探析建筑与环境设计间的关系——以苏州博物馆为例

◇吴佳媛

苏州作为一个江南古城从古至今都在经济和文化上占据着重要的地位，建城史逾两千五百年，也是中国现存古老的城市之一，有着“上有天堂，下有苏杭”的美誉。博物馆作为一个展现城市记忆的场所，在传承文化和发扬传统上有着举足轻重的地位。苏州博物馆正是一个既有现代特色又富有浓浓历史韵味的当代建筑。

一、苏州博物馆概况

苏州博物馆是当代著名建筑大师贝聿铭先生的作品。贝聿铭先生作为一个现代主义的坚定追随者，在他设计的这座博物馆中得到了充分的体现。苏州博物馆的地址选在了苏州古城东北街和齐门路相交的东北角，博物馆的东面是建于清咸丰年间的忠王府，北面则紧邻着苏州著名的园林——拙政园。苏州博物馆新馆面积约为10700平方米，博物馆地上部分有两层，地下有一层。在博物馆的主要功能分区上主要分为了四个部分：中部入口大厅、西部传统艺术展厅、东部与东面的忠王府相连，将忠王府作为一个主要展现明清建筑历史和家具艺术等历史文化的场所。贝聿铭先生作为一个苏州人，可以说他将古典苏州的韵味完美地融合到了苏州博物馆的设计之中。

二、苏州博物馆材料使用概况

（一）材料运用特色

苏州博物馆在整个建筑的材料上主要运用了玻璃和钢材这些现代感十足的材料，当然为了将建筑与周围的环境充分融合起来，在材料上还采用了传统的瓦片、砖墙，将传统和现代的材料合理运用在建筑中，达到了和历史对话的目的，整个建筑充满现代感又不乏江南建筑的古典韵味。博物馆的室内主要采用了仿木铝百叶，中和了玻璃和钢材带来的冰冷感，同时也调和了整个空间的色调。

（二）材料颜色特色

整个博物馆在材料的使用上达到了传统和现代相结合的目的，在材料颜色的选择上则延续了江南古典建筑黑、白、灰的大色调。博物馆的外墙主要采用了白墙和深灰色石材相结合的方法，屋面上则运用了黑灰色的花岗岩。灰色线条的运用正是体现了古代苏州的粉墙黛瓦的特色。苏州作为一个多雨水的城市，贝聿铭先生在设计时也充分考虑到了这一点，博物馆墙体上的灰色线条在下雨时会变成黑色，整个建筑犹如一幅水墨山水画别有一番风味。

三、苏州博物馆中技术使用

（一）采光特色

作为包豪斯的创始人格罗皮乌斯认为，建筑设计应该要与工艺相统一，艺术应该和技术相结合，在建筑设计中不光要考虑其功能，同时也要考虑当下的技术水平，以及其之后的维护成本。这些理念也非常贴合贝聿铭先生一贯追求的设计原则。在整个博物馆的采光设计上，贝聿铭打破了传统的采光方式，主要采用了屋顶的大面积采光。在采光屋顶的运用上主要采用了铝杆格栅、金属边框以及玻璃这些材料，同时增加了木质材料使光线变得更加柔和，增强了整个空间的光影效果。在采光的设计上主要将各种不同的材料相结合，充分发挥不同材料的特性，从而达到更好的设计结果。这也非常符合贝聿铭先生一贯追求“让光线来做设计”的原则。

（二）空间中模数化理念运用

在博物馆中有一个玻璃的亭子作为内部空间与庭院的关键节点，不仅充当着空间中的过度功能，同时也可以作为游客的休息场所。在这个玻璃凉亭的建造中主要运用了钢材作为一体化屋顶的骨架，然后再在骨架的基础上覆盖上模数化的玻璃。这样的建造方法不仅在建造时加快了施工工期，同时也简化了现场的施工步骤，与此同时也充分考虑到了后期的维护管理。

（三）隐蔽工程中技术运用

苏州作为多雨水的江南城市在防潮防霉方面有着一定的要求，需要在综合这些功能的同时又不影响其美观。由于苏州博物馆有一个地下室，所以在污水的处理上主要采用潜水泵抽升排水技术，在给水方面则运用变频恒压供水技术。给排水技术的选择使用让整个空间既能达到生态节能的目的，同时也便于日常的维护适合不同的天气情况。整个博物馆的结构主要采用了大量的几何造型，屋顶造型相对复杂，在排水方面则有了更高的要求，主要采用虹吸雨水系统及重力雨水系统相结合的技术手段。在整个苏州博物馆的隐蔽工程方面不得不提苏州博物馆的消防及空调通风系统。苏州博物馆在消防设置上采用了消火栓及喷淋系统相结合的技术手段，在安排喷头时需要根据装饰要求结合建筑造型合理布置。由于博物馆中部分采用了玻璃天棚，所以在这个部分主要运用了侧墙喷头，这样的喷头布置既满足规范要求又不影响视觉美观。博物馆作为特殊的功能展示空间既要满足美观的要求，同时也要兼顾功能需求。通风系统主要在配合空间展示功能的基础上，将风口主要布置在展柜的后部做斜侧出风，同时利用展柜与地面间的间隙做回风处理。这样不同的通风方法的合理运用既保证了整个空间的干湿度也达到了博物馆展示空间的标准，真正做到了将功能与造型相结合的综合需求。

