中国喜剧电影创作的风光与隐忧——以开心麻花为例

◎赵梦笛 李丹舟

（深圳大学文化产业研究院；深圳大学美学与文艺批评研究院 广东 深圳 518000）

2013年特别是2015年以来，中国喜剧电影在内容创作上逐渐形成具有代表性的创作者（团队），其中，开心麻花以《夏洛特烦恼》入局，短短五年累计出品、制作六部电影作品，狂揽票房70亿左右，被称为中国喜剧电影的“开心麻花”时代，但其快速的同时也出现了一些喜剧电影常出现的问题，风光背后暗藏隐忧。

一、中国喜剧电影创作概况

目前，中国电影在内容创作上呈现出“百花齐放”的态势，而其多样化的根本动力就来自于对电影娱乐性追求。在大众文化呈现高度娱乐化的时代，作为最能体现这种“娱乐至死”精神的电影类型，喜剧片在中国电影产业中占有重要位置就成了历史的必然[1]。

（一）喜剧片创作的多元化

21世纪以来，中国喜剧电影创作从宁浩导演的《疯狂的石头》开始，除去冯小刚的《非诚勿扰》系列、周星驰的《美人鱼》与“西游”系列、王晶的《澳门风云》系列外，新生创作内容成为国产喜剧电影创作的最大特点，出现了开心麻花系列作品、徐峥导演的“囧”系列、陈思诚导演的“唐探”系列、田羽生导演的“前任”系列。此外，邓超、王宝强、黄渤、董成鹏等明星也都开始尝试投身喜剧电影的创作中，并取得了一定的票房成绩。喜剧电影创作亚类型更加多元[2]，其一是都市温情喜剧，如《失恋三十三天》《心花路放》；其二是黑色幽默喜剧，如《疯狂的石头》《驴得水》；其三是戏说古装喜剧，如《西游记之女儿国》《武林外传》；其四是奇幻、魔幻、科幻类喜剧，如《美人鱼》《西游降魔记》《捉妖记》；其五是悬疑侦探类喜剧，如《唐人街探案》系列；其六是全龄向动画喜剧，如《十万个冷笑话》《西游记之大圣归来》。

（二）开心麻花团队创作概况

经过近五年的发展，开心麻花电影已经成为国产喜剧片的一大品牌，多部内容的产出保障源于其团队与公司。成立于2003年的北京开心麻花娱乐文化传媒有限公司，在当年首创了“贺岁舞台剧”概念，并先后推出25部自创的舞台剧，成为国内舞台剧领域最具市场号召力的喜剧品牌，如今也已初步形成了以舞台演出为核心，集话剧、电影、音乐剧、网络剧 、艺人经纪等多种业务于一体的娱乐产业体系。在2015年之前，“开心麻花”的主要目标是话剧市场，由于话剧受众有限，直到2015年《夏洛特烦恼》成为当年票房黑马，“开心麻花”才正式走进了全国观众的视野，之后《驴得水》（2016年）《羞羞的铁拳》（2017年）使得“开心麻花”成为了中国喜剧电影票房的保证。2018年上映的《西虹市首富》和《李茶的姑妈》，2019年末上映的《半个喜剧》也都是开心麻花电影。虽然《驴得水》《半个喜剧》是由斯立文化的周申、刘露作为导演及编剧完成的，但这两部电影主要出品方都有开心麻花，而且都打出了“开心麻花”的宣传口号，因此可归为开心麻花电影。

