浅谈陶瓷新彩艺术创作

王耀婷

一、新彩的发展和特点

中国陶瓷艺术已有上千年的历史，各时期的装饰风格迥然不同，宋瓷素雅洁净、元青花的青白相映、明清的缤纷多彩都在历史长河中熠熠生辉。陶瓷绘画的代表形式——新彩，在19世纪末从西方传入中国，在一百余年的历史中迎合中国的审美，吸收浓郁的传统美学而不断地发扬光大，形成了独具民族特色、地域特色的重要釉上陶瓷装饰艺术门类。

新彩陶瓷吸收了传统陶瓷彩绘工艺手法方面的优点，同时不断创新，形成了自己独有的表现手法，它不但有细致的工笔，而且将中国画、油画、剪纸等艺术精华融入其中，既可表现中国画水墨淋漓、清晰明快的意境之美，也可以表现西方油画中厚实凝重的效果，以及现代抽象画中的各种肌理效果。新彩是以氧化铁、铜、锰、锑、铬等矿物原料再配上以低温溶制的材料在瓷胎上作画，然后入窑经750℃-850℃中温二次烧成的釉上彩制品。新彩以它丰富的表现形式、独特的艺术语言而备受人们推崇。

陶瓷新彩的特点主要表现在以下几个方面。其一，新彩的用色自由，绘画程序比较简单，可直接蘸取色料在陶瓷上创作，对于用色没有明确的要求，创作者可以结合绘制需要，用油调、胶调、水调等方式随意搭配，展现自己的个性和特点。其二，新彩的色彩种类丰富，表现力强，且色料稳定性好，在画完并烧过之后，还可以反复着色，重新回炉再烧制，烧成前后色相变化不大，甚至色彩更亮、纯度更高些。其三，新彩的表现手法形式多样，既可表现国画效果，又可表现油画、水彩、装饰效果，或抽象或具象，表现度自由，是釉上彩绘装饰门类中局限性最小和最富有艺术生命力的陶瓷彩绘画种。其四，新彩的装饰形式多样，如手工彩绘、墨彩描金、广彩、潮彩、腐蚀金装饰、刷花、喷彩装饰、刻瓷装饰、贴花纸等。如今的新彩工艺，经过人们不断大胆的探索与实践，充分发挥其色彩表现力、艺术表现力，极大地丰富了陶瓷绘画的艺术语言。

二、新彩的材料和工具选择

新彩的色料属于釉上低温色料，新彩的色料都是以金属氧化物为着色剂，配合各种硅酸盐溶剂，再经过熔块炼制而成的，釉上色料主要有两部分，一是着色剂，是以铜、锰、铁、铬、钴等着色金属氧化物为原料，经过高温煅烧后制备成各种不同色彩的熔块，是颜料的发色部分；二是溶剂，是一种低温玻璃质附着剂，主要是硅酸铅和硼酸铅，既可调节颜料烧成的熔融温度和帮助发色，又是颜料和瓷面的结合剂，其成分对颜料的发色、光泽度、烧成温度有直接影响。新彩调配原理和普通色彩调配原理基本一致，如洋红加海碧成紫色，薄黄加海碧成绿色等，但有些颜料会在烧成过程中产生化学变化，因此在运用时还需进行一定的实践，获得经验积累后才能运用自如，达到预期效果。

新彩常用的调色剂有乳香油、樟脑油、二甲苯、煤油等，主要用于颜料的调制和稀释作画。乳香油性质柔润，粘性较强，不易挥发，且不影响彩绘颜料的成色，线条流畅且与瓷面粘合牢固，可作色料的粘合剂或在描绘精细画面时应用。樟脑油较乳香油挥发性强，不易流动，易干，且具有较强的渗化性，会使油色晕散炸开，用于稀释色料及表现晕散状等特殊肌理效果。二甲苯具有比樟脑油更强的挥发性，主要用于稀释、调节颜料浓度，绘制画面时加快颜料的干燥速度。煤油在画国画效果的瓷器作品时，具有留住笔触的作用，避免了笔触痕迹的炸糊现象。

新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调色刀、海绵、白布等。陶瓷彩绘用笔多为特制的，笔杆和笔头都较普通的笔细而长，这是因为陶瓷色料为矿物质，在使用时粘稠，不如国画颜料那样易于下笔，将笔杆和笔头加长加细，便于勾画流畅而绵长的线条。彩绘用笔分铺色笔和勾线用笔，铺色笔由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成，勾线用笔有羊毫线子笔和狼毫线子笔，此外还有扒笔、针笔，用来修整画面，扒出花朵筋纹和装饰纹线等。油碗、调色刀、海绵、料拍、砚台、擂钵、擂锤等属于辅助工具，根据具体情况进行选用。

