的厚重，内部结构布局讲究庭院纵深，院落递进。其中主房、次房、厢房、客房等有很明确的高低位置等讲究，房屋造型讲究环抱大地，内部装饰采用砖雕木雕和油漆为主要装饰。

2 山西传统砖雕的艺术价值

山西古建筑的砖雕一般用于砖瓦建筑，山西位于黄土高原，丰厚的黄土资源有利于建筑就地取材，将黄土做成砖，砖体雕刻作为山西民居的主要装饰有着悠久的历史。砖雕一般常出现在影壁、屋顶、花墙、门窗等部位。山西民居砖雕属于中国的非物质文化遗产。砖雕艺术在古代建筑文化中占有十分重要的地位。不同形式的砖雕艺术在古建筑文化中具有极其重要的意义。

山西的砖雕艺术有明显的特征，其线条简单干练，但是却形象生动，完美的阐释了无名艺术家的丰富想象力，建立清晰生动的艺术内涵。在砖雕的应用上，在不同的位置也有不同的讲究和寓意，要建立良好的文化艺术体系，必须结合建筑艺术的特点，确定相应的艺术文化形式。而在砖雕艺术设计中，景观各部分的布置在文化装饰作品和建筑结构中需要具有鲜明的文化内涵，尽量避免无意义的叠加。雕刻结构的景观应在不同界面结构的布置下形成相应的交叉系统，各部分交叉布置。

3 传统装饰图案在现代设计领域的应用

当下的设计领域十分注重借鉴和学习传统的装饰文化。对于现代设计的方法上，现代设计的艺术对于传统文化的交融越来越密切，极大的提升了现代设计的丰富多样性，对于现代的设计领域帮助有以下几点：

3.1 为现代设计提供参考

现代设计中的很多资源很多都来源于传统装饰图案，传统图案装饰造型优美、雕工精细，在文化历史的不断发展下，传统的装饰图案汇集了无数能工巧匠的才华和作品，自从人类早期离开穴居生活模式，建筑得以发展以来，就一直面临内部与外部空间的辩证关系。如何让建筑不仅仅是一个封闭的大盒子，而使它与外部产生积极的联系是历来建筑师和居住者不断探究的难题。

而院落式布局与中庭的设计可谓提供了另一种思路。中庭处于内部空间的核心，却又产生了外部空间的效果，将外部空间很自然地引入室内。同时，院落布局的可变余地非常之大，能够根据场所空间的大小，自然环境的不同进行组合、变换、叠加，具有十分广泛的应用空间

对于现代建筑的发展趋势而言，院落式布局也对于内外空间的过渡转换、灰空间的探索有着积极的指导意义。现代设计中，大家都常常将灰空间和院落式布局理解地过于刻板、简化，不深入理解引入自然的方法和意义，而是生搬硬套在建筑的中央，放置大面积的中庭，也不管实际空间是否有能力安排如此大的灰空间，这是对于院落布局和灰空间的一种曲解。虽然体现于设计作品当中的传统装饰符号有限，但在创作的过程当中，丰富的传统装饰图案元素却为设计师们提供了更多参考。

3.2 为现代设计提供典范

传统装饰图案在设计、造型、雕刻等方面均完美地传达了我国传统的文化思想与民族精神，是人们思想、精神和实物的充分融合。有些时候设计者需要在古建筑的设计上寻找灵感，不断的进行创新，对于现代元素和古代建筑的设计要素要进行相关的掌握，在结合相关的生活元素对古代建筑设计理念不断进行创新，其不仅仅是对客观事物的摹写，更是将客观事物与人的精神需求进行相互结合，实现了形式与内涵的相互渗透。传统装饰图案的这种相互融合的思想为现代设计提供了典范，现代设计也应做到了将思想与实物进行融合，通过实现体现思想，将思想融于实物，从而形成自身独特艺术体系。

3.3 对现代设计具指导意义

传统装饰图案是经历了很多文化历史变迁且由无数有名或者无名的能工巧匠创造出来的，很多都是源于显示生活和民生民俗，同时也包含了古代人民的智慧。但是对于现在的设计，往往总是在设计技巧上下功夫，但是对于设计最初的想法和所表达的夙愿并不深下功夫，将传统装饰图案应用于现代设计领域既通过传统装饰图案产生与发展时刻提醒着设计师们记住其设计目的，而且现代的设计在很多领域都可以运用到传统的设计，如服装、平面、产品、标志、品牌等而拓宽了现代设计的服务主体范围。

3.4 传统装饰图案在现代设计领域中的具体应用

应用于现代标志设计：标志是一种具识别意义的符号，其利用图形表达了一定的涵义，传达了设计者所赋予其的信息，具简洁、易于理解等特征。现代的标志设计一般都是为了表达品牌的直观形象，为了突出品牌的自身价值等要求。所以，在现代品牌形象设计当中，最突出的要求就是要引人夺目，达到让人印象深刻的目的；标志设计是平面设计的组成部分之一，其是一种浓缩式的设计，具较高的经济价值。在实际操作当中，品牌标志这样看似比较简单的设计图案，如果能做到高标准的话其实还是非常不容易的。在传统的装饰图案中很多图形标志都是有很多文化内涵的特殊意义，非常值得借鉴，由此，现代设计瞄准了传统装饰图案，越来越多的企业选择将传统装饰图案进行造型改变而成为自身标志。

现代设计要发展需要做好两手准备，首先要借鉴和发展现代设计理念，同时也要保护好古代传统建筑。这两者之间的关系是相辅相成的，现代的建筑设计也不是空中楼阁，也是通过古代传统设计理念逐步发展演变而来的，它是我们现代建筑快速发展的垫脚石。在传承与被传承的关系基础上，需要我们重点保护古建筑文物，也需要做到古建筑和现代建筑之间能够互相共存。古代建筑的意义不光是建筑本身，更多是代表当时的政治经济水平，也一定程度上反应了当时的文化民俗。近些年，国内开始掀起一股“古建筑”风，在各个城市都有一定的现代建设的古建筑群，发展旅游和商业。然而，这种单纯的对古代建筑模仿只是为了谋取商业利益，是经济化的产物，并不代表对古建筑的保护措施。所以这种古建筑文化保护的机制，需要在探索摸索的过程中，建立适合古建筑艺术发展的新机制，让古建筑艺术和现代建筑协调发展。现代建筑发展的主要思想是以人为本，人作为建筑使用的主体。在满足使用功能的同时，还要满足现代的审美要求，现代建筑的发展必须重视人的使用需求，以满足生活生产使用为主要前提。因此可见，现代建筑还需要在社会快速发展的基础上不断完善，避免虚而无用的建筑，建立属于这一时代的建筑体系，才能保障现代建筑快速健康地发展，让现代建筑成为这一时期的标志性建筑。

发展现代建筑并不代表需要摒弃古代建筑，相反古代建筑的保存和保护是为了更好地为发展现代建筑做充分准备，现代建筑和古建筑的相辅相成共同发展。当然，随着社会文化经济的不断发展，古代建筑在建筑形式，建筑格式等方面已经不能完全适应与现在建筑的使用要求，但是我们需要传承古代建筑的设计理念和文化精髓，在设计现代建筑的时候要不断的创新发展古代建筑的理念。