中国少数民族钢琴作品的民族性

摘要：我国民族多元文化的表现形式主要是少数民族传统音乐的广泛传播。本地区人文历史的特有风格以及深刻的民族艺术气质是民族音乐的主要特点。在民族音乐的历史长河中少数民族钢琴音乐是其表现形式之一。而少数民族钢琴音乐主要表现在古典与现代文明的融合之中。少数民族钢琴音乐的发展要找到既具有民族特性，又具有古典艺术水准的平衡点。本论文从少数民族钢琴作品的民族性等角度进行分析，希望找到少数民族钢琴音乐可持续发展的创作道路。

关键词：少数民族钢琴作品;风格;民族性

少数民族音乐的精神以及生活面貌可以通过艺术这个载体完美的表现出来。在艺术的范畴当中，音乐最具备这样的一种特质，能够使其传播范围广、速度快的把少数民族这种浓郁的风土人情以及精神面貌更快更准的传播出去。少数民族音乐艺术的发展来自于民间、来自于自然，有其客观规律。无论哪个民族都有着深远的历史，蕴含着独特的民族精神，所以钢琴的创作不仅仅是简单的演奏和编曲就可以表现少数民族音乐特征的，更重要的是在整个创作过程当中，要找到少数民族音乐的源头，才能更好地结合传统文化、民族个性，进行少数民族钢琴音乐的创作，这样的作品才具有灵魂，才更加经典。这样创作出来的少数民族钢琴音乐才能更准确地表达出本民族的生活面貌、思想观念、人文情怀、审美情趣。对于少数民族钢琴音乐的创作我国有得天独厚的优势，因为我们的少数民族艺术资源和历史文化非常的久远而深厚，所以，对艺术的创作来说，有着庞大的自然素材。作曲家们可以深入到民间。了解传统的民间文化、民间音乐语言，同时 ，结合对西方音乐技巧的理解和掌握，取其精华进行高质量的，有规律的结合，让各种民族元素与西方钢琴音乐元素有机的碰撞，形成独特风格的少数民族钢琴作品。当然，这些成果必须通过音乐家艰苦的努力和付出才能完成。

民歌是我国少数民族群众创作的智慧结晶，有着深厚的文化内涵。许多创作者把民歌的旋律加入了钢琴创作中，无论从旋律还是钢琴伴奏的写作，都对民歌进行了改编，充分的在钢琴音乐中体现少数民族民歌的风格特色。比如我国著名的作曲家赵元任创作的《春思曲》这首作品。无论从钢琴的演奏技巧上还是从民歌的旋律风格上都达到了完美的结合，创作出独特的钢琴伴奏风格。

我国少数民族是一个载歌载舞的民族。通过舞蹈我们看到可以了解少数民族的生活、文化。可以说，民间舞蹈是少数民族社会生活的重要组成部分。我国著名的作曲家廖胜京根据彝族传统的曲目改编了钢琴曲《火把节之夜》。这部作品是通过彝族人民在火把节时载歌载舞的传统习俗，用不同的舞蹈，不同的节奏进行表现。作曲家通过对舞蹈音乐的改编结合钢琴音乐多元化的音色表现形式描绘出彝族人们在过火把节时那种情感和热闹的场面。

我国的戏曲艺术有非常多的少数民族小调和地方的曲艺特点。创作者根据钢琴的音色，和声的特点与中国传统戏曲相融合，相借鉴，创作出具有历史文化风格和音乐节奏的少数民族风格钢琴作品。比如著名作曲家张朝，根据京剧的风格和唱腔与钢琴音乐特点进行融合，创作出作品《皮黄》。在这部钢琴作品当中，作曲家并没有直接将京剧的经典元素西皮和二黄进行创作，而是通过变奏的形式在钢琴上表现出变幻的京剧方式和曲艺样板，通过传统的京剧韵律在钢琴乐器当中表现出极具情趣的画面和民族风格。

在少数民族钢琴音乐创作当中，装饰音的作用显得尤为重要。无论在每一部乐曲的开头，中间还是结尾，都可以通过装饰音来营造出不同的音乐风格。乐曲的装饰音一开始可以凸显出音乐饱满的情绪，中间的装饰音往往是用来情境的烘托，给人以无限的想象，句尾的装饰音，往往是增强乐曲的流畅度和音乐整体的效果，所以无论从装饰音的速度上还是装饰音在创作不同的部分上来看，都能够很好的体现出少数民族音乐所特有的独特风格。装饰音还可以表现出许多的民族乐器。比如古琴、古筝、短笛等。通过装饰音的节奏变换和位置转变模仿出传统乐器的所特有的音乐表现形式，使少数民族钢琴音乐别具一格。

当今的中国已成为全世界学习钢琴人数最多的国家。在学习钢琴的进程当中，除了大量的外国作品之外，也有相当数量的中国作品。而中国的钢琴作品是与中国传统音乐融合、创新的结果。把西方的钢琴文化注入了中国少数民族音乐元素使其形成中国钢琴文化当中特有的民族性风格。创作者抓住少数民族音乐内涵、音乐语言以及少数民族音乐发展历史轨迹并结合少数民族地区社会人文等多元化深层次的内容对中国钢琴作品进行创作。少数民族钢琴作品的含义没有明显的界限，这种创作的意义主要是让听众能够以社会普遍接受的音乐审美观念去接受少数民族钢琴音樂。也就是说，在少数民族钢琴音乐作品当中既有西方钢琴音乐的精髓，并在此基础上加入了少数民族音乐的特质。这样的做法就是在吸取西方钢琴音乐精华的同时重要的是弘扬民族音乐文化，以钢琴的这样一种艺术形式使中国钢琴音乐作品在全球范围内得到认可、认知、认同。少数民族钢琴音乐文化与西方的钢琴音乐文化相碰撞、相补充，逐渐形成既具有西方钢琴音乐的态势，用国外的音乐语言表达方式，又具有中国少数民族音乐的文化元素，做到万变不离其宗。中国少数民族钢琴音乐作品不仅表现出少数民族当地的人文风情、历史、地理等因素，而且对中国的学术界整体文化都有着较大的意义和价值。

参考文献

[1]于广壮.钢琴艺术民族化兼论[J].戏剧之家，2016，（1）.

[2]周亚蕾.中国钢琴音乐发展过程中形成的民族风格[J].作家杂志（艺术空间），2013，（7）.

[3]刘一心.论中国钢琴音乐民族风格的自主创作[J].艺术百家，2014， （1）.

作者简介：张小飞，男，汉，1976.11，山西省晋中市，民族音乐，硕士研究生，副教授，河套学院艺术系（内蒙古巴彦淖尔市临河区，015000）。