三、新彩的绘制技法

新彩手工彩绘的表现技法是极其丰富的。主要的常用技法有勾、填、点、彩、跺拍、刷、重色、喷色、刷色、刮等。新彩表现手法灵活、表现力强，因此，从事新彩创作的陶瓷艺术家们经过自己长期的摸索实践，也形成了自己独有的创新技法，如刮擦法、流淌法、油渍法、戳点法等，极大地丰富了新彩创作的内涵。

1，打稿：要先绘制好样稿，然后在塑料纸上用浓墨勾勒出基本的轮廓，再把拍图纸弄湿，置于墙壁或用吸水材料吸去多余水分，等到它半干的时候将其贴在白瓷胎上，用手拍打，使两者充分接触，将墨迹转移到瓷盘上。

2，勾线：用高温或者素烧烧制白瓷，用墨线勾画出基本轮廓。

3，填色：将调好的水料、油料、或者是胶料涂抹在相应的地方，形成色块，为下一步跺拍做好基本工作。填色可以平填，也可以分浓淡变化。

4，跺拍：跺就是将各种颜色涂抹到陶瓷上之后，再利用笃笔、丝绵、海绵、料拍等将颜料抚平或者将颜料的明暗调节出来，使图画的色彩匀称、柔和，并且逐渐过渡。拍和跺的手法比较相似，不过在操作过程中要运用不同的工具，跺用在面积小的地方，拍用在面积大的地方，作用是将色抚平，使色面均匀或者有浓淡渐变关系。

5，彩：先用羊毫笔在相应的位置轻轻地上一层颜色，之后使用干净的彩笔蘸取相应的颜色勾出不同的颜色，突出色彩的明暗交错和层次感。

6，刷：利用较宽的扁笔进行刷色，可用胶水料或油料来平涂色块，或叠加刷色；也可利用扁笔的宽大，一边蘸浓料、一边蘸淡料，刷出具有自然浓淡变化的色带或色块。

7，点：手法类似于国画中表现写意和没骨画法中的点厾画法，用笔蘸色后用中锋或侧锋点厾，形成有浓有淡、自然且富有变化的笔触点，一般可用于点花蕊等一些比较细致的部分，充分体现出图画的细节变化。

8，扒、刮：使用针笔或竹笔扒、刮颜色，使瓷胎露出来，对颜色进行调整。在扒、刮的过程中，创作者应该注意笔法，最好使用手腕发力。

9，流淌：陶瓷釉面非常光滑，既不会吸油也不会吸水，因此结合这一特征，可以直接将新彩得颜料涂抹到陶瓷上，然后倾斜，使画面产生流动感。这一技法需要注意水料和油料得稀浓，颜料过浓就会无法流动，颜料过稀就会淌的到处都是，不能形成想要的图画轮廓。

10，拓印：用性能较硬的油画笔、棕笔或者纸团等工具，蘸上浓稠的颜色，在创作需要的部位进行拓印，产生各种形状的肌理效果。

四、结语

陶瓷新彩作为陶瓷艺术品中最为广泛的装饰媒介，其色彩、风格、表现丰富畅达。新彩装饰具有颜料配置科学、发色稳定、颜料品种多样，颜色较薄而又鲜艳明快，才会激发多样，艺术表现力强的特点外，新彩陶瓷艺术作品的特色和审美，还表现在扎实的绘画和填色技巧以及娴熟的造型能力，同时在表现主题的选取，画面的虚实、阴阳处理，装饰技法的运用上都需要经过长期的创作时间，才能做到得心应手、恰到好处。只有这样才能创作出一件材质精、手法新、意蕴深的作品，彩绘产生令人神往的艺术感染力。总之新彩作为陶瓷装饰艺术的一个重要组成部分，不仅是纯艺术的创作、也不是单纯地在瓷胎上绘画，它是在多方面的制约中体现创作者独特的审美价值。在当今各种新材料的发展与运用以及各种表现形式的新组合，也将新彩装饰艺术代入了一个崭新的发展天地，提升新彩的装饰艺术和审美效果。

新彩装饰的任何表现形式与技法都不是最终的目的，更为关键的是如何通过这些形式与技法表现出内涵与思想、展示人生态度和审美取向，表达内心对艺术之美的神往与追求，从而引发欣赏者的思绪和遐想。这也要求创作者把握时代脉搏、关注当下生活、不断开阔眼界，增长见识，善于汲取不同领域的艺术和科学知识，结合个人的兴趣和艺术修养创作出能到达“人心彼岸”的陶瓷艺术作品，借陶瓷这一载体呈现独特的文化品格，在实践中将新彩艺术发扬光大。