微纪录片的叙事模式和内容创新——以“左右视频”为例

文/段 蕾

作为一种新型互联网内容传播方式，短视频自2016年爆发式增长以来，迅速抢占传媒市场，成为影响力最大的新兴媒体平台之一。作为新兴的移动互联网短视频垂直内容自媒体代表，“左右视频”就是这种背景下出现的。左右视频是由梦想合力科技有限公司倾力打造的一款短视频平台，网红们可以在秀场中比拼才艺，这给网红打开了新世界的大门。其短视频长度为每集3～5分钟，专注于军事历史类内容，在今日头条、秒拍、B站、腾讯视频等平台均有投放。“左右视频”自2016年全网上线以来播放总量约14亿次，单条播放最高2500万次，平均播放量约1100万次。

短视频时代纪录片的新变化

作为以视频形式呈现内容的纪录片来说，短视频的发展必然会为其带来新的机遇，微纪录片的出现正是短视频发展的结果。

界限模糊化。短视频与纪录片的结合推动了微纪录片的发展。这种由互联网平台驱动、面向互联网用户制作、在互联网平台播出的纪录片，被业内人士定义为“网生新派纪录片”。微纪录片的发展，一方面是短视频自身创新与发展的结果；另一方面，对纪录片来说，“由长变短”是其自身发展的内在需求。“左右视频”正是在这种形势之下出现的，目前其抖音账号粉丝已超过60万。

经过短暂的火爆之后，短视频流量的增速下滑，在个性化推荐之下用户进入疲劳期，短视频平台面临着用户停留时间短、流量变现难等困扰。在此背景之下，“由短变长”成为短视频发展的一大趋势。为此，“左右视频”开始尝试拍摄长视频，纪录片作为一种传统的视频方式自然成为各大平台获取年轻用户、沉淀IP、多元化变现的新角度。

制作与传播呈现新特点。微纪录片以真实生活为创作源泉，在选题、表现手法等方面有着其自身特点。一是选题生活化。很多微纪录片的创作者大都选用自己身边的人或事，由于选题贴近大多数用户的生活，因此能够吸引用户关注，得到用户共鸣。如陈可辛导演的《三分钟》，以手机为拍摄工具，以火车停靠三分钟为时间轴，以女列车员与儿子的见面为情感线索，一经播出就引发了观众线上的热烈讨论。

二是表现手法多样化。微纪录片可以采用虚拟动画结合现实场景的形式，也可以采用VR技术，为观众带来动态展示和沉浸式体验。例如，左右视频创作的《外国人如何看待“坐月子”这件事》全程采用动漫形式，很好地反映了一些难以拍摄的场景，不仅话题有趣，动漫形式也生动活泼。

三是内容短小精悍。短视频平台上的微纪录片时长更短，如抖音短视频只有15秒至60秒。在很短的时间内要把故事讲清楚，必然对其信息容量提出了更高要求。如左右视频在抖音上发布的微纪录片《价值千两白银的一张照片慈禧最爱》，在短短1分钟里介绍了这张照片的来龙去脉，既满足了用户的好奇心，也提供了历史知识。

四是传播方式互动性。微纪录片的传播，无论是通过微博、微信还是短视频平台，都实现了从单向传播到双向传播的转变，观众不仅观看纪录片，也同时参与到对纪录片的评价、讨论和“二次传播”中。

微纪录片的叙事模式

镜头语言的两极化。镜头语言是视频类内容的核心要素。作为新兴事物，微纪录片该如何运用镜头语言并没有先例。在对已有微纪录片观察的基础上可以发现，它们的共同特点是适应互联网新媒体、移动阅读、碎片化阅读等新的传播语境。在此前提下，微纪录片在叙事方式上呈现出了“两极化”。一方面是广泛使用“小景别”增强吸引力。移动阅读环境下，要迅速吸引用户注意力，必须要让用户能够对拍摄对象的感知更为细微和具体。左右视频在其多个需要现场拍摄镜头的纪录片中，都采用的是以特写为主的小景别，放大主体，使观众更清晰地看到细节，让画面更具视觉冲击力；另一方面，适时采用大景别提升现场冲击力。对于一些需要大场景的画面，微纪录片会考虑到现实需要，采用以远景及航拍镜头为代表的大景别镜头，以展现辽阔深远的宏大场景和全貌，提升纪录片对用户的视觉冲击力。例如，左右视频创作的《悬空寺为何千年不倒？古人的智慧令人瞠目结舌》中开头都采用了大景别场景，然后又通过小景别对寺庙的柱子等特殊之处进行了详细介绍。由此可见，小景别与大景别两种全然相反的镜头语言，对微纪录片来说，是两种最为重要的镜头叙事方式，即我们所说的“两极化”。这种“两极化”的出现，很好地满足了用户在移动、碎片化环境中观赏纪录片的情境需求。

