手艺人要“坐得住冷板凳”

舒光强

近几年在国家极力倡导复兴优秀传统文化、全面振兴优秀传统手工技艺、大力鼓励工匠精神的背景下，匠人受到越来越多的关注。一些非遗传承人、工艺美术大师，忙碌于各种博览会、交易会，展会不断、评比连连、作品依托商业包装，高价辈出;更有甚者，一些手艺人刚入门，就自诩大师，大肆宣传，夺人眼目，曝光频频，新闻不断，好是热闹。

国家为了造就一个有利于匠人成长的环境，一方面有意增设匠人的出路，如鼓励生产性保护，让手艺人投入市场，又从工商注册、税收等方面予以优待。另一方面，提高匠人社会地位，以敬畏传统之心，尊敬匠人，使他们与其他职业相比不至于相形见绌。相比于世界其他国家，我国设有国家、省、市、县四级名录制度，对于匠人的重视程度可想而知。获得国家级或省级非物质文化遗产代表性传承人、国家级或省级工艺美术大师荣誉更是无上光荣，这些措施都是国家优礼匠人的具体体现。

其实，匠人一定要“坐得住冷板凳”，他们要获得全面的技艺修养，并且将这些修养落实在自己的作品中，客观真实地反映出来。

手艺人除了要品行好、尊师重教，有天资以外，还要踏实、勤恳，市侩性格、毛手毛脚、粗心大意、三心二意、朝秦暮楚的人成不了大匠人。好的手艺人都具有扎实的基本功、过硬的技术、丰富的实践经验和开阔的视野。另外，还要有持之以恒、勤奋好学、吃苦耐劳、善于思考、积极上进的品质。

传统匠人，不可说全是技艺精湛、博学通识的，但至少可以说他们中的大多数是谦卑知廉耻的、孜孜不倦求技艺之道的。我们可以去博物馆看看以往匠人留传下来的遗物，常会惊叹他们的巧夺天工，观之可激励后人，陶冶情操。當下匠人的诸多举止行为恰好与传统相反，这一点值得我们当下社会及匠人反思。