初探桂北民居的审美特质及其笔墨表现

张点粒 龙婷婷

摘 要：桂北地区以其独有的气候条件，地理环境，多民族聚居及多種文化交织的人文内涵，形成了独特审美内涵的桂北民居，本文通过对桂北地区的自然条件及人文环境进行深入挖掘，分析桂北汉民居的审美特质及其在山水画中的笔墨表现，讨论桂北汉民居作为山水画题材具有重要意义。

关键词：桂北民居;汉民居;审美特质;笔墨表现

由于我国各地区的自然环境和人文状况的差异，形成各地民居呈现多样化的面貌。桂北民居作为我国民居建筑体系中的一个重要组成部分，建筑大都沿江而建，由于桂北地区得天独厚的气候条件、地理环境和深厚的人文内涵等因素而形成桂北民居独特的审美特质。这一独特的审美特质与山水画顺应自然的艺术主张相吻合，故桂北民居具有十分丰富的人文绘画价值。

山水画萌芽于晋，隋唐独立成科，发展至今已有一千多年的历史，山水画发展过程中一个突出表现就在于绘画题材的不断丰富。明代沈周在作品《东庄图册》中以写实的手法描绘了其师吴宽庄园的多处景色，说明从明代开始，民居题材已经进入山水画，民居题材的描绘使山水画更贴近日常生活，增添了平和亲切的生活气息，体现了山水画山川自然与人文内涵紧密结合的艺术特色。

一、桂北民居的审美特质

桂北地区位于亚热带季风气候区，日照时间较长，年降雨量较多，故温和湿润，树木丛生，植被茂密，种类丰富。同时桂北地处五岭之越城岭之南，丘陵地区特征明显，山多平缓并不险峻，岩石裸露较少，河流密布。桂北汉民居就坐落于山河林石之中，建筑单体组成群状，错落有致，具有强烈的秩序感，民居本身楼层不高，但整体看起来却不失磅礴之势，整个建筑群掩映在山林烟云中十分协调。桂北汉民居与山水自然和谐相处的这一特点十分符合山水画中“天人合一”的哲学思想。

桂北地区是一个多民族的聚居区，以汉族为主，从秦代开始，中原汉人迁入，将中原文化引入桂北地区，同时桂北地区还存在壮、侗、瑶、苗等少数民族，各民族之间的文化相互交流融合，形成了中原文化、南越文化和百越文化交织并且以中原文化为主的桂北文化。桂北汉民居主要吸收了徽派建筑的建筑风格，房屋建筑端庄大气，具体表现在起翘的屋檐、高大的马头墙和透气的天井等造型的运用上。微翘的飞檐伸展优美，有向上飞升之势。砖石结构的马头墙不仅有实用的防火功能，同时它本身又极具美感。此外，桂北汉民居的梁、柱、椽等木质结构穿插有序，也十分适合山水画以线造型的表现手法。

二、桂北民居审美特质的笔墨表现

由于桂林山水独特的秀美形态，吸引着众多山水画家前来此写生创作，例如到过桂林写生的徐悲鸿、李可染、白雪石等山水画名家都以各自的笔墨语言来表现桂林山水的秀美特质。

徐悲鸿在他的作品《漓江春雨》中以墨为主，运用泼墨与破墨相结合的方法来呈现烟雨迷蒙的漓江，苍茫秀丽，让整个画面充满了清新、淡雅的水墨韵味。不同于勾皴点染的传统技法，徐悲鸿在作品画面中没有太多的线条勾勒，而是以大面积变化丰富的墨块来表现漓江两岸的山体结构及水中的倒影。画面中迷蒙的河岸、码头、房舍也都以墨块的方式体现，在漓江江面上以线条勾勒扁舟渔人，为整个画面增添了浓郁的生活气息。

山水画名家李可染曾多次到桂林写生，其笔下的桂林山水惟妙惟俏，大气磅礴。在桂林山水题材的作品中，李可染淡化了线的功用，线条简洁概括，主要用在房屋、树干、船只的刻画上，强化墨的表现力，通过墨块和墨色的层层积染来表现拔地而起、秀美多姿的奇峰。其作品《漓江胜境图》描绘了漓江两岸的秀丽风光，画面中以浑厚润泽的积墨来展现山石的质感，蜿蜒的漓江江面上刻画了或停或行的船只，漓江两岸的民居建筑以线条勾勒，十分概括凝练。同时民居建筑的墙面留白，既表现了桂北民居白墙黑瓦的特色，还以桂北民居的留白与山体的层层积墨的黑形成强烈对比。

另外一位山水画名家白雪石以精勾细皴、淡墨湿染来表现桂林山水的清秀。在作品《烟雨漓江》中描绘了典型的漓江沿岸风光，以桂林山水作为主要表现对象，占据整个画面的绝大部分，画面呈现了清新秀丽之感。白雪石在画面上勾勒的树木、竹子、山石、渔船、房屋，线条干净利索，笔笔到位，造型准确，形象生动，同时还以淡墨块表现了山石的倒影，侧面突出了漓江水平如镜的特征。此外，白雪石还用皴擦表现出山石的阴阳向背，再以淡墨渲染营造桂林山水湿润朦胧的艺术效果。画面中对于桂北民居的描绘，以线条勾勒为主，结构准确，墙体留白，表现了桂北民居自身质朴淡雅、融入自然环境的审美特质，整个画面充满桂林漓江沿岸浓郁的生活情调。

结语

独有的自然条件和独特的人文内涵的有机结合共同形成了桂北民居的审美特质，之所以将桂北民居作为山水画绘画题材来研究，主要是由于桂北民居题材符合现当代山水画的创作要求，它所蕴含的人文绘画价值还远未挖掘出来。同时通过对桂北民居审美特质的研究，重新发现桂北民居的重要价值，呼吁人们对于桂北古民居的关注和保护。桂北民居作为桂北地域文化的一个缩影，彰显着桂北地区深厚的艺术底蕴和厚重的文化积淀。通过对于桂北民居的深入研究，进而理解和尊重桂北地区独特的文化内涵，对于继承和发扬民族文化具有重要意义。

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作者简介：

张点粒，广西师范大学在读硕士研究生，研究方向：中国画创作与理论研究。

龙婷婷，广西师范大学在读硕士研究生，研究方向：中国画创作与实践研究。

基金项目：

本文系广西研究生教育创新计划项目“桂北民居的审美特征及其中国山水画长卷呈现——以灌阳县江口村为例”（项目编号：YCSW2020091）阶段性成果之一。项目负责人：张点粒。