二、中国喜剧电影的“开心麻花”时代成因

（一）IP电影的话剧基因

以原创舞台剧为IP源头，是“开心麻花”电影的先天优势和制胜法宝。相比文学作品改编成电影，话剧和电影有着更多的相似之处。在表现形式上，两者都是视听艺术，将真实生活抽象化，浓缩到一个小小的舞台上或者荧幕上；在创作任务上，两者都有导演、编剧、剧本、演员等元素；在内容推进上，两者时长都在两个小时左右，剧本创作都是分四个部分，开端、发展、高潮、结局，并且话剧中能够带给观众笑点的包袱在电影中也能带来同样的效果。《夏洛特烦恼》《驴得水》等作为改编自话剧的电影，每个故事都在话剧的舞台上演过千百次，打磨形成多线索的叙事结构，这些在很大程度上保证了剧作和表演方面的基本质量。可以说，目前开心麻花电影本质上都是IP电影。此外，话剧艺术具有非常强的现实观照和讽刺性，开心麻花电影在展现时也尽量保留了话剧的讽刺基因，并成为其作品备受认可的美学基础[3]。

（二）主要演员的精湛演技

演员是体现导演艺术构思的重要载体，演员的性格魅力和造型美也是构成影片整体风格的重要因素。相比其他类型电影，喜剧电影中的演员通常有浮夸的表演形式、夸张的肢体动作、搞笑的语言台词，这样的表演形式想要做到不令观众觉得做作和反感，需要演员自身演技的不断锤炼和提高。开心麻花电影的演员多采用话剧原班人马出演，虽然没有邀请当红明星，但话剧原班人马经过舞台表演具有丰富的表演经验、精湛的演技和专业的职业素养，这些都为影片增色不少。沈腾、马丽、艾伦、常远、杜晓宇等一批新生代喜剧演员，都成了开心麻花电影票房的保证，特别是沈腾和马丽更是开心麻花的金字招牌。

（三）流畅思辨的故事呈现

一部喜剧电影的灵魂是它的内容，好的内容不仅给观众带来欢乐，更能让观众获得感动、接受启示和教育。随着观众审美水平的提高，更加需要的是有笑声有价值有营养的优质喜剧电影。开心麻花的电影作品通常以滑稽的搞笑手法将当下社会的热点问题融入创作，对社会热点进行反讽与影射，循序渐进地彰显出人性情怀，呈现有温度有情怀的喜剧故事。从开心麻花的几部作品来看，其对电影的故事性处理的相对不错。其中，《夏洛特烦恼》是一个不得志的中年人对自己青春的祭奠，也是我们生活中大多数人的真实写照，电影采用了梦中穿越的题材，故事内核则呼吁了平凡人物，要珍惜当下 生活。

（四）成功的品牌塑造

早在2003年，话剧《想吃麻花现给你拧》获得了高口碑后，开心麻花便坚定了走喜剧创作的路线。2012年，小品《今天的幸福》走上了春晚的舞台，2015年，《夏洛特烦恼》引起了人们的强烈关注。同年，团队参加了娱乐真人秀《欢乐喜剧人》并获得了第一季冠军。经过十几年来对喜剧市场的深耕，开心麻花公司已经积聚了较强的品牌效益。以沈腾为代表的开心麻花团队七次登上央视春晚，在各大网络剧、栏目剧和真人秀等平台出没，并保持常年的话剧演出，多部优质作品的推出使得开心麻花在观众心中留下了深刻的印象。开心麻花自身已逐渐形成了一个IP[4]，其主创团队也曾表示以后的电影故事发生背景也都将会在“西虹市”中，就如漫威电影中的漫威宇宙一样[5]。

三、开心麻花喜剧电影创作的发展隐忧

2018年，开心麻花在暑期档和国庆档接连上映了《西虹市首富》《李茶的姑妈》，相对密集的上映并未给开心麻花带来品牌美誉度的提升，反而在一定程度上损害了其品牌形象。《西虹市首富》在价值观上引起了舆论的争辩，《李茶的姑妈》则在首映日之后就因为口碑问题遭遇票房断崖式下跌，最终票房仅6亿。2019年末，《半个喜剧》口碑虽回升，但票房不到1.9亿，这虽与演员阵容、档期、宣传等有些关系，但可以看出开心麻花电影本身存在了一些问题，在发展中面临着隐忧。

