《行香子》词调价值

王丽君

摘  要：《行香子》是两宋时较为流行的词调。在体式方面，该词调体式丰富，具有变化。句式方面，前后片尾句用一字领起的三个三字句十分独特。题材方面，据两宋代表作家的创作可知该词调功能价值。本文将着重分析《行香子》词调因体式、功能产生的独特价值。

关键词：《行香子》;两宋;功能;创作价值

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2019）-33-0-02

一、《行香子》词调的体式、句式

（一）体式

一般认为晁补之“前岁栽桃”为该词正体，然并不准确。《行香子》创作，上片第一句入韵，上片五平韵较多。然如“前岁栽桃”词上片第一句不入韵者较少，不应为常体。现就《行香子》词调在两宋间的体式进行说明。

1、张先《行香子》词

张先“舞雪歌云”词是《全宋词》收《行香子》词第一首。

此词双片66字，上片33字八句五平韵，下片33字八句三平韵。汪辅之“晚绿寒红”词，王诜“金井先秋”词，苏轼“昨夜霜风”词，苏轼“携手江村”词，苏轼“北望平川”词，石孝友“你也娇痴”词等与此体同。

该体式下片第二句不入韵，然至南宋此句几乎全为入韵。可见，在张先同时期或稍后时期该体式创作较为广泛。

2、杜安世《行香子》词

杜安世《行香子》词，与其他体式差异较大。

该词双片68字，上下片各34字，八句四平韵，上片第一句不入韵，下片第二句入韵。句式方面，上、下片各添一字成五字句，上、下片第六句将领字去掉。只有杜词一首用此体式，但其他词都有从中借鉴的迹象。如以苏轼“清夜无尘”词为代表的下片第二句入韵之体，以赵长卿“骄马花骢”词为代表的省去上、下片第六句领字之体。

3、苏轼《行香子》词

在苏轼的七首《行香子》创作中， “清夜无尘”词开创了一种新体式，此体双片66字，上片三十三字八句五平韵，下片三十三字八句四平韵。下片第二句多用一韵是其特色，此应为正体。

苏轼“三入承明”词、“绮席才终”词，晁端礼“别恨绵绵”词，葛胜仲“风物飕飕”词，朱敦儒“宝篆香沈”词，赵鼎“草色芊绵”词，高登“瘴气如云”词，葛立方“风透纱窗”词，沈瀛“野叟愚痴”词，沈端节“烟淡回塘”词，赵师侠“春日迟迟”词，汪莘“策杖溪边”词，葛长庚“满洞苔钱”词，吴潜“世事尘轻”词，洪瑹“楚楚精神”词，黄昇“寒意方浓”词，陈著“吾辈么麽”词，刘辰翁“玉立风尘”词，均是此体。

4、曹勋《行香子》词

曹勋词之体式，运用较少。该体上下片各三十三字，八句六平韵，与苏轼词相比，上下片第六句、下片第一句多用三韵。辛弃疾“云袖如簪”词，刘辰翁“雪履无痕”词，“海水成尘”词与此体同。

5、赵长卿《行香子》词

赵长卿《行香子》词六十四字，省去了上下片第六句的领字，与杜词同，在用韵方面也具特点。

该词上片五平韵，与苏轼词同;下片五平韵，下片第一句入韵，与曹勋词相同。可见，是融合前体而形成的一种变体。刘学箕“雪白粉鰜”词与此体同。

6、赵元《行香子》词

赵元“镜里流年”词在用韵上与赵长卿相同，也是上下片八句五平韵。但其没有省去上下片第六句的领字。蔡伸“珠露初零”词，辛弃疾“归去来兮”词，“山居客至”词，无名氏“浙右华庭”词与此同。

（二）句式

就句式而言，三个三字句是《行香子》词调最具特色的地方，在节奏上近似散曲。上下片最后三句一般会形成鼎足对，别有趣味。

1、三字句

从句间关系看，这三个三字句的关系是多样的。

并列关系是一种。如苏轼词中“一张琴，一壶酒，一溪云”，葛立方词“岩中秀，篱中艳，洛中香”，蒋捷词“云溶溶，风淡淡，雨潇潇”等，使用并列结构，多为景物、意象或典故的并列。

为承接关系的更为多见。从结构上看，有第一句总起，第二句分说的词，如杜安世词“寒食下，半和雨，半和烟”，蔡伸词“井边桐，一叶叶，做秋声”，如铺叙一般，先后连贯，浑然一体。

