影视作品中的视觉要素之色彩

摘 要：与光影一样，色彩不仅是五彩缤纷的现实世界的自然再现或还原，而且还是创作者深刻表达作品内容并感染观众情绪进行艺术创造的重要画面造型因素。在影视作品中，大量的创作者通过色彩的配置、作品色调的设计来发挥色彩的造型功能，使其产生出特定的色彩艺术效果。

关键词：影视;影视作品;色彩

一、关于色彩的几个概念

（一）色彩的基调

所谓色彩的基调，其实就是我们简称的色调，是指确定某种基调的色彩效果作为整体作品布光和用色的准则【1】。色调在整个影视作品中做为有力的造型手段，揭示出作品内容，刻画出影视人物的情绪与心灵，并表现出纯电影感的审美性。因此，影视中局部色彩处理都要受到色调总的设计支配，但并不是要求每场戏或每一画面都要体现色调规定的色彩，它应体现出色彩总体结构中各个局部色调的多样统一。如影片《红高粱》中，人物的脸、服饰中的盖头、道具中的红轿子、高粱地里的红高粱、酒坛里的红高粱酒、伴随着火红的岁月、火红的天地等，整个影片以  红色为全片色调。甚至他的一些后续作品也突出了红色，使之成为张艺谋电影的一大亮点，如《菊豆》中染坊的大幅红布、《大红灯笼高高挂》高高挂起的大红灯笼、《秋菊打官司》中的红辣椒、《我的父亲母亲》中的红发卡和小红袄、《英雄》里人物服饰的色彩运用红枫叶的背景用色等等，都成为张艺谋电影的大胆表现情理、爱欲之争以及热烈的生命力的色彩象征。可见，色调对影视作品的艺术风格和审美效果具有重要意义。

（二）色彩的变化

影视作品常常借助色彩的变化来显示或表达人物情绪的变化，从而创造出独特的艺术效果。在《辛德勒名单》的开头，一根彩色的蜡烛渐渐变成了黑白色，故事也就从五彩的现实变成暗无天日的战爭年代。在《鬼子来了》的结尾，马大山的头颅被砍落在地上，画面由黑白转成红色，然后又变成彩色，说明过去一直黑白不明、敌友不分的马大山，只到临死前，才把这个世界看得真切，看得明白。

（三）色彩的配置

色彩的配置，是指影视作品画面中不同比例、位置和面积的各种色彩进行搭配组合。。如在《辛德勒名单》中，影片开头与结尾用了彩色，而中间大部分都以黑白色表现，但在表现辛德勒带着女友在野外山上骑马时，他远远发现在被驱赶到集中营的犹太人群中有个穿着红衣服的小姑娘。正是这个天真、无邪的小生命触动了辛德勒的良心发现。小姑娘那红色的小不点身影在黑白的画面中显得是那么弱小、无助，仿佛随时会被那残酷无情的黑暗岁月吞噬。这种配置造成画面不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单纯等视觉感受，从而起到很好的造型作用。

二、影视色彩的作用

电影、电视都有黑白和彩色两个阶段。在有声电影出现之后，20世纪30年代诞生了彩色电影，它的出现被称为电影史上的第二次革命。电视也是如此，我国于1973年试播彩色电视节目。但在很长一段时间处于黑白和彩色兼容状态。在电影、电视艺术中，色彩除了带来了视觉真实感之外，更重要的是多了一种表达手段，色彩和光线一样，除了在技术上使画面更逼真于现实之外，还可以用色彩表达作者情感，塑造人物形象烘托人物情绪、营造画面气氛，有些作品把色彩作为叙事和表意手段。

（一）人物的刻画

在经典影片《简·爱》中，简爱一直穿黑色、棕褐色的服装，当她感受到罗切斯特对她萌生爱意时，简爱第一次换上白底素花的直身连衣裙，在阳光映照和树蔓的背景下，显示出简爱初恋的欢快心情。当她听到罗切斯特不辞而别，并会与另一个贵妇人结婚时，她又换上黑色的衣服，显示出她痛苦的心情。

（二）摄影基调，表达作者真实情感

摄影基调是根据影视作品的风格样式和主题思想，在导演总体构思的要求下，运用光色等造型手段创造一个贯穿全部作品（一部电视剧、一部电影）的色调及影调总倾向。这个倾向可抒发作者的情感，同时影响观众的观赏情绪。它是摄影师（摄像师）对整个作品造型处理的组成部分。

例如影片《黄土地》以深沉的暖黄作为全片基调。因为影片本身表现是陕北黄土地，因此以黄色作为全片基调是理所应当的。但具体选哪种黄则须斟酌。陕北的土地干旱而瘠薄，在阳光下呈现出发白的浅黄色，陕北的黄土地虽然贫瘠但养育了我们中华民族，它既是贫瘠的又有着母亲般的温暖，给人强大的力量和希望，在色彩上是暖的调子。在这种立意之下，影片外景大部分都是在早晨和傍晚光线比较柔和下进行拍摄的，并在技术上做些相应的处理，把土地的调子定性的比较暖。又如，《城南旧事》表现的是老北京的故事，是对往事的回忆，总的情调是淡淡的忧愁。因此采用灰暗的调子作为全片的基调。为此多在阴、雨、黄昏、傍晚等时刻拍摄，即使在晴天拍摄也多选择逆光照明，以造成一种灰暗的调子效果。

