蓝瑛的《桃源春霭图》藏着一个春天

翻开蓝瑛的简历，感觉非常闪耀。他的老师是董其昌，他画的山水有个专有名词叫『蓝家样』，他教出一个徒弟叫陈洪绶，他还开创了一个清初江浙画坛上著名的画派——“武林画派”。武林是杭州的旧称，如今的杭州城中心，还有一个武林广场。但很奇怪的是，这样闪耀的履历，蓝瑛却一直没有大红大紫。

生于明万历十三年（1585）的蓝瑛，工书善画，尤以山水著名，人物、花鸟及竹石也有很高的造诣。山水师法宋元，又能自成一家，形成深厚练达、苍劲雄奇的蓝氏风格。

蓝瑛一生创作了大量的山水画作品，多以浅绛、设色为主。青绿山水是其山水画构建中一个重要的组成部分。从大量蓝瑛存世画迹，我们可以把蓝瑛山水画分为三个发展阶段：早期为其五十岁以前，此时蓝瑛遍摹唐宋元诸名家，追求古法，对黄公望究心尤力，画风以冲和清简、笔法秀润见长。中期为五十至六十五岁之间，蓝瑛在意识上开始偏向董其昌等人倡导的文人画，广交文士，走访一些著名的收藏家，并且游览天下名山大川，涉猎既多，眼界宏远，在画法上也糅合江浙两地不同风格，创作也处于由早期中锋用笔转向晚期侧锋粗笔过渡的阶段，呈现出一种综合的面貌。晚期为六十五岁以后，笔墨更加苍劲老辣，用笔刚直方劲，形成强烈而独特的个人绘画风貌。

蓝瑛绢本设色《桃源春霭图》轴收藏于青島市博物馆，为1952年入藏，1972年经国家鉴定委员会刘九庵先生定为国家一级文物。纵186.5CM，横86.2CM，属于大山大水式的全景式画轴。画上题“桃源春霭。丙戌夏仲，画似仪翁老公祖玄粲，西湖外史蓝瑛。”下钤“蓝瑛之印”（朱）、“田叔父”（白）两方印。丙戌夏仲为清顺治三年（1646）夏季，蓝瑛时年62岁，此画属于其中期绘画作品。

此图描绘江南春天景致，采用S形构图方式，以弯曲的河流延伸画面，经营巧妙。近景陂陀古树参天，与周围环境融为一片，占据画面右下侧的空间;左侧开阔的水面上，两只乌篷船相向驻留，一人横笛吹奏，一人侧耳倾听，宁静安适。中景有板桥贯通两岸，连接画面物象，将胜境自然地引向彼岸;山坳几株桃树，桃花灼灼，与周边青山绿水形成强烈对比。桃林顺着山势错落而上，远景山峦起伏，云霭浮动，村居茅舍掩映其中。整体画面注重疏密穿插布置，林麓洲渚设色明快。山头聚集卵石，用圆笔画成，石绿点苔，浓墨勾之，更显峻峭青翠;峰峦少用皴笔，主要以青绿色晕染来突出其体积感;乔松杂树工笔描绘，或先色后勒，或先勾后渲，明润绚丽，浑然一体。而在运线上趋于舒缓纤柔，不同于蓝瑛晚期绘画作品中对于山石树木转折有力的粗线表达特征。笔墨苍而秀，刚劲的骨力又加入了早期秀润的韵味，体现了笔墨融合的过渡期风格，是蓝瑛中期绘画作品中具有代表性的一幅佳作。