也有前两句铺叙，最后一句为总写的词作。如晁补之词“酒同行，月同坐，影同嬉”、苏轼词“隙中驹，石中火，梦中身”前两句为铺叙，最后一句涉及情感。

2、鼎足对

前后片尾句用一字领起的三个三字句，特别容易构成鼎足对。

如张先词“更巧谈话，美情性，好精神”，苏轼词“有竹间风，尊中酒，水边床”，“有湖中月，江边柳，陇头云”，葛胜仲词“且渊明径，子猷舫，仲宣楼”。

鼎足对在其他词调创作中虽也较常见，如柳永《醉蓬莱》辛弃疾《水调歌头.盟鸥》等，但是，行香子上、下片尾句三个三字句的体式更容易形成鼎足对。

二、《行香子》词调的题材与功能

《行香子》词调的题材，也丰富多样。

（一）题材

艳情词如张先“舞雪歌云”词，赵长卿“骄马花骢”词，洪瑹“楚楚精神”词等;相思词如苏轼“携手江村”词，晁端礼“别期绵绵”词等。咏物词如姚述尧“天赋仙姿”词，刘学箕“雪白肥鰜”词，黄昇“寒意方浓”词等，祝颂词如傅大询“玉佩簪缨”词、戴复古“万古崔嵬”词。

另外，许多词作涉及几种题材交叉，如苏轼“北望平川”词，既写景，也写交游，又谈及离情，涉及较多方面。总体而言，没有哪种成为主导题材，各种题材的创作都比较分散。

（二）功能

《行香子》词调的功能主要有：

1、抒情功能

《行香子》詞调上下片尾句三个相连的三字句，很适合直接抒情。如张先词中“奈心中事，眼中泪，意中人”，晁端礼词“愿花长好，人长健，月长圆”，赵长卿词“恨相逢，恨分散，恨情钟”，辛弃疾词“奈一番愁，一番病，一番衰”等都是直接抒情的体现。

2、社交功能

《行香子》的社交功能有直接与间接两种表现形式。较直接的如祝寿、次韵相酬等，较间接的如怀人、寄情等。傅大询“玉佩簪缨”词、戴复古“万古崔嵬”词为祝寿词。陈著《行香子》词调题为“次韵春元兄”，也是社交功能的体现。

另外，在其他《行香子》作品中也有间接的社交功能的体现，如晁端礼词“别恨绵绵，屈指三年”，可见思念对象明确。以诗寄情，是该词调社交功能的体现。

3、反映功能

《行香子》词对词人风格具有较强的适应性。笔者将其概括为反映功能，意即该词调具有较好地反映各类词人性情、怀抱的功能。

如张先“舞雪歌云”词，贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为"无理而妙"，此亦是张先艺术风格的体现。尤其“奈心中事，眼中泪，意中人”之句，更是可以大致概括张先词作的题材及感情走向。

苏轼的7首《行香子》词，虽然题材内容各有不同，但都较为直接地反映了苏轼的个性。如“三入承明”词，以功名为题，具有自嘲自况之气。“绮席才终”词，描绘了一场笙歌酒宴，词风清旷，都直接符合苏轼的词风、性情。

三、《行香子》的创作价值及应用

《行香子》词调易于创作，操作性强，且易出佳作。

首先，其体式短小，变化较小，便于操作。另外，三个三字句使得该体式具有很强的内容适应性。三句前后关联紧密，用铺叙手法可行，直接言情，可行。以总分结构展开，情与景交融，亦可行。从创作实际看，该词调对词人风格具有很强的适应性。

《行香子》词调虽不似《水调歌头》、《贺新郎》等常见，但综合其各项特征，该词调是能出佳作、易出佳作的典型，不可忽略其价值。

参考文献：

[1]唐圭璋遍《全宋词》，王仲闻参订，孙凡札补辑，北京：中华书局，1999年版.

[2]清.陈廷焯著，彭玉平导读《白雨斋词话》，上海：上海古籍出版社，2009年版.

[3]吴梅著《词学通论》，北京：中国书局出版社，2006年版.

[4]许伯庸著《宋词题材研究》，北京：中华书局，2007年版.

[5]田玉琪著《北宋词谱》，北京：中华书局，2018年版.