人物服装色彩的设计也是刻画人物形象，表现人物心境和情感的重要手段。通过人物服饰的色彩变化来表现人物地位的变化，心情的变化。影片《法国中尉的女人》，由于出身低微，又受世俗偏见的蔑视，莎拉在莱姆镇，精神压抑，所以经常穿一身黑色服装，头戴一顶黑色帽子。而结尾，莎拉和查尔斯久别重逢，莎拉身着白色风衣，查尔斯着浅色西装，系红色领带，与当时明亮的环境构成高调子，这种亮调和久别重逢的重归于好的情节内容十分吻合，与莎拉、查尔斯实现理想和愿望的欢快心情相得益彰。这里，色彩成了叙事和表情的语汇。

（三）色彩细节的运用

色彩细节指除了色调、服装色彩以外的色彩表现形式。是贯穿全片或一个段落，一场戏的局部色彩。如一双红色高跟鞋、一辆汽车、一块桌布。

做为一部高度风格化的影片《黑炮事件》。讲述了一个荒诞的事件——一颗棋子却动用一份电报寻找，结果惹出一大堆麻烦。荒诞的故事将艺术形式与手法的高度风格化要求到了极致。影片利用一反常态的色彩进行处理，反映出不正常的现实生活。从电影美学的意义来讲，《黑炮事件》可以算是中国电影史上比较早出现的一部真正彩色片。这部影片色彩处理，并不追求“色彩还原”，而把色彩作为叙事语汇，红色是这个影片构成的重要色彩细节。红色在这里不再有兴奋的情感，而是焦灼与危机的影射，红色总是跟着赵书信，从而喻意赵书信的不幸境遇。开头影片中，赵书信慌忙中碰倒的红伞，显示屏上的红色号码、警车上的红灯，影片中段，到处出现的红色机器、红色上衣、红色标语，这些红色暗示赵书信受到的不公正待遇，又暗示了现代化的社会给人们带来的焦灼与烦躁。

三、影视作品中的色彩感官

色彩是电影语言的组成部分，我们用色彩表达了不同的情感和感受，就像运用光与影，象征生与死的冲突一样。我想不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人对色彩的理解也完全不同。色彩作为一种元素进入电影之初，只是为了满足人们在银幕上复制物质现实的愿望，正所谓百分之百的天然色彩”。《红色沙漠》这部电影被称为真正意义上的第一部彩色电影，“安东尼奥尼像画家那样处理色彩，他使用了不同的技巧来分离与构成色彩，以期创造出一种特殊的现实，一种与主要人物朱丽娅娜的心理状态一致的现实。影片中黄色的浓烟、蓝色的海、红色的巨型钢铁机械和房间，绿色的田野显示出安东尼奥尼对工业文明的理性思考。他对色彩的处理恰如冷抽象画家蒙德里安。

用色彩来表现人物心理的方法被电影家们屡次成功地使用。如文德斯的《柏林苍穹下》，用色彩来表达象征意义的作品则有黑泽明的《梦》，库布里克的《发条桔子》和《闪灵》等。

近些年，一些作者开始直接尝试用色彩进行编码。如影片《厨师、窃贼，他的妻子和她的情人》中色彩是被进行编码了的，这种符码化通常包含一种整体性：停车场--蓝色，厨房--绿色，餐厅--红色，卫生间--白色，医院--黄色，藏书间--金色。在电视访谈，专访中格林纳威也谈到了颜色的隐喻。又例如，塔伦蒂诺的《落水狗》这部影片中，一伙“职业化的贼，策划了一出抢劫，彼此之间不知道对方的姓名、来历，他们本身所在的仓库和车内都被刻意地涂了白色，他们之间互相的称呼是“蓝先生”“褐先生”“白先生”“金先生”和“粉红先生”。

結论：

色彩作为一个当今影视艺术的主体因素，在当今的影视作品表现出极其重要的地位.影视作品中的色彩既是语言，又是思想、既是情感、又是节奏.色彩已经成为影片中表现主题思想、刻画人物形象、创造意境情绪、构成影片风格的有力的艺术表现形式.色彩成为导演为电影作品添彩的一部分，甚至是至关重要不可替代的一部分.整个作品利用色彩基调和画面色彩构成的原理，彰显出影视作品的视觉魅力.

参考文献：

[1]杨少平.2006.影视艺术鉴赏与实践[M].杭州：浙江大学出版社.

[2]于保泉，田丽红.2007.影视欣赏[M].北京：北京大学校出版社.

作者简介：

李艳（1982—），女，河南洛阳人，副教授，河南工程学院主要从事服装设计与表演专业、形象设计专业教学工作。