叙事方式的细致化。通常情况下，一部微纪录片往往采用记录和呈现日常生活中平凡的小故事，从而使内容更加贴近观众。创新叙事视角是微纪录片体现其细致化叙事的一个方法。在微纪录片中，解说词跳出传统纪录片窠臼，特别是一些历史性纪录片中，经常会运用拟人、第一人称叙事等。第一人称叙事微纪录片，体现出短视频传播草根化与扁平化的特点。这种摆脱说教风格的叙事方式，有效拉近了用户与纪录片之间的距离。“左右视频”所推送的视频中，所有故事都有着以第一人称进行叙事的特点，用小叙事生动活泼地展现人民的生活状态。叙事的细致化也体现在人物故事背景和过程的简化上。受视频时长限制，微纪录片不能对事件或人物有过多复杂的介绍，需要抓住重点和关键环节。如《看身高190的冯玉祥如何耍大刀》《上海人60年代在饭馆里都吃什么》等，其角度都是非常具体的，这样在叙事过程中很容易细化。

叙事结构的碎片化。微纪录片的叙事，应遵循受众碎片化的阅读要求。在实践中，这表现为微纪录片叙事结构上普遍呈现出片断化趋势。在叙事技巧上，多使用并行和相反的影像进行组合。具体而言，往往是故事一开始就直接过渡到高潮，或先点出结尾再讲述故事重点。这种叙事的好处是，能够让用户在有限时间内迅速把握到重点信息，符合碎片化阅读习惯，可以有效提升传播效果。尽管采用细节元素对观众的确有吸引作用，但这种方式也存在一定的弊端。由于过于重视细节，强调对观众眼球的吸引，容易导致各个细节之间缺少逻辑关联，导致叙事结构内部连贯性不强。但总体来看，细致化叙事是微纪录片的一种趋势，未来还需注意加强细节之间的逻辑关系。

短视频纪录片的内容创新

以观众内心需求为导向。在微纪录片中，观众既有追求热点、满足好奇心等一般偏好，也有渴望知识、丰富自我的高层次需求。因此，微纪录片在内容创新上，要善于平衡两种不同需求，既要通俗易懂，也要有深度。这就要求纪录片创作要注重背景和故事，体现观众的内心需求。例如，可以通过刺激诱因和外部目标等表现手法，让纪录片进入荧幕后更加合理。例如，在《故宫100》中，逼真的模拟动画、恰当的背景音乐、优美的解说词、色彩缤纷的人物还原、高清的画质和专业的历史知识，对吸引观众眼球起到了重要作用，而且也蕴含着丰富的历史文化知识。又如，左右视频创作的《你们看过清朝人的历史视频，你听过他们说话吗》，抓住一个历史性的人们感兴趣的话题，既能吸引人又能传播文化知识。

以冲突和焦点为抓手。在电视纪录片时代，悬念和冲突被视为“电视纪录片的两大法宝”，但在微纪录片中有所变化。一方面，“悬念”的方式在微纪录片创作中不太适合使用。因为短视频时间短，没法安排太多悬念，也因为短视频用户碎片化阅读，不愿意花过多时间去逐渐过渡到高潮；另一方面，冲突的方式在短视频时代继续发挥作用，但还需要遵循短视频的传播规律，在抓住冲突和焦点的基础上进行创作。与传统电视纪录片体现社会焦点、意外情况冲突焦点有所不同，由于微纪录片的短小，观众阅读习惯碎片化，一旦内容上过于平淡很容易令观众失去耐心，第一时间跳转到其他的视频。因此，创作者要在内容上充分挖掘纪录片的冲突点，或能够吸引观众停留观看的关键事实。

以戏剧化元素为辅助。戏剧化元素在纪录片中一直都在使用，但不是纪录片创作的重点。短视频时代，由于需要在短暂时间内吸引观众、留住观众，戏剧化元素相比传统纪录片来说，应得到进一步的重视。微纪录片制作中，可以酌情体现一些戏剧化的元素。这些元素不一定非要跌宕起伏，但融入戏剧化元素可使视频更有吸引力，提升用户停留的几率。在语言上，要尽量使用现在时的语言，采用主动语态，让纪录片制作迅速在同类影片中脱颖而出。例如，左右视频主要是拍摄近代的军事类、历史类短视频，选题原则上强调新史料、新角度、新观点，通过一些戏剧化情节展示军事和历史中的一些重要片段，使用户愿意去看，既满足好奇心，也获得了知识。

值得注意的是，纪录片的第一要义是真实。无论是内容还是表现形态上的创新，都不能脱离真实的根本要求。而为了满足短视频环境中的用户观看需求，还可以采用多样化的拍摄手法，如延时拍摄、水下拍摄、高空拍摄等，在微纪录片中已经得到了纯熟的运用。