四、苏州博物馆中环境设计特色

苏州博物馆在环境设计中也是有着鲜明的特色的，苏州博物馆作为一个坐落在历史文化街区的当代博物馆，在建造时就需要考虑许多的现实因素也是不可避免的环境因素。这个新型博物馆既要有现代的气息又要与周围的古典园林以及忠王府紧密结合起来，可以说在设计时要学会综合运用古典和当代的设计元素。

（一）总体布局

面对苏州博物馆的第一感受就是大体面的几何造型结构，没有复杂的装饰，简洁利落的几何形状也是贝聿铭的一个重要的设计特征。苏州博物馆的地址紧邻拙政园和忠王府，这无疑给整个博物馆奠定了一个很好的文化基调。在博物馆的整体空间的设计上采用了传统的园林式的设计手法，“移步换景，景随步移”是在博物馆里面最为深刻的体会。巧妙地运用到了传统园林中的漏窗手法，去除了传统漏窗的繁复，在现代设计中将中国美学元素巧妙地结合起来，不会让人感觉到格格不入的生硬感。整个博物馆的设计中采用了中轴线的设计，中轴线的布局方法是中国古代常用的一种设计手法。这个当代博物馆深深地蕴含着中国的传统文化底蕴。

（二）造型结构

在造型方面，苏州博物馆的墙体采用了高低错落的组合方式。关于这个设计，贝聿铭先生采用了徽派建筑上的马头墙的元素，又巧妙地运用了这些富有节奏感的墙体，使整个建筑既有传统古典的美感又不失现代设计的简洁性，打破了传统元素和当代设计间的隔阂。这种新型的屋顶创意采用了抽象的变通，在追求神似的同时又不是简单地模仿其形状，给墙体赋予了具有美学底蕴的灵魂，同时也增加了整个建筑的层次感，主次分明。在博物馆的墙体上还可以看到许多黑灰色的线条，这些黑灰色线条的运用展现出老苏州粉墙黛瓦的特点。也打破了纯白色墙体给人带来的单调的感觉。在博物馆中还可以看到许多园林中常见的装饰物——假山。假山作为园林设计中不可缺少的元素之一，在这个当代博物馆中也可以看见。贝聿铭先生摈弃了传统假山复杂的结构，他运用传统水墨画的灵感将假山作为一副水墨山水呈现在世人的眼前。以壁为纸，以墙为卷，简单的几块石块的堆叠将中国古代传统水墨画立体地呈现在世人眼前。适当的假山尺寸，体现了中国古代画作中的留白，也正如老子在《道德经》中所说的“有之以为利，无之以为用”，实现了古典园林意境在现代建筑中的延续，成为了苏州博物馆设计中的点睛之笔。

五、苏州博物馆中材料、技术与环境设计间的关系

苏州博物馆的整个设计将材料、技术与环境设计充分地结合在了一起，在材料和技术的选择上充分考虑到了博物馆周围的环境和城市的历史基础。在整个博物馆的设计中采用了许多传统的元素，提取了许多中国美学中的精华之处。同时，作为一个当代博物馆，其材料的运用方面又有了非常大的突破，主要采用钢结构，这也是当今的价值取向所决定的。苏州博物馆打破了中国古代建筑对于木结构的偏爱，钢结构和大面积玻璃的运用不仅增加了整个建筑的时代感，也增强了整个建筑的实用性。黑色的钢材与粉白色的墙体相结合给整个建筑赋予了浓浓的江南水乡的韵味，给人带来恬静舒适的心理感受，让建筑中的玻璃和钢材完美融合到了这个建筑环境中，让游客既有视觉上的满足感也有心理上的民族认同感。在兼顾整个建筑造型以及功能上的需求时，在施工技术上也做了一定的选择，让整个博物馆在材料、技术、环境设计这三个方面达到有机的平衡。

六、结语

通过对苏州博物馆材料运用、技术选择以及环境设计特点的综合分析可以发现，材料、技术以及环境设计这三者间是有着十分紧密的联系的，在做设计时要充分考虑这几个方面。这样才能通过材料和技术最大程度展现出自己的设计，同时也要结合实时的环境特点和历史文化底蕴合理选择材料和施工技术，让整个设计在观感和功能上都能够给人带来最佳的体验。