牵住玉雕创作的牛鼻子

曹伟

Sophisticated comprehensive ability is required to create a tasteful， high-quality and valuable jade carving artwork.

一、创作《静宜》的缘由

我喜爱荷花、敬仰荷花并时常思考着玉石雕刻创作的事，以荷花为题材的创作是我玉石雕刻作品中的特色之一。众所周知，荷花在我国民间有广泛的基础，自古以来流传着“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的美誉：其寓义和象征性是洁白、吉祥、富贵和友谊；其延伸意义是坚贞不渝和怀念等等。

我从小跟随父亲在滁州的一家玉石雕刻厂玩耍，耳闻目染玉石雕刻從业者的乐趣和艰辛。受其影响，我爱上了玉雕这一行，一干就是10多年。我小时候经常玩玉石材料，由于看到的多了、听到的更多，久而久之，我对玉石原材料有了感觉。我这件曾经获中国珠宝玉石首饰行业协会"天功奖”的《静宜》荷花小台屏，选用的是和田青玉，之所以选择和田青玉是与其颜色和特性有关。

二、和田青玉材料颜色和特性

青玉是和田玉四大类别之一，主要分布在我国新疆塔里木盆地之南的昆仑山脉，是和田玉中数量比较多的。和田青玉品种多、硬度高，从青白、青、直到深墨绿色，颜色跨度又可细分为青白玉、青玉，青绿颜色的亦称青碧玉等。和田青玉是软玉中硬度最高的，也有称它为"钢玉"，其物理构成跟白玉相同或相近，成因与白玉一样。和田青玉的质地比较细致，油润性好，手感温和、光泽柔和，韧性好的青玉经得起琢磨，这是我选择和田青玉创作《静宜》的原因之一。

三、《静宜》创作的准备工作及过程

1. 荷花画稿、荷花照片等资料的收集和分析

荷花是人们比较熟悉的花卉。我为了创作《静宜》荷花小台屏，先要去了解荷花、熟悉荷花、认识荷花，尤其是要找到创作感觉、产生创作的冲动。为此，我先到公园的池塘拍照、观察荷花，研究荷花。我大量阅读、收集与荷花有关的文稿、画作等等；荷花的美是独特的，我国南北朝就有“……采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”；张大千先生擅长画花卉，荷花排在第一，张大千曾说道：“赏荷、画荷、一辈子都不会厌倦！”有人曾想问其原因。但是，没有答案。我想张大千先生应该是崇尚清秀、高洁，不为世俗困扰的心态吧，也许是个人爱好，画多了，探索一种表达的形式。我花了时间，大量地阅读、分析荷花的文稿等等资料，是为了聚焦创作思路和作品的定位。

2. 选择荷花图案、角度，设计小台屏底座造型和功能

在大量吸收各种荷花资料的基础上，消化、选择是一件比较痛苦的工作。我为了创作《静宜》荷花小台屏，别无选择，只能在一大堆画稿资料中，选择适合玉石材料的图案再创作。我首先在纸上设计、构图，画出效果图，胸有成竹了，再用毛笔蘸上墨汁，在玉石上画荷花，一边勾线，一边想象雕刻出来的荷花效果，经过反复琢磨和修正，才能定稿。与此同时，设计《静宜》荷花小台屏的底座（包括考虑选用硬木材料的效果），让《静宜》作品的整体效果，在画稿上显示出来（正反面比较），当我有感觉了，就动手做泥塑，看看泥塑出来的荷花效果，为雕刻玉石做好准备工作。

3. 泥塑、思考研究《静宜》小台屏

为了创作和田青玉以荷花为题材的《静宜》小台屏作品，我先制作了一件泥塑荷花，经过反复修改、修正和调整直至达到有感觉的艺术效果，加上作品模拟的底座，进行整体比较、琢磨作品的立体效果，再听取工艺美术行业前辈、专家的意见和建议，在师傅们的指点下定稿，为出坯作准备。

4. 出坯、依照和田青玉材料的变化作部分调整

经过多次对《静宜》的论证，反复修改定稿后出坯；因为已经有了画稿、有了荷花泥塑和底座等的体验，我出坯时心里就有谱了；随着荷花雏形的显现，和田青玉内的黑色小点也暴露出来了，此时，依据和田青玉材料的变化和走势，对画稿作局部的调整和修改，以便反映和田青玉的质感，凸显作品丰富的内涵。

5. 凸出《静宜》小台屏作品主题、雕琢荷花

创作、制作的过程是不断思考的过程，重点是凸显《静宜》荷花小台屏的主题。小台屏以荷花为主，荷花的生动灵气是十分重要的，我要通过荷花花蕊、花瓣和花枝之间的关系，通过雕琢，使之协调，附合荷花的天性，又高于现实生活中的荷花。我雕琢的荷花也是心目中的佛教七宝之一，佛在心中：创作时心静即灵，雕琢的荷花自然就灵动了。

6. 雕琢过程中的比较并依照和田青玉材料的变化而修正

我用新的工具出坯，在雕琢过程中，经常与泥塑荷花作比较，研究玉雕荷花小台屏，如何既有玉的浑厚，又有荷花特有的感觉，依据雕琢过程中材料的变化及时作局部调整和修正；用老红木制作小台屏底座，使底座达到与《静宜》小台屏作品协调，不仅是图案上的和谐，而且在高度选择上必须恰当；包装盒，首先要保证玉石雕刻作品的安全，有利于提升作品的品质和品位。具体来说，包装盒的颜色、面料、内衬和搭扣等等都要精致。

四、创作玉石雕刻作品的几点感悟

1. 题材

创作玉石雕刻作品的题材，也就是作品的主题，是作者综合素质尤其是审美能力的反映。首先是题材，作者选择恰当，就具有受欢迎的可能性。

题材内容丰富，与作者的定位紧密相联，如定位是玉石雕刻艺术品、收藏品、与把玩或使用的产品等等，因其定位不一，题材是不同的。这里的关键是作者选择和定夺，其背后是作者人生道路长期积累的结果，亦是作者价值观、艺术追求的浓缩体现：通过作品，表现意境，是作者美学素质的综合反应。

2. 材料

材质和色泽问题是玉石原材料的最重要的特性，由于玉料产地的不同，其材料特性是迥异的，是作者创作定位的重要依据之一。不同产地、不同质地的玉石原材料，是创作的天然资源，作者只有顺应自然、崇尚天人合一；作品题材是作者天赋与积累的展现，是由各种因素促成的。

五、结论

综上所述，创作玉石雕刻的工艺美术作品，从理性上归纳：首先，要通过学习、培训和师傅传授的途径，具备工艺美术作品创作的专业知识和经验。创作玉石雕刻作品，要具备比较高的造型能力和表达手段，如雕塑能力等等；其次，构思创作工艺美术作品，要把作品的主题放在重要的位置来研究，主题突出且健康，符合人性、讲究理性、创造感性的作品才能令人感动；一般来说，工艺美术作品的主题来源于生活，作者通过取舍和提炼，表达时又要高于生活；第三，创作工艺美术作品，功在平时，作者的底蕴，需要时间的积累，冰冻三尺非一日之寒，一件玉石雕刻作品，从某种程度说是创作者美学素养和综合能力的反映。以上是我创作和田青玉雕刻作品《静宜》的感悟，《静宜》这件以荷花为题材的小台屏是我重视创作理性思考的案例之一。总之，创作要具备相当水平的综合能力，才能创作出一件有品位、有品质、有价值的玉石雕刻艺术作品。