论小提琴的学派与中国式发展

李芳 辽宁歌剧院（辽宁交响乐团）

一、中国小提琴学派的构想与共识

关于当代中国小提琴音乐学派的思考和构想，其实一直都是跟着中国的小提琴音乐学科艺术进行民族性的探讨和演变同行，也是当代致力于中国民族性艺术进步和发展的音乐家们长期共同重视和关注的一个重要课题。虽然由于我们所关注到的知识层面或视野角度的不同，产生了一些不同的思考方式，比如说：中国还有一个小提琴的学派吗?中国这个小提琴的学派所指的是什么?这个小提琴学派的历史和文化根源是什么?它到底是如何发展形成的?到底是不是中国这个小提琴的学派还在进一步形成的过程之中?等等。但经过半个多世纪以来的探索、研究、积累和理论实践，有关当时中国现代小提琴学派存在的问题，业界内已基本达成共识，那就是当时中国现代小提琴学派还只是处于形成的过程之中，而且其的形成和演变还需要具备一定的社会群体和环境。

二、民族性是中国现代小提琴艺术学派形成的根源与发展道路

现代音乐艺术不断进步和持续发展的必由之路之一就是现代艺术的不断创新，努力去研究创造一套具有一定现代性的可以演奏自己少数民族音乐具有特色的一套作曲和演奏表演艺术技巧。其实，西方传统的小提琴音乐艺术给我们带来的仅仅是西方不同历史时期的一种断面性文化形式，而中国的小提琴需要继承和发展自己的音乐艺术，使其更好地体现中华民族的传统音乐文化精神之所以存在，只能说它走上了民族性之路。它既可以说是中国古典小提琴音乐艺术进步和发展的一条必由之路，同时又可以说是各个音乐学派共同建立起来的基础。

此外，中国传统小提琴音乐学派的形成和发展也必须以中华民族优秀传统文化的审美价值观作为其根本基础，在其创作上和音乐表演艺术上既需要充分体现中华民族优秀传统风格的整体个性特点，又需要充分地具有某一种特定民族优秀传统文化的总体内涵。

1.小提琴民族化的先驱者马思聪

马思聪先生是中国现代小提琴民族化之路上的领跑者与先锋。早在二十多年的抗日战争阶段，他就敏感地认识到，人民一直都要求能够听到中华民族的声音，他深刻感悟到中国人的作曲，应该是一种中国民族的风格，通过对马思聪小提琴曲的研究，我们就马思聪在中国现代小提琴艺术上的巨大贡献情况可以简单地做几条概述：

（1）在把研究中国传统现代音乐传统民族小提琴的乐器演奏艺术技巧与现代民族音乐相有机地紧密融合的艺术发展实践过程中，他们不由自主地探索开创发展出一套完全适合掌握中国现代民族音乐的各种表现形式和演奏规律的传统小提琴乐器演奏艺术方法。他自己所写和指挥创作的歌曲音乐艺术歌曲深深地有着植根于当代中华民族优秀文化传统音乐文化的深厚土壤，他的歌曲音乐不但既要饱含着当代中华民族的爱国深情，而且还要从音乐创作上也要充分发挥出和挖掘、体现当代中国优秀传统文化风韵的当代小提琴和管乐器风格变化的各种艺术潜力，使其不断升华发展成为这样一部充分表现当代中国各族人民真实日常生活、情感及其独特个性的美妙音乐艺术歌曲。

（2）他也可能是比较早将中国小提琴这种传统音乐文化在近代中国内地推广发展开来的一位音乐家。20 世纪早期，在当时我国的传统小提琴还没有被我们全国各族人民所广泛接受和普遍熟悉的这种情形下，要以一种传统西洋乐器来作为理论基础而又去不断寻求一种民族文化上的认同感无疑非常不容易的。马思聪不仅以其独特风格创作的众多当代小提琴艺术作品从一定的客观上讲也弥补了当时许多中国当代小提琴家和艺术家的手工作品几乎完全是一个空白的艺术局限性生存状态，而且以他的不懈奋斗和努力，鲜明的体现了当时许多中国当代小提琴家和音乐家的一种艺术民族化和艺术审美化的追求。他通过自己的表演和实践，有意地提高了创作技巧，不断扩展中国小提琴音乐在整个社会音乐生活中的影响。

（3）他音乐作品中的许多演奏作曲手法来源于国外，但他从不削足适履：以我自己的经验来说，在运用形式时不要太拘泥，不要为原有形式所束缚我自己的经验是尽可能使音乐多样化，我运用某种形式时总想多增加一点新的因素。历史证明，多少年来许多音乐家的小提琴音乐创作也是沿着这条道路前进的。

2.民族化的客观要求：民族审美需求

1949 年至今的七十多年里，随着整个中国现代小提琴演奏艺术音乐团体成员队伍的扩大规模不断发展壮大，以及我国民族现代传统音乐演奏工作室艺术事业的不断蓬勃发展，加上传承中华民族优秀传统音乐文化和当代中国社会音乐审美的日益需要，在一定的程度客观上也直接促使了国内艺术家们积极地投入致力于开展中国传统现代音乐小提琴艺术音乐的教学研究和艺术创作。

广泛开放的社会主义新时代对于小提琴音乐学派的产生及其形成与发展会给我们带来的影响与启示，就是小提琴音乐学派从相互隔离走向相互融通，从自立一家音乐学派到相互借鉴、彼此兼容，不论如何这都被认为是目前无法争议的历史事实。当然它并不一定意味着由于这种原因而直接导致其艺术品个性的消亡和丧失，应该说表演艺术的核心价值观和内在魅力就是要去追求不同类型的艺术。因此，最后我们要总结的是中国小提琴学派的建立，是建立在民族文化这个沃土上，因为中国小提琴发展之路一定是中国式的艺术。