（一）商业性与艺术性的权衡

电影作为一种艺术形式，艺术性与商业化的矛盾始终存在，从《西虹市首富》和《李茶的姑妈》可以看到开心麻花的作品在艺术性上陷入了内容空泛，主题单薄，缺乏创新的负面评论。从内容主题来看，《西虹市首富》纯粹是一出“暴富游戏”，《李茶的姑妈》也讲述了一个充满金钱味道的故事。两部作品更多是对欲望本身的肆意消费和张扬，而没有凸显批判性主题，对人性进行深度探寻，呈现出一定的思辨性，这导致了电影艺术价值的萎缩。在人物塑造上，如果说《西虹市首富》在沈腾等人的演绎下尚且带有个人特色而未过度暴露人物脸谱化的缺陷，《李茶的姑妈》则因为人物性格与形象的单一化、脸谱化以及演员夸张尴尬的演技成为一大硬伤。在故事设置上，《李茶的姑妈》仿照《羞羞的铁拳》，打着身体互换的噱头，在故事情节表现中比较老套，电影中也出现一些低俗玩笑，令人易产生恶感。喜剧的精神内核，是要做到“含泪的笑”，根本目的是再现社会现实、引发读者深思，这两部作品特别是《李茶的姑妈》并没有做到，开心麻花在商业性和艺术性上还需要多加权衡。

（二）话剧改编的水土不服

话剧作为一种舞台艺术，与电影相比并不能做到时空的完美转换，在叙事结构上也相对受限，因此话剧到电影的改编，必定要经历时空搭建、叙事结构、造型艺术的转化。话剧强调“三一律”的原则，但就电影来说，片面遵循“三一律”会导致结构上的单调和程序化[6]。由于团队特性，开心麻花的电影始终未摆脱舞台的限制，喜剧演员夸张的肢体动作在话剧舞台上可能恰到好处，但在电影这一大银幕上则很容易被放大，使得表演显得过于浮夸。以开心麻花的三部自创话剧孵化的电影作品来看，《夏洛特烦恼》《羞羞的铁拳》《李茶的姑妈》在豆瓣的舞台剧评分上都是7分左右，但在电影评分上却相差甚多，分别是7.6、6.9、4.6。特别是在《李茶的姑妈》这部电影中，话剧改编存在的问题都明显表现了出来。《李茶的姑妈》较为完整地继承了话剧“三一律”的特点，封闭小岛，线性叙事，造型夸张。在具体表现上，影片开头无意义叙事太多，搞笑包袱并不高级反而恶俗，黄沧海的男扮女装以及换装情节并未吸引人，故事原本的荒诞感因为角色的过于脸谱化而显得僵硬，令人无法入戏。如果没有通过喜剧电影艺术创作规律去塑造人物，设置矛盾冲突，而是使用低水平笑料和碎片化、桥段化创造方式，最终只会陷入浅层次的闹剧之中。《李茶的姑妈》对电影剧本的打磨欠缺火候，并未实现对话剧舞台的突破和细化，导致影片遭遇负面评价。

四、结语

近些年来，喜剧电影为中国电影总票房的不断攀升贡献良多，在中国电影高速发展的过程中发挥着越来越重要的作用，从这一点来看，我们更应该审视喜剧电影本身的深层含义。开心麻花依托于在喜剧领域十几年的深耕，逐渐形成了特有的电影风格以及品牌特色，拥有着大量的喜剧资源与发展潜力。而《李茶的姑妈》在观众检验中获得的不合格成绩对照了开心麻花在急速发展之下电影产出品质的降低，或许我们不可能对每一部喜剧作品都以极高的要求对待，但电影创作应该具有追求高品质高标准的初心与目标。开心麻花总经理刘洪涛曾表示开心麻花将会把观众的审美品位需求始终放在首要位置，让“期待视野”主导创作，产出真正符合大众口味的喜剧包袱。喜剧初心犹在，经过时间沉淀，希望开心麻花以及更多的喜剧人、电影人能中国喜剧电影创作出更多优质作品。